Trilussa

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Carlo Alberto Salustri

Trilussa , seudónimo anagramático de Carlo Alberto Camillo Mariano Salustri ^[1] ( Roma , 26 de octubre de 1871 - 21 de diciembre de 1950), fue un poeta , escritor y periodista italiano , especialmente conocido por sus obras en dialecto románico .

Biografía

Infancia y educación (1871-1886)

Carlo Alberto Camillo Salustri nació en Roma el 26 de octubre de 1871. Su padre, Vincenzo, era camarero de Albano Laziale , su madre, Carlotta Poldi, era costurera boloñesa . Era el segundo hijo de la familia Salustri y fue bautizado el 31 de octubre en la Iglesia de San Giacomo de Augusta , cuando se le añadió el cuarto nombre, Mariano. ^{[1] [2]} Un año después, en 1872, a la edad de tres años, su hermana, Elisabetta, murió de difteria . Su atormentada infancia se vio afectada nuevamente dos años después, el 1 de abril de 1874, por la muerte de su padre Vincenzo. Después de la muerte de su esposo, Carlotta Poldi decidió mudarse con su hijo Carlo a Via Ripetta., donde permanecieron solo once meses, antes de trasladarse nuevamente al palacio en Piazza di Pietra, perteneciente al marqués Ermenegildo del Cinque, padrino de Carlo. Se cree que Carlo debe su relación con Filippo Chiappini, poeta romanesco y discípulo de Belli , al marqués; ^{[3] de} hecho, el soneto de Chiappini Ar marchese Riminigirdo Der Cinque (Al marqués Riminigirdo Der Cinque), dirigido al padrino de Trilussa, parece referirse a Carlotta Poldi y su hijo en el último triplete.

( Romanesco ) «S'aricordi de me: non facci sciupo de la salute sua, ch'adesso è bbona, un zaluto a Ccarlotta e un bacio ar pupo. »

( ES ) «Si ricordi di me: non rovini la sua salute, adesso che è buona, un saluto a Carlotta e un bacio al bambino. »

( ES ) "Acuérdate de mí: no arruines tu salud, ahora que esta bien, un saludo a Carlotta y un beso a su hijo ".

(Filippo Chiappini, Ar marchese Riminigirdo Der Cinque ^[3] )

En 1877 Carlotta inscribió a su hijo en las escuelas municipales de San Nicola, donde Carlo asistió a primer y segundo grado. Luego, en octubre de 1880, se presenta al examen de admisión al Colegio Poli de los Hermanos de las Escuelas Cristianas , pero habiendo cometido un simple error en la resta, se ve obligado a repetir el segundo año. Debido a su negligencia y falta de compromiso, tuvo que repetir el tercer grado y luego, en 1886, abandonó definitivamente los estudios formales, a pesar de la presión de su madre, su tío Marco Salustri y el profesor Chiappini, quienes insistieron en que Carlo continuara estudiando. estudio. ^[4]

Un artículo del Corriere della Sera del 7 de noviembre de 2020, en las páginas de deportes, muestra una foto de Trilussa junto a la de un joven atleta capturado con la camiseta del Lazio Sports Club . Los dos son casi idénticos: de hecho, la foto fue tomada dentro de la Casina dell'Uccelliera en Villa Borghese entre 1906 y 1913, el sitio de la antigua sede oficial del club deportivo. Trilussa, un conocido francmasón, conocía a todos los directores del Lazio Sports Club y era amigo de Giggi Zanazzo y Nino Ilari, reconocidos poetas y dramaturgos habituales en el club. Sandro Ciotti, un conocido futbolista juvenil de Lazio, aficionado de Lazio y futuro locutor deportivo nacido en Roma, tuvo a Trilussa como su padrino .

