El medio dólar del Cincinnati Musical Center o el Cincinnati Music Center medio dólar es una pieza conmemorativa de 50 centavos acuñada por la Oficina de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos en 1936. Producida con el propósito declarado de conmemorar el cincuentenario de Cincinnati , Ohio , como centro de música, fue concebido por Thomas G. Melish , un entusiasta de las monedas que controlaba el grupo al que se le permitía comprar toda la emisión al gobierno y que revendía las piezas a precios elevados.
Estados Unidos | |
Valor | 50 centavos (0,50 dólares estadounidenses ) |
---|---|
Masa | 12,5 g |
Diámetro | 30,61 mm (1,20 pulgadas) |
Grosor | 2,15 mm (0,08 pulgadas) |
Borde | Juncoso |
Composición |
|
Plata | 0.36169 onzas troy |
Años de acuñación | 1936 |
Marcas de menta | D , S . Se encuentra inmediatamente debajo de la fecha "1936" en el reverso. Muestras de la Casa de la Moneda de Filadelfia acuñadas sin marca de ceca . |
Anverso | |
Diseño | Busto de Stephen Foster |
Diseñador | Constanza Ortmayer |
Fecha de diseño | 1936 |
Contrarrestar | |
Diseño | Figura alegórica con lira |
Diseñador | Constanza Ortmayer |
Fecha de diseño | 1936 |
El Congreso aprobó la legislación para la moneda el 31 de marzo de 1936, autorizando la acuñación de 15.000 piezas en las tres casas de moneda que estaban en funcionamiento. Melish había contratado a la escultora Constance Ortmayer para diseñar la moneda, pero la Comisión de Bellas Artes se negó a recomendar los diseños. Los miembros se opusieron a la representación de Stephen Foster en el anverso , sin encontrar ninguna conexión entre Foster, quien murió en 1864, y el supuesto aniversario. Sin embargo, los diseños fueron aprobados por la Oficina de la Casa de Moneda, y se emitieron y vendieron 5,000 juegos de las tres casas de moneda al grupo de Melish, el único comprador autorizado.
Melish probablemente retuvo gran parte del problema para revenderlo más tarde, y con pocas piezas disponibles, los precios del juego se dispararon, aumentando a más de cinco veces el precio de emisión. El valor cayó un poco cuando estalló el auge de las monedas conmemorativas a fines de 1936, pero se recuperó rápidamente y las monedas son valiosas en la actualidad. Melish ha sido atacado por escritores numismáticos por codicia.
Comienzo
Impulsado por emisiones de baja acuñación que se apreciaron en valor, el mercado de monedas conmemorativas de los Estados Unidos se disparó en 1936. Hasta 1954, el gobierno vendió toda la acuñación de tales emisiones a su valor nominal a un grupo autorizado por el Congreso, que luego trató de vender las monedas al público con una ganancia. Las nuevas piezas llegaron al mercado secundario y, a principios de 1936, todos los conmemorativos anteriores se vendieron a un precio superior al de su emisión. Las aparentes ganancias fáciles que se obtendrían al comprar y mantener conmemorativas atrajeron a muchos al pasatiempo de coleccionar monedas , donde buscaron comprar las nuevas emisiones. Entre las piezas que se habían golpeado recientemente y que se habían revalorizado estaba el medio dólar Old Spanish Trail de 1935 . Esta pieza había sido emitida a instancias de LW Hoffecker, un empresario y comerciante de monedas de Texas, que se reservó una quinta parte de las 10.000 monedas acuñadas y las vendió hasta bien entrada la década de 1940, momento en el que se había desempeñado como presidente de la American Numismatic. Asociación (ANA). [2] El Congreso autorizó una explosión de monedas conmemorativas en 1936; no menos de quince se emitieron por primera vez. A pedido de los grupos autorizados para comprarlos, se volvieron a producir varias monedas acuñadas en años anteriores, con fecha de 1936, entre las que destacan el medio dólar Oregon Trail Memorial , acuñado por primera vez en 1926. [3]
Thomas G. Melish , un coleccionista de monedas y empresario de Cincinnati, tuvo la idea de una moneda conmemorativa que él controlaría y de la que podría beneficiarse. [4] Melish era un destacado hombre de negocios que había heredado la Bromwell Wire Company. [5] Formó la Asociación de Monedas Conmemorativas del Centro Musical de Cincinnati y aseguró la introducción de HR 10264 el 31 de enero de 1936. Este proyecto de ley habría proporcionado 10,000 monedas de la Casa de la Moneda de Filadelfia , 2,000 monedas de Denver y 3,000 de San Francisco. Menta . Una acuñación tan baja habría convertido a la moneda de Denver en una rareza significativa, aumentando las ganancias de Melish. El 17 de febrero, el Comité de Monedas, Pesos y Medidas de la Cámara de Representantes recomendó que se enmendara para proporcionar un total de 15,000 monedas sin dictar a qué ceca o monedas de moneda deberían acuñarse. Ese comité, en su informe que acompaña al proyecto de ley, señaló que la pieza era "en conmemoración del quincuagésimo aniversario (de oro) de Cincinnati, Ohio, como centro de la música, y su contribución del festival anual [a] de mayo al arte de la música durante los últimos 50 años ". [4] [6] Melish, a través de la influencia política, pudo retener la disposición de que deberían ser golpeados "en las casas de moneda", permitiendo la acuñación en las tres casas de moneda. Esta fue la última vez que un proyecto de ley de acuñación fue aprobado por el Congreso en la década de 1930 con esa redacción; los números posteriores se limitaron a una sola ceca. [7]
