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Reproducción de patrón de percusión de ritmo de Hammer Blast ( ayuda · info ) .Sobre este sonido 
"Para empezar, el [patrón de ritmo explosivo] más común y simple", que se encuentra en "Scum" (Napalm Death, 1987) en 1:18 [1] Reproducir ( ayuda · info )Sobre este sonido 

Un blast beat es un golpe de batería que se originó en el hardcore punk y el grindcore , y a menudo se asocia con ciertos estilos de metal extremo , a saber, black metal y death metal , [2] y ocasionalmente en metalcore . En la definición de Adam MacGregor , "el blast-beat generalmente comprende una figura repetida de semicorchea tocada a un tempo muy rápido y dividida uniformemente entre el bombo, la caja y el platillo ride, crash o charles". [2] PopMatters describió los ritmos explosivosla colaboradora Whitney Strub como "explosiones de percusión maníacas, menos sobre el ritmo per se que sobre la pura violencia sónica". [3]

El blastbeat 'original' o tradicional es un redoble de un solo golpe que se reproduce entre el platillo y la caja, y la patada se reproduce simultáneamente con cada golpe de platillo. [1]

Se dice que Napalm Death acuñó el término, [4] aunque este estilo de percusión había sido utilizado por otros por su característico sonido caótico.

Historia [ editar ]

La banda inglesa Napalm Death acuñó el término "blast beat", [4] aunque este estilo de percusión había sido previamente practicado por otros. Daniel Ekeroth sostiene que el blast beat fue interpretado por primera vez por el grupo sueco Asocial en su demo de 1982. [5] DRI (1983, " No Sense "), [2] Sepultura (1985, track 11, "Antichrist"), SOD (1985, track 11, "Milk"), Sarcófago (1986, track 10, "Satanas" ), y Repulsión [6] también incluyó la técnica anterior a la aparición de Napalm Death. Detector de rocasEl colaborador Garry Sharpe-Young acredita a Eric Brecht de DRI como el primero en su debut en 1983, pero acredita a Napalm Death por darlo a conocer mejor. [7] El colaborador de AllMusic, Thom Jurek, acredita al baterista de jazz Tony Williams como el "verdadero inventor del blastbeat" [8] en 1979.

Hay casos de bateristas que incorporan patrones de ritmo explosivo antes de la década de 1970. [Se necesitan ejemplos ] Se puede ver al baterista Bill Ward de Black Sabbath tocando un breve ritmo explosivo en una presentación de 1970 de "War Pigs". Además, el baterista Carl Palmer del supergrupo de rock progresivo Emerson, Lake & Palmer utilizó brevemente un ritmo explosivo en el instrumental de 1970 de la banda "The Barbarian". "The Devil's Triangle" de King Crimson de su álbum de 1970 In the Wake of Poseidontambién presenta un ejemplo temprano de proto-blastbeats en la última mitad de la canción. Sin embargo, el blast beat, como se conoce hoy en día, se originó en las escenas europeas del hardcore y el grindcore de la década de 1980. Contrariamente a la creencia popular, los blast beats se originaron en la música punk y hardcore, no en la música metal. [9] En la escena punk y hardcore del Reino Unido de principios de la década de 1980, había muchas bandas que intentaban tocar lo más rápido posible. En 1985, la banda emergente de grindcore Napalm Death reemplazó a su antiguo baterista Miles "Rat" Ratledge por Mick Harris , quien trajo a la banda un nivel completamente nuevo de velocidad. A Harris se le atribuye el desarrollo del término "ritmo explosivo", que describe las notas rápidas que se tocan en el bombo y la caja. [10]Harris comenzó a utilizar el ritmo explosivo como un aspecto fundamental de las primeras composiciones musicales de Napalm Death. Finalmente, con el primer álbum de larga duración de Napalm Death, Scum (1987), el blast beat comenzó a evolucionar hasta convertirse en una expresión musical distinta. Los ritmos explosivos se hicieron populares en la música extrema desde mediados hasta finales de la década de 1980. [11] El ritmo explosivo evolucionó a su forma moderna a medida que se desarrolló en la escena del death metal y el grindcore estadounidense de finales de los 80 y principios de los 90. Pete Sandoval , baterista de Terrorizer (1986-1989) y más tarde Morbid Angel(1984-2013), supuestamente fue el primero en usar blast beats en tiempo metronómico (y no como ruido blanco arítmico o no métrico) y, por lo tanto, le dio una característica musical más útil para el cronometraje. [11]

Los ritmos explosivos finalmente aparecieron en la música metal de éxito comercial, comenzando con el álbum Demanufacture (1995) de Fear Factory y el álbum Iowa de Slipknot (2001). [12]

Características [ editar ]

Reproducción de patrón de percusión a mano alzada ( ayuda · info ) . 