Debut y Stelle de Roma (1887-1890)

Retrato de Filippo Chiappini, mentor de Trilussa, quien insistió en que Trilussa continuara sus estudios. En una carta a su madre Carlotta le escribió: "Mándalo a hacer este examen en Rieti, Terni o algún otro pueblo donde no tendrá que sufrir una humillación que sería dolorosa para él, y cuando regrese aquí con su carnet". que se inscriba en el Instituto y que estudie contabilidad. Con tres años en el Instituto, puede obtener su licencia técnica y puede conseguir un trabajo en el gobierno [...] No me digas que es tarde, porque no es verdad ". ^[5]

En 1887, a la edad de dieciséis años, presentó uno de sus poemas a Giggi Zanazzo, el poeta dialectal director de Rugantino, solicitando su publicación. El soneto, inspirado en Belli , titulado L'invenzione della stampa (La invención de la imprenta), comienza con la invención de Johann Gutenberg y termina con una crítica de la imprenta contemporánea en los tercetos finales:

( Romanesco ) «Cusì éxito, caro patrón Rocco, Che quanno annavi ne le libbrerie Te portavi via n 'libbro c'un baijocco. Mentre mo ce so 'tante porcherie De libri e de giornali che pe n 'sordo Dicono un frego de minchionerie. »

( ES ) «Così succedeva, caro patrón Rocco, che quando andavi nelle librerie acquistavi un libro con cinque centesimi. Mentre adesso ci sono tanti libri e giornali fatti male che per cinque centesimi dicono moltissime sciocchezze. »

( ES ) "Así solía ser, querido patrón Rocco, cuando ibas a las librerías podrías comprar un libro por cinco centavos. Mientras que ahora hay muchos libros y periódicos malos que por cinco centavos decir muchas tonterías ".

(Trilussa, L'invenzione della stampa ^{[6] [7]} )

Zanazzo acordó publicar el soneto, que apareció en la edición del 30 de octubre de 1887, firmado al pie con el seudónimo de Trilussa. A partir de esta primera publicación inició una asidua colaboración con la revista romana, gracias también al apoyo y aliento de Edoardo Perino, editor de Rugantino , que llevaría a la joven Trilussa a publicar, entre 1887 y 1889, cincuenta poemas y cuarenta y un prosa. obras. ^[8]

Entre los muchos poemas impresos entre las páginas de Rugantino , la Stelle de Roma (Estrellas de Roma), una serie de una treintena de madrigales , que rindió homenaje a algunas de las jóvenes más bellas de Roma, tuvo un éxito rotundo. A partir de la primera estela , publicada el 3 de junio de 1988, los poemas dedicados a la mujer romana fueron ganando tal popularidad que involucraron a toda la redacción de Rugantino . Varios autores, escondidos detrás de seudónimos, intentarían escribir poemas titulados Stelleen la línea de los de Trilussa. La popularidad de sus composiciones llevó a Trilussa a seleccionar veinte de ellas y, tras revisarlas y realizar cambios sustanciales, publicarlas en su primer poemario, Stelle de Roma. Versi romaneschi (Estrellas de Roma, versos romanos), publicado en 1889 por Cerroni y Solaro. Sin embargo, su repentina popularidad trajo consigo las críticas de los discípulos de Belli, quienes lo atacaron por los temas que trataba y lo acusaron de usar el dialecto romanesco combinado con el italiano. Entre ellos se encontraba el propio Filippo Chiappini, quien, bajo el seudónimo de Mastro Naticchia, se burló de su alumno mediante dos poemas publicados en Rugantino . ^{[8] [9]}

Después de la publicación de su primer trabajo, sus colaboraciones con Rugantino disminuyeron en frecuencia; sin embargo, Trilussa se mantuvo fuertemente ligado al editor Perino, con quien, en 1890, publicó el almanaque Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1890 (El mago del pueblo. Almanaque de 1980). Se trata de una reposición del almanaque homónimo concebido en 1859 por el poeta romano Adone Finardi, realizado en colaboración con Francesco Sabatini, conocido como Padron Checco, y el ilustrador Adriano Minardi, alias Silhouette. Trilussa escribió para el almanaque un soneto para cada mes del año, con la adición de una composición de cierre y algo de prosa en dialecto romano. ^{[8] [10]}

Don Chisciotte y Favole Rimodernate (1891-1900)

