Charles barandilla

Charles Bannister Comediante

Para el jugador de cricket inglés, vea Charles Bannister (jugador de cricket) .

Charles Bannister (1738 ^[1] –1804) fue un actor, comediante y cantante inglés.

Orígenes y debut

Bannister nació en Gloucestershire . Cuando tenía siete años, su padre se mudó a Deptford . Poseía "una forma varonil, una mente ardiente y un flujo de ingenio poco común". Era una empresa de jugadores que visitaba su barrio y aspiraba a su profesión. A los 18 hizo apariciones amateur en Romeo y Julieta y Ricardo III en Deptford. Drury Lane lo rechazó, pero después de un trabajo exitoso en Norwich , Ipswich y otras ciudades del este, Samuel Foote le dio su primera aparición en Londres en 1762 en el Haymarket Theatre , como Will Tirehack en The Orators , enfrenteJohn Palmer como Harry Scamper, quien también debutó en esa ocasión. ^[2] Bannister siguió siendo amigo de Palmer a partir de entonces con "firmeza viril y constancia inamovible". Mucho después, en junio de 1787, Palmer, como director del Royalty Theatre, intentó presentar obras dramáticas (incluido As You Like It ), y luego otros entretenimientos más ligeros del escenario, con el apoyo de Arthur Murphy , en contra de los estatutos. Bannister, incluso después de que el peligro legal se hizo evidente, permaneció con él y fue enviado a juicio, aunque la orden fue anulada. ^[3]

Su carrera en la ópera

Sus habilidades, especialmente en la comedia y el mimetismo, fueron rápidamente reconocidas, pero la fina voz de canto en la que se basó su reputación posterior no fue evidente al principio. Bannister no tenía formación como cantante, pero poseía una voz natural que unía 'en extraordinaria perfección los extremos de un bajo profundo y un falsete de tono alto: y su oído, que era de gran delicadeza y perfección, le permitía ejecutar no solo piezas de descripción ordinaria, pero para representar, con gran humor y sin la grosería del burlesque o la caricatura, a muchos de los principales artistas intérpretes o ejecutantes de la época, tanto hombres como mujeres ». ^[4]William Parke señaló que 'Bannister, que nunca cantaba fuera de tiempo o desafinado, no conocía ni una nota de la música. Un digno amigo mío, el señor Griffith Jones, que en ese momento era pianista del Covent Garden Theatre, le recitó sus canciones, etc. ^[5]

En 1772 se informó que Jane Poitier , una actriz que trabajó en la misma compañía de verano que Bannister de 1770 a 1774, era su amante. ^[6]

Roles de ópera de Dibdin

Bannister se basó en su reputación como cantante en Ranelagh Gardens, sobre todo a través de las primeras óperas exitosas de Charles Dibdin , con las que se identificó especialmente. En 1768 estuvo en Damon and Phillida y The Padlock . ^[7] En 1774 fue el Tom Tug original en la obra duradera de Dibdin, The Waterman , en su primera presentación en el Haymarket. ^[8] Apareció en la primera producción de The Cobbler , y en 1777 fue el primer Mr. Steady en The Quaker at Drury Lane . ^[9] 'Steady, en The Quaker, nunca, excepto en él, ha encontrado un representante adecuado ”. ^[10] Estuvo en el estreno de The Chelsea Pensioner en 1779, y fue Sargento (junto a Charles Dibdin como Countryman y Mrs Wrighten como Wife) en el entretenimiento musical de Dibdin and Isaac Bickerstaffe de The Recruiting Serjeant en el Royalty Theatre en 1789. . ^[11] Como Tom tirón, Sr. constante y el sargento de reclutamiento fue sucedido (en el Covent Garden) por Charles Incledon , y por Charles Dignum , que eran sus amigos, y los adoptó para tenor voz en lugar de bajo o barítono.

En diciembre de 1776 trajo 'su fina voz de bajo rico y suave' a la ópera de dos actos Zelima y Azore (compuesta por Thomas Linley y la orquesta dirigida por el hijo de Linley, Thomas , recién salido de sus estudios con Tartini ), junto a Vernon, Dodd, y la Sra. Baddely. Esto fue poco antes del estreno de The School for Scandal en 1777: y en octubre de 1778 Bannister interpretó el papel del sargento Drill en el drama musical de dos actos de Linley mayor The Camp (después de Sheridan ), con la canción de reclutamiento "Great Caesar, una vez renombrado en la fama ". ^[12]