Un ritmo explosivo se toca tradicionalmente como un redoble de un solo golpe alterno dividido entre el bombo y la caja. Los ritmos explosivos se cuentan en notas 32 o 16. En un contexto musical moderno, los ritmos explosivos se suelen considerar como tales cuando se reproducen a un mínimo de más de 90 pulsaciones por minuto 32 notas, o 180 bpm semicorcheas. [13] Los primeros blast beats eran en general bastante lentos y menos precisos en comparación con los estándares actuales. Hoy en día, un ritmo explosivo normalmente se reproduce desde notas semicorcheas de 180 bpm hasta tempos tan altos como en el rango de notas semicorcheas de 250-280 bpm (o incluso más altos). También existe la "explosión de gravedad", que no debe confundirse con el rollo de gravedad con una mano (ver más abajo). Esta técnica utiliza el borde de la caja como punto de apoyo., permitiendo dos golpes de caja con un movimiento hacia abajo (esencialmente haciendo el trabajo de dos manos con una sola).

Los ritmos explosivos típicos consisten en patrones de corcheas entre el bajo y el tambor alternativamente, con el charles o el paseo sincronizados. Existen variaciones tales como desplazar golpes de charles / paseo, caja y bombo y / o usar otros platillos como salpicaduras, choques, chinas e incluso panderetas para acentuar, por ejemplo, cuando se usa un tiempo impar o se toca progresivamente. Mientras tocan tresillos de corchea u octava nota, algunos bateristas eligen tocar sincronizados con un pie, mientras que otros dividen las corcheas entre ambos pies. En general, las notas del bombo se pueden tocar con un solo pie o alternando ambos pies, lo que se conoce como una explosión de "dos pies" o "económica". [9]

Variaciones [ editar ]

A medida que han evolucionado los blast beats, han surgido diferentes tipos e interpretaciones. Hay cuatro variaciones principales de la explosión: la explosión tradicional, la explosión de una bomba, la explosión de martillo y la explosión a mano alzada. [14]

El ritmo de explosión tradicional es un redoble de un solo golpe que alterna entre el tambor y el bombo. La mano de paseo suele tocar al unísono con el bombo. [9]El blast beat tradicional es estructuralmente muy similar al skank beat, que puede considerarse como un predecesor y una variación de medio tiempo del tradicional blast beat. El ritmo skank se originó en la escena temprana del punk y el thrash metal como un ritmo de batería para música extrema. El ritmo del skank es similar al ritmo de la explosión, ya que alterna entre la patada y la caja, con la diferencia de que la mano del paseo toca notas al unísono con la patada y la caja. En otras palabras, un ritmo skank es un ritmo de rock o polka acelerado de 2/4. En los EE. UU., El ritmo skank también se conocía desde el principio como el ritmo "Slayer" o "thrash" debido a su popularidad entre las bandas de thrash metal como Slayer . [15]

La explosión de la bomba es esencialmente una combinación de ritmo explosivo y contrabajo. Cuando se mide en semicorcheas, una explosión de bomba consta de corcheas en la caja tocadas por encima de una línea de bombo de semicorcheas. La mayoría de los bateristas tocan este ritmo liderando con la caja, mientras que el ritmo de explosión tradicional suele ir acompañado de la patada. La explosión de la bomba se hizo popular entre las bandas de death metal de la década de 1990 como Cannibal Corpse , razón por la cual la explosión de la bomba también se conoce como la explosión "Cannibal". [dieciséis]

La explosión del martillo se juega con la patada y la trampa al unísono. En lugar de tocar el bombo y la caja de las corcheas en alternancia y crear así un redoble de semicorcheas, la explosión del martillo se reproduce como un redoble de corcheas en el bombo y la caja simultáneamente. La ventaja del golpe de martillo es que solo se necesita una mano rápida, que generalmente es la mano principal del baterista (derecha para diestros e izquierda para zurdos). Si la mano más débil no puede seguir el ritmo de la línea de caja de corcheas, puede tocar notas negras. La línea del bombo se puede tocar tanto con un pie como con una explosión económica de dos pies. Cuando se toca a un ritmo extremadamente rápido, la explosión del martillo se puede denominar "hiper explosión". El golpe de martillo se hizo popular en la música death metal de principios de la década de 1990. [17]

La explosión a mano alzada , también conocida como explosión por gravedad, utiliza la técnica de giro por gravedad en un contexto de ritmo explosivo. De todas las variaciones principales de blast beat, esta es la más reciente que ha surgido. La línea de caja se toca como un rollo de un solo golpe de semicorcheas, también conocido como rollo de gravedad o rollo con una sola mano. El redoble se toca con un movimiento hacia arriba y hacia abajo en el que empuja y tira de la baqueta dentro y fuera del tambor. Al usar el aro de la caja como punto de apoyo, crea un golpe cada vez que empuja y tira de la baqueta hacia arriba y hacia abajo. De esta manera, el jugador puede duplicar la salida de notas para igualar la cantidad de notas producidas por dos pies en el bombo. Por lo general, se presenta de manera similar a un golpe de martillo al unísono, pero al doble del ritmo de lo que sería posible con técnicas normales. Un inconveniente es que esta explosión tiene un volumen limitado. El concepto detrás del rollo de gravedad no es nuevo,pero se destaca por haber sido introducido en la música moderna por el baterista Johhny Rabb. Rabb ha publicado el libroLa técnica oficial a mano alzada , que cubre la técnica del rodillo por gravedad. [18] El término "rodar por gravedad" o "explosión por gravedad", aunque es un uso común y aceptado, es menos correcto que "rodar a mano alzada" o "rodar de fulcro", ya que la técnica no depende de la gravedad y se puede tocar de lado, invertida , o en un entorno de gravedad cero. [19] Una combinación de explosión gravitacional y explosión de bomba (es decir, tanto la patada como la trampa tocan semicorcheas al unísono) se llama bomba de gravedad .