La experiencia del almanaque se repitió al año siguiente con Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1891 ( The Village Magician: 1891 Almanac ) : esta vez los textos son todos de Trilussa, sin la colaboración de Francesco Sabatini, pero acompañados de nuevo por los dibujos de Silhouette. ^[11] Mientras tanto, el poeta romano colaboró ​​con varias publicaciones periódicas, publicando poemas y prosa en Il Ficcanaso. Almanacco popolare con caricature per l'anno 1890 , Il Cicerone y La Frusta ( El entrometido. Almanaque popular con caricaturas para el año 1890, El Cicerone y El látigo). Sin embargo, la colaboración más importante de Trilussa se produjo en 1891, cuando comenzó a escribir para elDon Chisciotte della Mancia , un diario de circulación nacional, alternando artículos satíricos dirigidos Crispi política 's con crónicas de la ciudad. Su producción para el periódico se espesó en 1893, cuando el periódico cambió su nombre a Il Don Chisciotte di Roma , y Trilussa, a la edad de veintidós años, se incorporó al consejo editorial del periódico. ^{[8] [12]}

Fue durante este período que Trilussa preparó la publicación de su segundo volumen de poemas, Quaranta sonetti romaneschi ( Cuarenta sonetos romanos ), una colección que, a pesar de su nombre, contiene cuarenta y un sonetos, seleccionados principalmente de publicaciones recientes en Il Don Chisciotte di Roma y en parte de los poemas más antiguos publicados en Rugantino ; la colección, publicada en 1894, marcó el inicio de la colaboración entre Trilussa y la editorial romana Voghera, relación que continuaría durante los siguientes veinticinco años. ^{[12] [13]}

Fue en el diario de Luigi Arnaldo Vassallo donde nació el narrador de fábulas Trilussa, entre 1885 y 1899: aparecieron doce de las fábulas del poeta en Don Chisciotte ; la primera de ellas fue La Cecala e la Formica (La cigarra y la hormiga), publicada el 29 de noviembre de 1895, que, además de ser la primera fábula jamás escrita, y la primera de Trilussa, es también la primera de las so- llamado Favole Rimodernate ( Cuentos modernizados ), ^[14] que Diego De Miranda, editor de la columna Tra piume e strascichi , en la que se publicó la fábula, así anunció:

« Favole antiche colla morale nuova. Trilussa, da qualche tempo, non pubblica sonetti: non li pubblica perché li studia. Si direbbe che, adquiriendo la coscienza della sua maturità intellettuale, il giovane scrittore romanesco senta il dovere di dare la giusta misura di sé, di ciò che può, della originalità del suo concepimento. E osserva e tenta di fare diversamente da quanto ha fatto finora. E ha avuto un'idea, fra l'altro, arguta e geniale: quella di rifare le favole antiche di Esopo per metterci la morale corrente. »

"Fábulas antiguas con nueva moral. Trilussa hace tiempo que no publica sonetos: no los publica porque los estudia. Se diría que, adquiriendo la conciencia de su madurez intelectual, el joven escritor romano siente el deber de dar el derecho medida de sí mismo, de lo que puede, de la originalidad de su concepción. Y observa e intenta hacer algo diferente a lo que ha hecho hasta ahora. Y ha tenido una idea, entre otras cosas, ingeniosa e ingeniosa: la de rehacer Fábulas antiguas de Esopo para poner en la moral actual ".

(Diego De Miranda ^[12] )

Cuando De Miranda dijo que el poeta romano ya no publicaba sonetos porque los estaba estudiando, probablemente se refería a la colección que estaba preparando Trilussa, y de la que tenía conocimiento, que vería la luz del día recién en 1898, impresa por Tipografia Folchetto. bajo el título Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino (Otros sonetos. Precedidos por una carta de Isacco di David Spizzichino, Usurer). El curioso título de la obra tiene su origen en un episodio que los biógrafos consideran real: ^{[15] [16] [17]}Trilussa, en dificultades económicas, pidió un préstamo a Isacco di David Spizzichino, un prestamista, garantizándole el reembolso después de la publicación de su próximo libro. Pero el libro tardó en publicarse e Isacco envió una carta perentoria al poeta; Trilussa decidió contar la historia con la alegría y la ironía que siempre lo distinguió: incluyó en la colección una dedicatoria a su usurero y la carta intimidante como prólogo a la obra. ^[12]

Mientras tanto, el poeta romano comenzó a convertirse en declamador de sus propios versos, que recitaba en círculos culturales, teatros, salones aristocráticos y cafés-conciertos , lugares predilectos de Trilussa, símbolos de la Belle Époque . Sin saber alemán, en 1898 Trilussa aventuró su primera experiencia extranjera en Berlín , acompañado del transformista Leopoldo Fregoli. ^[12]

Trilussa elocucionista (1901-1914)

Monumento a Trilussa, en la plaza homónima de Roma entre Trastevere y Ponte Sisto .

