Christoffel Van Dijck (c 1600-5,. Dexheim - Noviembre de 1669, Ámsterdam ) [a] era un holandés de origen alemán punzonista y fundidor de tipos , que grabó y fundido tipo de metal . Se cree que influyó en el desarrollo de Ámsterdam como centro de impresión en los Países Bajos . [3] [4] [5]
Van Dijck nació en Dexheim, ahora en Alemania, en una familia protestante holandesa . [6] [7] Venían de Breberen (en los Ducados Unidos de Jülich-Cleves-Berg ). [8] Su padre Gilbert Breberenus van den Dijck fue un ministro calvinista, al igual que su abuelo, tío y medio hermano Johannes. [7] [9] Christoffel se formó como orfebre, [10] quizás en Frankenthal , donde los refugiados calvinistas valones y flamencos establecieron pequeñas manufacturas. [9] En 1640 se trasladó a Amsterdam como jornalero. [7] [11]
Van Dijck cambió de carrera para convertirse en grabador de punzones de acero , los maestros utilizados para estampar matrices , los moldes utilizados para fundir tipos de metal . [b] No está documentado cómo comenzó este cambio de carrera; John A. Lane , un historiador de la imprenta en los Países Bajos y experto en la carrera de van Dijck, especula que pudo haber comenzado a grabar tipos para otros fundadores de tipos. [11] El 11 de octubre de 1642 solicitó casarse con Swaentje Harmens (c. 1600/1601 - 1668) [12] de Nordhorn , la viuda del ex ministro Jan de Praet, dando su edad de 36 años. [13] [12] Él vivía en Jodenbreestraatpero en 1645 se trasladó a una zona de obreros y artesanos llamada Jordaan .
En 1647 alquiló una casa en Bloemgracht en la que instaló una fundición tipográfica . [6] [11] [14] Esto estaba cerca de la imprenta de Joan Blaeu , que se convirtió en cliente. [11]
En 1664, un año de peste, compró dos casas en Elandsstraat, una antigua posada, granero y jardín, y pidió dinero prestado a dos ministros. [15] [16] Murió en noviembre de 1669 y fue enterrado en la cercana Westerkerk . [16] Su casi contemporáneo Rembrandt había sido enterrado allí el mes anterior.
Van Dijck se convirtió en el fundador de la tipografía más prominente de su tiempo en los Países Bajos, [7] cortando la tipografía en romana, cursiva , letra negra , [17] armenia , [10] tipografía musical, [18] y probablemente flores de imprenta . [19] En o poco antes de 1655 dibujó letras para las habitaciones del Palacio Real de Ámsterdam , entonces el ayuntamiento. [20]
A partir de un espécimen sobreviviente de 1681, el historiador Paul Shaw explica que el estilo estético de van Dijck en tipografía romana es "más cercano en color y espíritu a los tipos franceses del siglo XVI, como los de Garamont, que a los de sus contemporáneos, que tienden a ser más oscuros y estrechos". , y tienen una altura x más alta (una combinación que los historiadores de tipos describen a menudo como le goût Hollandois ) ". [21] El erudito Joseph Moxon elogió la "gordura cómoda que tienen más allá de otras letras que facilitan la lectura, las hacen más legibles", la "armonía y decoro de su simetría" y la "buena razón de su orden y método". " [22] [c] Max Caflischconsideró que una característica distintiva de los tipos de van Dijck era que "el contraste entre las líneas del cabello y los trazos principales es más pronunciado ... las letras mayúsculas son más poderosas ... el tipo de letra en general parece haber sido cortado con más nitidez". [4] Sus tipos incluían letras mayúsculas y formas terminales , aunque números más pequeños que los comunes en las cursivas de Robert Granjon . [3]
Sus tipos de letra negra son ornamentados, con muchos terminales en forma de lágrima, especialmente en las capitales, aparentemente siguiendo el ejemplo de los tipos cortados por Nicolaes Briot . [17]
Van Dijck trabajó extensamente para impresores armenios en Amsterdam. El 27 de noviembre de 1658 contrató al armenio Matteos Tsaretsi (Matheos van Tsar en holandés) para hacer punzones y matrices para imprimir una Biblia armenia, y continuó trabajando en tipos armenios por el resto de su vida. [24]
La comprensión de la carrera de van Dijck se ha visto limitada por la falta de conocimiento de los tipos que cortaba: como era común en los materiales de impresión anteriores al siglo XIX, una gran proporción de sus punzones y matrices se perdieron debido a los gustos artísticos cambiantes en favor del "rostro moderno "tipografías , siendo destruidas alrededor de 1808 por Enschedé en un momento en que también atravesaba dificultades económicas, aunque algunas sobreviven en Enschedé, [25] y otras en la colección de Oxford University Press . [26] Un ejemplar impresionantes, pero desordenadas fue emitida por la viuda de Daniel Elzevir en 1681 que ofrece lo que había sido su fundición para la venta, de las cuales una sola copia sobrevive en el Museo Plantin-Moretus , Amberes .[27] [21] [28] [29] Los fragmentos de un espécimen anterior también se conservan en la Biblioteca de la Universidad de Cambridge . [3] Elhistoriador Justin Howes encontró un espécimen publicado por van Dijck en 1668/1669 en los Archivos Nacionales de Londres ; [30] según Lane en 2013 aún no se había publicado. [31]