El proyecto de ley fue aprobado por el Congreso y fue firmado por el presidente Franklin Roosevelt el 31 de marzo de 1936. [8] Las piezas debían honrar "el 50 aniversario de Cincinnati, Ohio, como centro de la música, y su contribución al arte de la música para los últimos 50 años ". [4] Anthony Swiatek y Walter Breen , en su volumen sobre monedas conmemorativas, concluyeron que "la presión de la Asociación antes mencionada sobre el Congreso indujo la aprobación de la ley". [9]
Preparación y controversia
Melish contrató a Constance Ortmayer para diseñar la moneda. [10] Ortmayer recordó más tarde: "Me recomendaron, alguien vino por Cincinnati ... solo estaban buscando a alguien, así que me recomendaron". [11] Ortmayer aparentemente preparó un diseño antes de que el proyecto de ley fuera aprobado por el Congreso, ya que Melish escribió a la subdirectora de la Casa de la Moneda Mary Margaret O'Reilly el 4 de abril de 1936 que el original "carecía de distinción y mérito artístico" y que Ortmayer rediseñaría el moneda. [10] Escribió de nuevo el 7 de mayo, preguntando si el nuevo diseño de Ortmayer era satisfactorio. [10] Los modelos se enviaron a la Comisión de Bellas Artes , encargada desde 1921 de asesorar sobre el diseño de monedas, aunque el gobierno no estaba obligado a seguir sus recomendaciones. El 13 de mayo, el presidente, Charles Moore, escribió a la directora de Mint, Nellie Tayloe Ross , negándole la aprobación. [10] [12]
Moore recitó el propósito declarado de la moneda, para conmemorar el 50 aniversario de Cincinnati como centro de la música, luego señaló que el anverso representaba a Stephen Foster , el compositor y compositor, quien murió en 1864, mientras que Cincinnati no fue notable como centro de la música. música hasta por lo menos 1873. "La Comisión no puede conectar un cincuentenario en 1936 con un movimiento que comenzó en 1873". [13] Foster vivió en Cincinnati, admitió Moore, pero solo por un breve período mientras trabajaba como contable, y sus principales contribuciones a la música estadounidense llegaron más tarde, cuando vivió en Pittsburgh y en la ciudad de Nueva York. Además, la moneda era para conmemorar las contribuciones de Cincinnati al arte de la música, y Foster "era un trovador estadounidense , pero no hizo ninguna contribución a la música como arte". [14] Moore consideró que si alguien debería ser representado, debería ser Theodore Thomas , quien dirigió el Festival de mayo de Cincinnati desde su inicio en 1873 y en 1878 se convirtió en director del Colegio de Música de Cincinnati. Afirmó que "Theodore Thomas fue, artísticamente, el fundador de Cincinnati como centro musical. Su retrato debería aparecer en cualquier moneda conmemorativa de Cincinnati 'como centro de la música'". [15]
El 16 de mayo, The Cincinnati Enquirer informó que Thomas aparecería en la moneda, no Foster. El periódico también informó sobre la controversia ante la Comisión de Bellas Artes, que Melish había viajado a Washington el día anterior y había anunciado que no tenía objeciones al cambio. [16] También el 16 de mayo, Melish telefoneó a Lee Lawrie , escultor miembro de la Comisión. Las notas de Melish indican que la objeción de Moore fue en nombre de Alice Roosevelt Longworth y la familia Longworth, que habían contratado a Thomas para dirigir el Festival de Mayo, y que querían a Thomas en la moneda, aunque, como dijo (según Melish) Lawrie, "Thomas parece como una morsa y sería una cabeza muy difícil de hacer ". Melish se mostró desafiante, afirmando que también conocía bien a Alice Longworth, y Foster permaneció en la moneda. [15] Ortmayer recordó que el "jefe" de la Oficina de la Casa de la Moneda (presumiblemente Ross) se opuso al diseño inverso, no le gustaba la posición de las piernas de la diosa. [11] Swiatek, en su último volumen, afirmó que la asociación de Melish presionó al Departamento del Tesoro para aprobar el diseño de Ortmayer. [17]