A raíz de su éxito, comenzó a frecuentar "salones" como poeta-comentarista de los acontecimientos del día. Durante el período fascista , evitó unirse al Partido Fascista , pero prefirió definirse a sí mismo como un no fascista en lugar de un antifascista . Aunque hizo sátira política, sus relaciones con el régimen fueron siempre tranquilas y marcadas por el respeto mutuo. En 1922, Arnoldo Mondadori Editore comenzó a publicar todas sus colecciones. También en 1922, el escritor se incorporó a Arcadia bajo el seudónimo de Tibrindo Plateo, que también era el de Belli .

Fue padrino del periodista y reportero radial deportivo Sandro Ciotti. ^[18] El presidente de la República, Luigi Einaudi, nombró senador vitalicio a Trilussa el 1 de diciembre de 1950, veinte días antes de su muerte (en uno de los primeros números de Epoca dedicado a la noticia de su muerte en 1950, se podía leer que el poeta , enfermo desde hacía mucho tiempo y premonitorio del inminente fin, había comentado con una ironía invariable: "Me han nombrado senador de la muerte"; lo cierto es que Trilussa, aunque tenía setenta y nueve en el momento de su muerte, insistió, con el viejo. coquetería modelada, al declarar que tenía 73 años).

Sus últimas palabras, pronunciadas casi en un susurro a su fiel doncella Rosa Tomei, parecen haber sido: "Me voy ahora". La criada, sin embargo, le dijo al periodista de "Epoca" que la entrevistó: "Estaba cosiendo una bufanda nueva, ahora ya no la necesitará". Murió el 21 de diciembre de 1950, el mismo día de Giuseppe Gioachino Belli , otro poeta romano, y Giovanni Boccaccio . Medía casi dos metros, como lo demuestran las fotos que acompañan a la noticia de su muerte, publicadas por el semanario Mondadori Epoca en 1950.

El era masón . ^[19]

Está enterrado en el histórico Cementerio Verano de Roma, detrás del muro Pincetto en la rampa Caracciolo. En el libro de mármol de su tumba está grabado el poema Felicità (Felicidad). La colección de Tutte le poesie (Poemas recopilados) fue publicada póstumamente en 1951, editada por Pietro Pancrazi y con dibujos del autor.

La tumba del poeta en el cementerio monumental de Verano , en Roma.

Estilo y temas

Sátira sociopolítica

En un lenguaje ingenioso, apenas ondulado por su dialecto burgués, Trilussa comentó alrededor de cincuenta años de noticias romanas e italianas , desde la era Giolittiana hasta los años del fascismo y los años de la posguerra . La corrupción de los políticos, el fanatismo de los jerarcas y las intrigas de los poderosos son algunos de sus objetivos favoritos. En algunos de sus poemas, como Er venditore de pianeti, Trilussa también manifestó un cierto patriotismo de tipo Risorgimento .

Sin embargo, la sátira , conducida con cierta apatía política y escepticismo , no es el único motivo que inspira la poesía trilussiana: son frecuentes los momentos de melancolía crepuscular , de reflexión desconsolada, aquí y allá corregida por destellos de ironía, sobre amores fulminantes, sobre la soledad. que vuelve amarga y vacía la vejez (los modelos en este caso son Lorenzo Stecchetti y Guido Gozzano ).

Trilussa

La clave para acceder y leer la sátira de Trilussa se encuentra en las fábulas . Como otros escritores de fábulas, también tenía algo que enseñar, sin embargo, su moraleja nunca fue genérica o vaga, sino vinculada a los comentarios en tiempo real sobre los temas de la vida. No estaba satisfecho con sus finales felices; por lo tanto, persiguió su propia diversión ya durante la composición del texto y, por supuesto, la del lector al que iba dirigido el producto.

El poeta romanesco

Trilussa fue el tercer gran poeta dialectal romano que apareció en escena a partir del siglo XIX: mientras que Belli , con su realismo expresivo , se basó plenamente en el lenguaje de los estratos más bajos y lo convirtió en sonetos breves y memorables, Pascarella propuso el lenguaje de el plebeyo de la Italia Unida , que típicamente aspira a la cultura y la clase media, integrado en una narrativa de alcance más amplio. Trilussa ideó un idioma aún más cercano al italiano , en un intento de realzar la lengua vernácula de Belli . Trilussa reemplazó la Roma popular por la Roma burguesa y la sátira histórica por el humor de la crónica diaria.

