El Center for Asian American Media ( CAAM ) fue fundado en 1980. La organización con sede en San Francisco, anteriormente conocida como National Asian American Telecommunications Association ( NAATA ), se ha convertido en la organización más grande dedicada al avance de los asiáticoamericanos en los medios independientes. , específicamente las áreas de la televisión y el cine. [1]
Historia
Una fórmula para el cambio [2] fue un informe publicado por el Grupo de trabajo sobre las minorías en la radiodifusión pública designado por la Corporación de Radiodifusión Pública (CPB). Fue lanzado en 1978 que describió la deficiencia de los programas para las minorías en el sector público de los medios de comunicación. [3] Los productores individuales, las estaciones de televisión y los defensores de la representación de las minorías formaron los Consorcios de Minorías en los que NAATA era uno de los componentes clave dentro de este grupo central. [4] El inicio de NAATA, ahora conocido como CAAM, a principios de la década de 1980 se produjo en un momento clave en el desarrollo histórico de los medios asiático-americanos. A principios de 1971, los activistas y artistas de Los Ángeles establecieron Visual Communications (VC) , una organización comunitaria que había sido fundamental para ayudar a crear muchos ejemplos tempranos del cine asiático-estadounidense, incluido el primer largometraje asiático-estadounidense, Robert A. Nakamura 's Hito Hata: levantar la bandera en 1980. en Nueva York, Asia CineVision (ACV) se formó en 1976 y persigue objetivos similares como VC, lo que ayuda a nutrir una comunidad cinematográfica costa este naciente. [1] En 1978, ACV había organizado el primer festival llamado Asian American International Film Festival, que contó con la participación de muchos cineastas asiáticos estadounidenses independientes.
Junto con CAAMFest , CAAM, como organización sin fines de lucro, ayuda a financiar y difundir el cine y los medios de comunicación de origen asiático. CAAM también tiene oportunidades profesionales, varios programas e iniciativas de desarrollo comunitario. [5]
Difusión pública
Con el apoyo de la Corporation for Public Broadcasting (CPB), el Center for Asian American Media trabaja con el Public Broadcast Service (PBS) nacional y sus redes regionales, estaciones locales de PBS, series de PBS como POV y el Independent Television Service (ITVS). ). Desde el lanzamiento de la innovadora serie de antología asiático-americana “Silk Screen” (1982-1987) en PBS, CAAM continúa llevando obras premiadas a millones de espectadores en todo el país. [6] CAAM es uno de los cinco consorcios de radiodifusión públicos minoritarios designados por la Corporación de Radiodifusión Pública (CPB) para proporcionar programación al Servicio de Radiodifusión Pública (PBS). [7] Más de $ 3 millones han pasado a través del Fondo de Medios de CAAM desde 1990, dando vida (o puliendo) docenas de proyectos aclamados y premiados. [8]
Festival de Cine
Otros compromisos obligaron a CAAM a archivar el festival en 1985, pero a partir de 1986, CAAM asumió la planificación, programación y gestión del Festival Internacional de Cine Asiático Americano de San Francisco . Desde entonces, la SFIAAFF se ha convertido en la más grande de su tipo en Estados Unidos, con más de 100 películas proyectadas en el transcurso de 10 días y en dos ciudades ( San Francisco y Berkeley ). A diferencia de festivales similares, como el Festival de Cine Asiático Americano de Los Ángeles de VC, el SFIAAFF fue un escaparate no competitivo, pero a partir de 2005, creó sus primeros premios competitivos para Mejor Película Asiático Americana y Mejor Documental Asiático Americano, proporcionando un premio en efectivo cineastas para ayudar a apoyar el desarrollo de su proyecto. [9] En 2007, la Fundación Wallace otorgó a CAAM $ 514,000 para utilizar los medios digitales actuales para ampliar y diversificar la audiencia del Festival Internacional de Cine Asiático Americano de San Francisco. [10] Algunas películas que vinieron de CAAM y sus películas apoyadas son: ¿Quién mató a Vincent Chin? , Days of Waiting , también conocido como Don Bonus , American Revolutionary: The Evolution of Grace Lee Boggs , K-Town'92 , Minding the Gap .
Con la expansión del festival, CAAM anunció en enero de 2013 el cambio de nombre del SFIAAFF a CAAMFest. El nuevo Festival exhibirá películas, así como otras vías de expresión artística y participación de la comunidad, como música, comida y talleres interactivos. [11] Desde 2013, CAAMFest ha servido como plataforma para todas las películas y medios apoyados por CAAM, llena de patrocinadores, premios, presentaciones y galas. Aunque es para los medios, los CAAMFests se han convertido en festivales que celebran el cine, así como la música y la comida. Después de 2013, algunos festivales han sido temáticos como CAAMFest35 en 2017, ayer hoy mañana , [12] que destacó el pasado, presente y futuro de CAAM en los medios asiático-americanos. El CAAMFest36 en 2018 tuvo un tema de Cultura, en todos los sentidos.