Estrenos de ópera Shield

Bannister participó en las primeras producciones de varias de las óperas de su amigo William Shield , desde su éxito inicial The Flitch of Bacon en el Little Theatre, Haymarket (como el Capitán Wilson) en 1778, ^[13] hasta muchos de sus éxitos posteriores en Covent Garden. . Fue el primer Sr. Belville en Shield's Rosina (texto de la Sra. Brooke) en 1782-1783, en la que también apareció la Sra. Bannister: ^[14] su canción "Su boca, cuando una sonrisa" se pegó en su repertorio personal. En 1783 fue el capitán Fitzroy en The Poor Soldier de Shield . ^[15] En 1784 Robin Hood(texto: MacNally) le dio a la Sra. Bannister un aire "The Nightingale" con oboe obbligato para Parke jnr., ya Charles Bannister la canción "Como quema el cargador" con acompañamiento de trompeta. El dúo de Bannister y 'Jack' Johnstone "How sweet in the woodlands" estaba ricamente codificado. ^[16] Parke recordó a Bannister cantando en Shield's Fontainbleau, o Our Way in France en 1784, y cómo él y Johnstone cantaron a dúo en una cena celebrada por Shield poco después. ^[17] Bannister también estuvo en las primeras representaciones de The Farmer (1787) de Shield , The Highland Reel (1788) ^[18] The Crusade y The Czar (ambas de 1790),^[19] yThe Woodman (1791), en este último con Johnstone e Incledon. ^[20]

En Covent Garden, una nueva ópera cómica de Hook, The Fair Peruvian , en marzo de 1786, presentó a Bannister frente a la excelente Sra. Billington , quien se enfermó repentinamente durante la actuación. Se ofreció una obra diferente, Bannister, al ganarse la risa, logró aplacar a una audiencia turbulenta. Bannister se identificó con muchas canciones que nunca fueron mejor que en su interpretación de ellas. Entre ellos se pueden nombrar: "Su boca que una sonrisa", en Rosina ; "Mientras sea feliz en mi tierra natal", en La Elección; "Valiente almirante Benbow"; "A Anacreonte en el cielo"; "Cuando Bibo bajó a las regiones de abajo"; y sobre todo, y para nunca ser igualado u olvidado, "¡Manténganse firmes, Corazones de Roble!" En esta canción, su diminuendo al dar la orden, "Reserva tu fuego" - y, "todavía no, ni todavía", seguido por el tremendo estallido de su poderosa voz, en la palabra "¡Fuego!" produjo un efecto electrizante y espantoso '. ^[21]

Charles Bannister como Polly Peachum

En parodia

Se decía que tenía "uno de los falsetes más extensos jamás escuchados". ^[22] Garrick llevó a Felice Giardini a escuchar las imitaciones de Bannister de Tenducci y Champneys, y el compositor observó que la mímica era perfecta, pero la culpa era que la mímica era mejor que los propios intérpretes. ^[23] Michael Kelly se refiere a su aparición como Polly en una parodia de The Beggar's Opera.en el Little Theatre de Haymarket en 1781, en el que "le dio aires tiernos con todo el poder de su voz de bajo profunda y sonora". Lo consiguió no imitando la entonación femenina o el andar entrecortado, las payasadas o las `` bromas sobreañadidas '', sino por la ridícula incongruencia de su voz profunda y su cuerpo musculoso, por una exhibición ocasional de tobillo y por el perfecto juicio con el que cantaba la obra de Polly. canciones. ^[24] Esto fue escuchado con gran disgusto por el soprano italiano Ferdinando Mazzanti , quien no se dio cuenta de que era una producción burlesca. ^[25]

El drama

Fue recibido con tal favor que David Garrick lo contrató para Drury Lane . Kelly también menciona su apariencia 'admirable' como Hécate en una producción de Macbeth , el 21 de marzo de 1794, en la inauguración del New Drury Lane Theatre , en un elenco liderado por John Kemble y la Sra. Siddons , el Malcolm interpretado por Charles Kemble en su primera aparición pública en Londres. ^[26] Como Hécate, Bannister fue el sucesor del célebre bajo Richard Leveridge (que había compuesto la música de Macbeth aproximadamente un siglo antes y que interpretó el papel durante unos cuarenta años). ^[27] La tempestad le dio a Bannister un papel famoso como Caliban : `` Combinando, como lo hizo él, una voz profunda y sonora tanto al hablar como al canto, una persona grande y vigorosa, y una gran fuerza en el manejo de todas sus ventajas, Charles Bannister fue un exacto y estupendo representante de este monstruo nacido en brujas; ningún contemporáneo o sucesor ha dado una delineación tan perfecta. Es imposible sobrepasar el vigor con que eyaculó sus maldiciones, la humildad con la que adoró al "dios valiente que llevaba la botella", o la espantosa juerga con la que hizo temblar el escenario debajo de él, cuando gritó "¡Libertad! ¡Hola! ¡Libertad! ¡Libertad! " y tronó su canción, "Ban, ban, Ca-Caliban, Tiene un nuevo maestro, consigue un nuevo hombre". ^[28] 'Con Charles Bannister,El monstruo de Shakspeare murió.^[29]