En particular, Trilussa tiene la capacidad de resaltar la mezquindad y las debilidades de las personas a través de metáforas incisivas y mordaces, a menudo basadas en episodios que involucran animales domésticos. Este es el caso del conocido soneto Er cane moralista (El perro del juicio) en el que a la actitud censora y crítica inicial ante la conducta reprobable le sigue un final en el que la acomodación y el interés mutuo recuerdan dinámicas comunes de la conducta humana.

Obras

Entre 1887 y 1950, Trilussa publicó inicialmente sus poemas en periódicos y luego los recopiló en volúmenes. Esto le permitió recabar inmediatamente las opiniones de los lectores, así como mostrarles la interpretación artística de sus composiciones en un primer borrador. Sólo después seleccionó y perfeccionó sus poemas, descartando los menos actuales y realizando intervenciones estilísticas, métricas y lingüísticas. Esta segunda fase hizo que sus colecciones no fueran una simple propuesta de poemas esparcidos en las páginas de los periódicos, sino verdaderos libros de poemas, perfeccionados y, cuando era necesario, renovados en relación con el contexto social. ^[20]

• Stelle de Roma. Versi romaneschi, 1889.
• Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1890, 1890.
• Er Mago de Bborgo. Lunario pe '' r 1891, 1891.
• Quaranta sonetti romaneschi, 1894.
• Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino, 1898.
• Favole romanesche , Roma, Enrico Voghera, 1901.
• Caffè-concerto , Roma, Enrico Voghera, 1901.
• Er serrajo , Roma, Enrico Voghera, 1903.
• Sonetti romaneschi , Roma, Enrico Voghera, 1909.
• Nove poesie , Roma, Enrico Voghera, 1910 (en línea ).
• Roma nel 1911: l'Esposizione vista a volo di cornacchia: sestine umoristiche , Roma, 1911.
• Le storie , Roma, Enrico Voghera, 1913.
• Ommini e bestie , Roma, Enrico Voghera, 1914.
• La vispa Teresa , Roma, Carra, 1917.
• ... A tozzi e bocconi: Poesie giovanili e disperse , Roma, Carra, 1918.
• Le finzioni della vita . Rocca San Casciano, Licinio Cappelli, 1918.
• Lupi e agnelli , Roma, Enrico Voghera, 1919.
• Le cose , Roma-Milano, A. Mondadori, 1922.
• I sonetti , Milán, A. Mondadori, 1922.
• La Gente , Milán, A. Mondadori, 1927.
• Picchiabbò, ossia La moje der ciambellano: spupazzata dall'autore stesso , Roma, Edizioni d'arte Fauno, 1927.
• Libro n. 9 , Milán, A. Mondadori, 1930.
• Evviva Trastevere: poesie, bozzetti, storia della festa de nojantri, varietà , Trilussa e altri, Roma, Autocultura, 1930.
• La porchetta bianca , Milán, A. Mondadori, 1930.
• Giove e le bestie , Milán, A. Mondadori, 1932.
• Cento favole , Milán, A. Mondadori, 1934.
• Libro muto , Milán, A. Mondadori, 1935.
• Le favole , Milán, A. Mondadori, 1935.
• Duecento sonetti , A. Milano, Mondadori, 1936.
• Sei favole di Trilussa: comentario de Guglielmo Guasta Veglia (Guasta) , Bari, Laterza e Polo, 1937.
• Mamma primavera: favole di Trilussa: con commento di Guglielmo Guasta Veglia: disegni di Giobbe , Bari, Laterza e Polo, 1937.
• Lo specchio e altre poesie , Milán, A. Mondadori, 1938.
• La sincerità e altre fiabe nove e antiche , Milán, A. Mondadori, 1939.
• Acqua e vino , Roma, A. Mondadori, 1945.
• Le prose del Rugantino e del Don Chisciotte e altre prose , Anne-Christine Faitrop Porta, Roma, Salerno, 1992.