Además de los tipos del propio van Dijck, su fundición aparentemente poseía algunos tipos más antiguos. Por ejemplo, un año después de su muerte, Abraham van Dijck poseía matrices para una tipografía griega cortada por Robert Granjon . [32] [d] Marshall compró matrices para este tipo que sobreviven en Oxford University Press, probablemente de Abraham van Dijck, o posiblemente de otra fuente en los Países Bajos; si procedían de van Dijck, su fundición aparentemente pudo obtener un segundo conjunto de matrices, ya que el tipo se anuncia en el espécimen de 1681. [32] Además de esto, en el espécimen de 1681 también se conocen otros tipos de Granjon, Claude Garamond , Hendrik van den Keere y posiblemente Pierre Haultin .[26] [e] Según Marshall Amsterdam, los fundadores de tipos pudieron comprar tipos anteriores de Frankfurt . [34] [51]
Van Dijck aparentemente tuvo una sólida reputación durante su vida y más allá, ayudado por la conexión entre la Gran Bretaña protestante y la República Holandesa. Marshall lo consideró un "artista famoso". [52] Moxon, que pasó un tiempo en los Países Bajos cuando era niño, escribió poco después de su muerte que "las letras de Holanda en general son las más estimadas, y en particular las que han sido cortadas por la mano del curioso artista Christofel van Dijck, y algunos muy pocos otros ... cuando el Stadthouse de Amsterdam estaba terminando, tal fue la curiosidad de los Lores que eran los Supervisores del edificio, que ofrecieron a C. van Dijck antes mencionado 80 libras esterlinas (como él mismo me dijo) solo por dibujar en papel los nombres de las distintas oficinas que se iban a pintar sobre las puertas, para que el pintor pinte por " [53]y también los elogió extensamente en sus Ejercicios Mechanick de 1683. [54] Muchos de sus tipos también se identifican en el espécimen de fundición tipográfica Enschedé fechado en 1768, [f] específicamente sus tipos más pequeños y letras negras de la mitad del libro.
Se han publicado varias fuentes digitales basadas en el trabajo de van Dijck, incluyendo DTL Elzevir (1992) de Dutch Type Library , basado en su tipo Augustijn (tamaño 12pt) , [56] [57] y Custodia (2002-6) de Fred Smeijers . [58] [59]
A la muerte de van Dijck, su hijo Abraham (1645-1672) se hizo cargo de su fundición, que también era un punzón. [60] Abraham van Dijck vendió matrices a Thomas Marshall , que actuaba en nombre del obispo John Fell en Oxford para Oxford University Press . Muchos de ellos sobreviven, al igual que su correspondencia. [61] [26] [62] Marshall escribió a Fell en abril de 1670 que "este último invierno había enviado a van Dijck y [Bartholomeus] Voskens, los dos mejores artistas de este país, a sus tumbas". [61]
Abraham van Dijck sufría de mala salud y su condición en constante deterioro forma una gran parte de la correspondencia de Marshall. [63] Finalmente murió en febrero de 1672. [64] [13] [65] [g] En abril siguiente, la fundición fue subastada, [60] y comprada por Daniel Elzevir de la familia de impresores Elzevir . [28]
En 1680 murió Daniel Elsevier. Su viuda se sintió incapaz de manejar la fundición y la puso a la venta, lo que llevó a la impresión del conocido ejemplar de 1681; ella misma murió poco después y antes de que pudiera realizarse la subasta. Después de su muerte fue comprada por Joseph Athias , el impresor de libros en hebreo que cooperó con la viuda de Jan Jacobsz. Schipper imprimiendo biblias en inglés. [70] [28] [71] [60] Hacia 1707 su hijo Manuel Athias vendió su parte en la fundición a la heredera Cornelia Schipper. [72] [73]
En 1755 la familia cerró el negocio en Nieuwe Herengracht ; La fundición fue comprada por Jan Roman el joven (1709-1770), librero de Kalverstraat . [74] En 1767 la fundición fue subastada de nuevo, [34] y los materiales adquiridos tanto por la fundición Enschedé en Haarlem como por los hermanos Ploos van Amstel en Amsterdam, estos últimos comprados por Enschedé en 1799. [34] [75] [76] Los sucesores de la fundición de van Dijck siguieron utilizando el tipo de pie utilizado para imprimir el espécimen de 1681 para imprimir especímenes, incluido el espécimen Enschedé de 1768. [77]