Ejemplos [ editar ]

Ejemplos de las cuatro variaciones principales de ritmo de explosión en la pestaña de batería :

C- xxxxxxxx- | C- xxxxxxxx- | C- xxxxxxxx- | C- xxxxxxxx- | S- oooooooo- | S- -oooooooo | S- oooooooo- | S- oooooooooooooooo | B- oooooooo- | B- oooooooo- | B- oooooooooooooooo | B- oooooooo- |

El primer ejemplo es un golpe de martillo. El segundo ejemplo muestra un ritmo de explosión tradicional, esencialmente un ritmo de skank tocado a un tempo alto (este en particular lidera con el bombo, pero la caja también puede liderar). El ejemplo n. ° 3 muestra un ritmo explosivo con contrabajo, conocido como explosión de una bomba. El ejemplo n. ° 4 ilustra una explosión a mano alzada, también conocida como explosión por gravedad.

Ver también [ editar ]

  • Redoble de tambor # Técnica a mano alzada

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b Schlueter, Brad (2016). " 11 Blastbeats para dominar: Mejora tu técnica con este desafío Extreme Chops ", DrumMagazine.com .
  2. ^ a b c Adam MacGregor, PCP Torpedo por Agoraphobic Nosebleed review, Dusted , 11 de junio de 2006. [1] Archivado el 21 de diciembre de 2008 en la Wayback Machine Fecha de acceso: 2 de octubre de 2008. "Hay un atributo uniformemente presente en todos los ejemplos de 'grindcore', que es el llamado 'blast-beat' ".
  3. ^ Strub, Whitney (11 de mayo de 2006). " " Behind the Key Club: una entrevista con Mark 'Barney' Greenway of Napalm Death ", PopMatters " . Archivado desde el original el 30 de octubre de 2008 . Consultado el 4 de julio de 2017 .CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )
  4. ^ a b Strub, Whitney. "Behind the Key Club: una entrevista con Mark 'Barney' Greenway of Napalm Death" . PopMatters , 11 de mayo de 2006. Consultado el 17 de septiembre de 2008.
  5. ^ Ekeroth, Daniel (2008). Death Metal sueco , pág. 22. Libros de Bazillion Points. ISBN 9780979616310 . 
  6. ^ Matthew Widener, "Muerte de miedo: la realización de Horrorizado de repulsión", Decibel no. 46, agosto de 2008, pág. 63-69.
  7. ^ Sharpe-Young, Garry (2007). Metal: The Definitive Guide , p.436 (y 162). Maxilar. ISBN 9781906002015 . "El concepto de este dispositivo mortal, unaluvión staccato de más de 200 bpmde bombo y caja". 
  8. ^ Revisión de The Trio of Doom Live por Thom Jurek, AllMusic . "En 'Dark Prince' y en otros lugares, es obvio que Williams es el verdadero inventor del blastbeat, no un baterista genérico de heavy metal".
  9. ↑ a b c Roddy, Derek (2007). La evolución de Blast Beats . pag. 22. ISBN 978-1423460169. [2] DVD: ASIN: B002UD475Y. [3]
  10. ^ Mudrian, Albert (2004). Elección de la muerte: la improbable historia del Death Metal y Grindcore . Los Ángeles, CA 90039: Feral House. págs. 30–37. ISBN 1-932595-04-X.Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace )
  11. ↑ a b Roddy (2007). La evolución de Blast Beats . pag. 10. ISBN 978-1423460169.
  12. ^ Ellis, Graham, "Decade of Horror",número 184 de Terrorizer , junio de 2009, p. 25.
  13. ^ Roddy (2007). pag. 10-11, 101.
  14. ^ Roddy (2007). pag. 18.
  15. ^ Roddy (2007). pag. 14.
  16. ^ Roddy (2007). pag. 26.
  17. ^ Roddy (2007). pag. 28.
  18. ^ Roddy (2007), p. 30.
  19. ^ Bloom, Ryan Alexander. Batería y bajo en vivo . Nueva York: Hudson Music, 2018.

Enlaces externos [ editar ]

  • DVD de metal extremo de Flo Mounier
  • Página de inicio de Johnny Rabb