Citas e influencias

Muchas de las composiciones de Trilussa han sido utilizadas en varias ocasiones por otros artistas como letra de sus propias canciones , reinterpretándolas en ocasiones. Algunos ejemplos:

• Ninna nanna della guerra, revisitada por Maria Monti , sobre música popular. ^[21]

• Ninna nanna della guerra, durante muchos años la obra maestra de Claudio Baglioni bajo el título Ninna nanna nanna ninna, especialmente en álbumes en vivo (ver su discografía).

Una referencia a la sátira sobre los "pollos" se puede encontrar en la canción Penélope de Jovanotti , en la línea "Se io mangio due polli e tu nessuno, estadísticamente noi ne abbiamo mangiato uno per uno" (Si yo como dos pollos y tú ninguno , estadísticamente hemos comido uno por uno).

También se pueden encontrar ejemplos del uso de sus versos en la música cólta. Alfredo Casella , por ejemplo, puso música a algunas fábulas en dialecto románico (Er coccodrillo, La carità, Er gatto e er cane, L'elezzione der presidente). ^[22]

El poema La fede (Fe) fue retomado y reutilizado por el Papa Juan Pablo I para desarrollar una de las cartas contenidas en el libro Illustrissimi . Luciani, como en el poema, se pregunta sobre la fe : sobre qué es y por qué algunas personas la sienten con ardor, mientras que otras no la tienen en absoluto. Luciani luego agrega algunas referencias a Manzoni . El Papa Juan Pablo I (Albino Luciani) recitó uno de sus poemas, La Fede, en una audiencia del miércoles durante su breve pontificado en 1978.

Musicales basados ​​en sus textos

• Alipio Calzelli, Il balbuziente: versi di Trilussa , Napoli, Bideri.
• Angelo Vagnetti, Un cameriere filosofo: versi di Trilussa: musica di A. Vagnetti , Napoli, Bideri, 1903.
• Virgilio Brancali, La ninna nanna della guerra: canto e piano: versi di Trilussa , Roma, Casa Musicale Italiana, 1917.
• Costantino Lombardo, Voci lontane: Poemetto per voci e orchestra: versi di Trilussa , Roma, Tip. Danesi, 1917.
• Alfredo Casella , Quattro favole romanesche di Trilussa musicate per canto e pianoforte , Milán, G. Ricordi, 1924.
• Cesare Franco, Bolla de sapone: lírica para soprano o tenore con acompañamiento de pianoforte de orquesta: op. 46: versi di Trilussa , Bari, Raffaello Leo, 1930.
• Agostino Zanchetta, Er chirichetto: per canto e pianoforte: parole di Trilussa , Bolonia, U. Pizzi Edit. Tip., 1931.
• Esc. Skeletti, La felicità: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1937.
• Esc. Skeletti, La quercia: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milano, G. Ricordi, 1937.
• Esc. Skeletti, La bocca: per canto e pianoforte: versi di Trilussa , Milán, G. Ricordi, 1938.
• Mario Pilati, La tartaruga: per canto e pianoforte: poesia di Trilussa (da Le favole) , Milán, G. Ricordi, 1940.
• Giuseppe Micheli, Trilussa aroma de Roma: testi di Trilussa: musiche originali di G. Micheli , Milán, Usignolo, 1976.
• Celestino Eccher, Sette canzoncine per bambini: su testi di Trilussa , Trento, Federazione cori del Trentino, 2000.

Miniserie de TV

Rai 1 emitió en las tardes del 11 y 12 de marzo de 2013 la miniserie en dos episodios, protagonizada por Michele Placido , Trilussa - Storia d'amore e di poesia .