Programas
CAAM trabaja con los medios de comunicación para compartir con el mundo la diversidad y las experiencias de los asiáticoamericanos. [13] Para lograr su objetivo, CAAM creó los siguientes programas:
Medios públicos: Desde 1982, CAAM ha realizado cientos de películas y presentado obras asiático-americanas en la televisión pública. [5]
CAAMFest .
Fondo de medios: CAAM creó el Fondo de medios en 1990 con el fin de dar dinero a los cineastas asiático-americanos. [4] Para los cineastas estadounidenses de origen asiático independientes, recibir dinero de CAAM conllevaba tanto beneficios como riesgos. CAAM ofreció financiamiento a través del Fondo de Medios durante y después de la producción, lo que otorgó a los cineastas los activos para crear sus producciones y avenidas para dar a conocer su trabajo. Aquellos que optaron por tomar el Fondo de Medios también tuvieron que renunciar a los derechos de transmisión de CAAM. [4] También tiene ciertas condiciones que esos cineastas debían seguir, en el sentido de que los cineastas no tenían la independencia para determinar si sus películas se emitirían en las horas pico. Mostrar estas películas en las horas de menor audiencia disminuyó la atención a cada producción, lo que representó un riesgo para la independencia de los cineastas que decidieron tomar el fondo de medios o no. Sin embargo, si los cineastas independientes asiático-americanos tomaban el dinero del CAAM, entonces tenían mayores posibilidades de retransmitir el trabajo, aunque escasas porque sólo se eligió el 14% de los 193 proyectos de 1999-2001. [4]
Narración multiplataforma o narración trans-media : mediante el uso de varios medios de comunicación, CAAM asegura que se presenten obras asiático-americanas. [5]
Memories to Light: Películas caseras asiático-americanas: CAAM creó este programa para alentar a las comunidades asiático-americanas a documentar en películas sus historias y experiencias a través de la realización de películas caseras. A continuación, CAAM recopila y comparte esas películas caseras con el mundo. [5]
Distribución educativa: CAAM tiene la mayor cantidad de películas, documentales y otras obras asiático-americanas que se utilizan con fines educativos. [5]
El programa de becas CAAM es una oportunidad para fomentar el crecimiento entre los realizadores, productores y directores de documentales asiático-americanos. Este es un camino disponible para aquellos que deseen desarrollar sus propias habilidades junto con mentores y becarios, ya sean directores de fotografía actuales o aquellos que buscan entrar en los aspectos de dirección o producción de películas.
Proyecto Voces de la Juventud Musulmana : Programa creado para jóvenes de fe musulmana para que puedan contar sus historias y experiencias de ser musulmanes al mundo. [5]
Ver también
Referencias
- ^ a b Oliver Wang. "Historia CAAM" . Archivado desde el original el 11 de noviembre de 2007 . Consultado el 1 de agosto de 2009 .
- ^ "Una fórmula para el cambio: el informe del grupo de trabajo sobre las minorías en la radiodifusión pública" . Noviembre de 1978. Cite journal requiere
|journal=
( ayuda ) - ^ Shepard, Richard F. (26 de noviembre de 1978). "Radiodifusión pública asaltada en carrera" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 25 de noviembre de 2019 .
- ^ a b c d OKADA, JUN, ed. (2015). Realización de películas y vídeos asiático-americanos . Historia, Instituciones, Movimientos. Prensa de la Universidad de Rutgers. págs. 39–54. ISBN 9780813565026. JSTOR j.ctt13x1g6w.6 .
- ^ a b c d e f "Acerca de CAAM - CAAM Home" . caamedia.org . Consultado el 5 de abril de 2018 .
- ^ "Difusión pública: Acerca de" . Archivado desde el original el 18 de julio de 2009 . Consultado el 1 de agosto de 2009 .
- ^ Allison J. Waldman. "PBS: 'Punto de vista ' " . Archivado desde el original el 18 de marzo de 2010 . Consultado el 1 de agosto de 2009 .
- ^ Jeff Yang (13 de marzo de 2007). "Pop asiático: Pantalla plateada" . El San Francisco Chronicle . Consultado el 1 de agosto de 2009 .
- ^ "Historia del Festival de Cine" . Archivado desde el original el 9 de junio de 2009 . Consultado el 1 de agosto de 2009 .
- ^ Jesse Hamlin (13 de marzo de 2007). "La Fundación Wallace otorga a grupos de artes SF $ 7,7 millones" . El San Francisco Chronicle . Consultado el 1 de agosto de 2009 .
- ^ "CAAMFest" . Consultado el 29 de enero de 2013 .
- ^ "Guía del Programa CAAMFest 2017" . Issuu . Consultado el 25 de noviembre de 2019 .
- ^ "Casa CAAM" . caamedia.org . Consultado el 5 de abril de 2018 .
Otras lecturas
- Stephen Gong, A History in Progress: Asian American Media Arts Centers 1970-1990
enlaces externos
- Sitio web de CAAM