Personaje

Charles Bannister fue muy célebre como un ingenio. Poseía, «con gran perfección, la facultad de replicar, intacta por cualquier manifestación de esplendor o malevolencia: sus aciertos siempre fueron bien recibidos. En ese momento, estaba eminentemente a favor del público, en el que su estilo de canto y actuación verdaderamente inglés había dejado una poderosa impresión; era muy estimado en todos los círculos sociales y de convivencia, donde su inquebrantable buen humor y su talento polifacético ocasionaron que su compañía fuera cortejada en general, y entre quienes su afabilidad, franqueza y franca integridad le valieron el título de "Honest Charles Bannister". ' ^[30] Sin embargo, no era muy bueno organizando sus asuntos monetarios.

George Garrick siempre estaba muy ansioso por complacer a su hermano David , y siempre que entraba al teatro preguntaba invariablemente: "¿Mi hermano me ha querido?" Sucedió que George murió poco después del funeral de su hermano, y cuando llegó la noticia, alguien observó que esto era extraordinario. "Para nada", dijo Charles Bannister, "su hermano lo quería". ^[31] Otro ejemplo: 'Bannister repite, o ha inventado, una cosa muy ingeniosa que dijo Jack Ketch mientras ataba el cabestro. Un culpable le preguntó "si tenía algún comando para el otro mundo". "¿Por qué?", ​​Dijo Jack, "no mucho ... yo ... sólo ..." (añadió, mientras se ajustaba el nudo debajo de la oreja izquierda) "sólo ... molestarte ... CON UNA LÍNEA".^[32] Las memorias teatrales de la época están mezcladas con ejemplos de las bromas y réplicas de Bannister: parece haber sido imparable.

Según The Epicure's Almanack , el ingenio de Bannister le valió alojamiento y comida gratis de por vida en One Tun Tavern en Jermyn Street: ^[33]

"Esta es una de las casas meritorias que se han elevado progresivamente de la oscuridad de una chop-house a la importancia de una taberna. Si se puede acreditar el informe, debe su primer ascenso a una circunstancia accidental. El difunto Charles Bannister, de broma De memoria, después de haber usado ocasionalmente la casa durante algún tiempo, y por su ingenio y humor inagotable, atrajo a una multitud de compañía, el honesto anfitrión pensó que era apropiado arreglar este imán llorando para pedir cama y comida mientras el Sr.Bannister continuara su invitado. Los términos que creemos fueron aceptados, y el contrato terminó sólo con la vida del comediante ".

Él y William Shield , Charles Incledon , Charles Dignum , 'Jack' Johnstone , Charles Ashley y William Parke (oboeísta) en 1793 formaron 'The Glee Club', un set que se reunía los domingos por la noche durante la temporada en el Garrick's Head Coffee. House en Bow Street, una vez cada quince días, para cantar entre ellos y cenar juntos. Un proyecto para erigir un busto al Dr. Thomas Arne , que este grupo propuso financiar mediante actuaciones benéficas, fue vetado por la dirección de Covent Garden. ^[34]

Bannister murió el 26 de octubre de 1804, tras un período de enfermedad que lo había mantenido alejado de los escenarios. En sus últimas semanas hubo varias funciones benéficas para él, en las que los directores de ambos teatros principales permitieron que sus actores principales participaran sin cargo. 'En Ways and Means , Honest Thieves y The Rival Soldiers , por lo tanto, tenía al lado de su hijo, (Joseph) Munden , (Jack) Johnstone, (George) Bartley , (Samuel) Simmons, Mrs. Gibbs y Mrs. Davenport.' ^[35] La National Portrait Gallery de Londres tiene varios retratos de Charles Bannister. ^[36]

Su hijo, John Bannister , también fue un actor y gerente famoso.