Referencias

• Corsi, M. (1968). Ecco Trilussa . Cosmopolita.
• D'Arrigo, G. (1968). Trilussa: il tempo, i luoghi, l'opera . Arti Grafiche Scalia.
• Dell'Arco, M. (1951). Lunga vita di Trilussa . Bardi.
• Desiato, L. (2004) C'era una volta a Roma Trilussa . Mondadori.
• Di Massa, S. (1946). Trilussa lirico . Danesi.
• Escobar, M. (Ed.). (1957) Prosa e poesia romanesca: dalle origini a Trilussa . Cappelli.
• Faitrop-Porta, CA (1979). Trilussa: doppio volto di un uomo e di un'opera . Istituto di studi romani.
• Frapiselli, F. (2001). Trilussa con noi . Bardi.
• Jannattoni, L. (1979). Roma fina ottocento. Trilussa dal madrigale alla favola . Newton Compton.
• Luigi, C. (1945). Trilussa aneddotico . F. Mondini.
• Mariani, G. (1974). Trilussa: Storia di un poeta . Bonacci.
• Paratore , E. (1972). Trilussa: nel centenario della nascita . Istituto di studi romani.
• Pericoli Ridolfini, C. (1974). Disegni inediti di Trilussa . Galleria L'agostiniana.
• Pettinicchio, D. (2012). Concordanze delle poesie di Trilussa. il Cubo.
• Sorge, M. (1939). De Belli à Trilussa, la portée humaine de la poésie en dialecte romain . Dr. Oz.
• Trilussa. (1994). Poesie , (C. Rendina Ed.). Newton Compton, 1994.
• Trilussa. (2012). Tutte le poesie . (C. Costa, L. Felici Eds.). Arnoldo Mondadori Editore.
• Vaccaro, G. (1994). Vocabolario romanesco trilussiano-italiano . il Cubo.

enlaces externos

• Wikisource en italiano tiene texto original relacionado con este artículo: Trilussa
• Wikiquote italiano tiene citas relacionadas con Trilussa
• Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Trilussa
• Trilussa Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Trilussa , Enciclopedia Italiana , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Trilussa , sapere.it, De Agostini .
• Trilussa Dizionario biografico degli italiani , Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Opere di Trilussa OpenMLOL, Horizons Unlimited srl.
• Biblioteca Abierta Opere di Trilussa , Archivo de Internet.
• Trilussa , Senato della Repubblica.
• Trilussa , Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi.
• Spartiti o libretti di Trilussa en International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• Stanza di Trilussa al Museo di Roma en Trastevere
• Indici di dialettalità di Belli, Pascarella e Trilussa
• Poesie di Trilussa en poesiedautore.it
• Letras de Trilussa , en lyricstranslate.com

Notas

1. Algunos biógrafos como Claudio Rendina informan a Marianum como su cuarto nombre (Rendina, p.19)
2. Felici, Costa. Cronología (1871) . págs. LXXVII – LXXVIII.
3. Felici, Costa. Cronología (1872-1876) . págs. LXXIX – LXXX.
4. Felici, Costa. Cronología (1877-1886) . págs. LXXX – LXXXIII.
5. Jannattoni, L. (1979). Roma fina ottocento. Trilussa dal madrigale alla favola . Newton Compton. pag. 42.
6. Felici, Costa. Poesie escasa . pag. 1487.
7. Felici, Costa. Poesie escasa . págs. 1690-1691.
8. Felici, Costa. Cronologia (1887-1890) . págs. LXXXIII – LXXXVII.
9. Felici, Costa. Poesie escasa . págs. 1692-1693.
10. Felici, Costa. Poesie escasa . pag. 1720.
11. Felici, Costa. Poesie escasa . págs. 1722-1723.
12. Felici, Costa. Cronología (1891-1900) . págs. LXXXVII – XCIX.
13. Felici, Costa. Poesie escasa . pag. 1729.
14. Jannattoni, L. (1979). Roma fina ottocento. Trilussa dal madrigale alla favola . Newton Compton. pag. 112.
15. Jannattoni, L. (1979). Roma fina ottocento. Trilussa dal madrigale alla favola . Newton Compton. pag. 161.
16. Corsi, M. (1968). Ecco Trilussa . Cosmopolita. pag. 33.
17. D'Arrigo, G. (1968). Trilussa: il tempo, i luoghi, l'opera . Arti Grafiche Scalia. pag. 66.
18. "È morto Sandro Ciotti maestro di giornalismo e uomo di qualità" . Federazione Nazionale Stampa Italiana . 18 de julio de 2003.
19. "Quanti personaggi dello spettacolo fra le logge italiane" . Loggia Giordano Bruno . Consultado el 2 de octubre de 2007 .
20. Felici, Costa. Profili dei Libri . págs. 1805–1820.
21. Esta canción se puede encontrar, entre otros LP, también en Le Canzoni del No.
22. Casella, Alfredo (1924). Quattro favole romanesche di Trilussa musicate per canto e pianoforte . Milán: Ricordi.