Referencias

1. La fecha de 1741 es citada por Highfill et al. para el bautismo de Bannister, y la fecha de nacimiento 1738 se considera incorrecta sobre la base de ese registro. Véase PH Highfill, KA Burnim y EA Langhans, 'Bannister, Charles', en A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers, and other Stage Personnel in London, 1660-1800 (Southern Illinois University Press, 1973), Vol. 1: Abaco to Belfille págs. 259-265 , en pág. 259.
2. John Adolphus, Memorias de John Bannister, comediante , 2 vol. (Richard Bentley, Londres 1839), vol. 1, pág. 4 .
3. Adolphus 1839, Vol. 1 págs. 155–59.
4. Adolphus 1839, Vol. 1, págs. 5-6.
5. William Parke, Memorias musicales (Henry Colburn y Richard Bentley, Londres 1830) Vol. 1, pág. 33.
6. O. Baldwin y T. Wilson, 'Poitier, Jane Henrietta (n. 1736, m. En 1788 o después)', Diccionario Oxford de biografía nacional (OUP 2004).
7. Para conocer las primicias de la ópera en inglés de Bannister, consulte Margaret Ross Griffel , Operas in English: A Dictionary Revised Edition (Scarecrow Press, 2012), p. 901 Lea aquí .
8. GH Davidson, The Songs of Charles Dibdin con memorias de George Hogarth, 2 vols (GH Davidson, Londres 1848), I, págs. Xx, xxxiii, 44–45.
9. El drama británico: una colección de las tragedias, comedias, óperas y farsas más estimadas, en idioma inglés. En dos volúmenes, (Jones & Co., Londres 1824), vol. 1, pág. 233.
10. Adolphus 1839, Vol. 2, pág. 124. Hay un retrato de él en este papel, ver grabado de William Ridley después de una pintura de Pye, publicado en Londres 1804 en Folger Shakespeare Library View aquí .
11. El drama británico , 1824, p. 210.
12. W. Parke, Memorias musicales (1830) Vol. 1, págs. 6–8, 12–13 . Véase Griffel, Óperas en inglés , pág. 75.
13. Griffel, Óperas en inglés , p. 175.
14. El drama británico , 1824, p. 241.
15. Griffel, Óperas en inglés , p. 387.
16. W. Parke, Memorias musicales (1830) Vol. 1, pág. 33.
17. W. Parke, Memorias musicales (1830) Vol. 1, pág. 46.
18. Griffel, Óperas en inglés , p. 167, 224.
19. Griffel, Óperas en inglés , págs.107, 110.
20. 'An Account of the new comedy called The Woodman ', The Lady's Magazine Vol 22 (para 1791), (GGJ y J Robinson, Londres), págs. 151–53. Véase también W. Parke, Musical Memoirs (1830), vol. 1, pág. 136.
21. Adolphus 1839, Vol. 2, pág. 124.
22. H. van Thal, Recital en solitario, Las reminiscencias de Michael Kelly (abreviado), con índice biográfico (Folio Society, Londres 1972), p. 330.
23. Adolphus 1839, Vol. 1, pág. 6.
24. Una descripción detallada de esta producción se encuentra en las Memorias de John Bannister, véase Adolphus 1839, vol. 1 p. 69-74. Se dio 18 veces en una temporada corta en Haymarket y también en alguna ocasión en Covent Garden.
25. Michael Kelly (con Theodore Hooke), Memorias (1826), abreviado como Recital en solitario: Las reminiscencias de Michael Kelly ed. H. van Thal (Folio Society, Londres 1972), pág. 230.
26. Kelly, Memorias , ed. H. van Thal, pág. 200.
27. Olive Baldwin y Thelma Wilson, 'Leveridge, Richard' en New Grove Dictionary of Opera en línea . RE Moore, 'The Music to Macbeth', Musical Quarterly xlvii (1961), págs. 22–40. R. Fiske, 'The Macbeth music', Music and Letters xlv (1964), 114-25.
28. Adolphus 1839, Vol. 1 p. 397.
29. Adolphus 1839, Vol. 2 p. 124.
30. Adolphus 1839, Vol. 1 p. 7.
31. Dibdin, La vida profesional del Sr. Dibdin (Autor, Londres 1803), Vol. 1 págs. 97–98, n.
32. Charles Dibdin, La gira musical del Sr. Dibdin; en el que, previo a su embarque a la India, finalizó su carrera como personaje público (Autor, J. Gales, Sheffield 1788), Carta XXXVII, p. 148, n.
33. The Epicure's Almanack , Longmans, 1815, página 201.
34. W. Parke, Memorias musicales (Richard Bentley, Londres 1830), p. 175-79 .
35. Adolphus 1839, Vol. 2 p. 122.
36. NPG en línea

• Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Barandilla, Charles"  . Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.