La Casa de la Moneda de Filadelfia recibió los modelos de Ortmayer. El 23 de mayo, su superintendente, Edwin Dressel, envió a O'Reilly un memorándum del grabador jefe John R. Sinnock , indicando que los modelos del escultor estaban en demasiado relieve y sugiriendo que Ortmayer fuera a la casa de la moneda para discutir el asunto. Una carta de O'Reilly a Melish el 18 de junio informa que, después de algunas modificaciones, Sinnock escribió que la moneda estaba en el límite mismo del alto relieve que la ceca podía acuñar, y que se esperaba que los troqueles para la pieza de Cincinnati se probaran acuñando huelgas de prueba a principios de julio. [18]
Diseño
El anverso del medio dólar del Centro Musical de Cincinnati muestra un busto de Stephen Foster, mirando a la derecha del espectador, y debajo de él, las palabras " STEPHEN FOSTER AMERICA'S TROUBADOUR ". [19] Esta frase fue tomada de una biografía de Foster publicada a principios de la década de 1930. [20] Las iniciales del artista, "CO", están a la izquierda de Foster. El nombre del país y la denominación aparecen cerca del borde. El reverso muestra una figura arrodillada, destinada a ser la diosa de la música. En la parte superior izquierda del campo, o fondo, está la fecha de 1886, en la parte inferior derecha de 1936, y debajo de esta última la marca de ceca (a menos que se golpee en Filadelfia, que entonces no usaba una). La diosa se arrodilla sobre los lemas requeridos por ley para aparecer, y cerca del borde está " CINCINNATI A MUSIC CENTER OF AMERICA ". [19]
El diseño atrajo comentarios de los interesados en las monedas. Frank Duffield, editor de la revista de ANA The Numismatist , señaló en la edición de octubre de 1936 que los aficionados a la moneda habían esperado con anticipación debido a un anuncio de que llevaría la imagen de Foster, pero "cuando finalmente aparecieron muchas expresiones de aprobación de los diseños se escucharon y algunas críticas ... Foster se merecía un busto mejor que el que nos ha regalado la artista ... el juguete de la lira de cuatro cuerdas que [la diosa] tiene en la mano no es acorde con los tiempos ni la ocasión ... Después de todos estos años, la música se merecía algo mejor ". [21] El comerciante de monedas B. Max Mehl, en su monografía sobre monedas conmemorativas publicada en 1937, estuvo de acuerdo con la crítica del reverso, "aparentemente esta lira debe haber sido comprada en una tienda de 5 centavos y 10 centavos, ya que parece ser solo un juguete". [22]
El historiador del arte Cornelius Vermeule , en su volumen de 1971 sobre monedas y medallas estadounidenses, Numismatic Art in America , criticó el diseño de Ortmayer:
Los detalles y el estilo de esta moneda perpetúan las letras delgadas y las superficies débiles de la escuela John Sinnock, como se ejemplifica en el medio dólar Sesquicentenario de Filadelfia de 1926. Las superficies están vidriadas o frotadas, y la moneda tiene un aspecto gastado ... Stephen Foster's El busto en el anverso es un bulto distorsionado o comprimido, y la "diosa de la música" tiene el mismo atractivo de una bailarina con calambres. [23]
Lanzamiento, distribución y recolección
La acuñación de 15,000 se acuñó en julio de 1936. En las cecas de Filadelfia y Denver, se produjeron 5,005 piezas, y 5,006 en San Francisco, con el exceso de los miles que se mantuvieron para inspección y prueba en la reunión de 1937 de la Comisión de Ensayos de los Estados Unidos . Las primeras 200 piezas de cada casa de la moneda se recolectaron en juegos de tres, con una carta notariada de Melish que testificaba qué número de monedas eran. Melish envió varios de estos juegos especiales a funcionarios del gobierno. [24]
Melish había estado respondiendo consultas de coleccionistas desde que Roosevelt firmó la legislación, pero desde mediados de mayo, los que escribieron recibieron solo tarjetas postales que indicaban que la nueva edición estaba en exceso. El verano de 1936 fue el pico del auge de las monedas conmemorativas, y Melish anunció que las nuevas piezas se venderían en juegos de tres por marca de ceca por $ 7.75 (un precio alto en ese momento). Se enviaron pedidos en blanco a aquellos que habían escrito antes, y pronto estos espacios en blanco se vendieron por $ 10. Sin embargo, pocos coleccionistas tuvieron éxito en completar sus pedidos, y a la mayoría se les devolvió el pago ya que las monedas supuestamente se habían agotado. Los juegos rápidamente subieron de precio a $ 40. A este alto nivel, se encontraron muchas monedas disponibles. El numismático Q. David Bowers declaró que lo más probable es que Melish y otros conocedores los vendieran subrepticiamente. Melish también permitió a los emisores de medio dólar del tricentenario de Maine del condado de York comprar, al precio de emisión original, varios juegos; los miembros del público podían pedir como máximo un juego a ese precio. A cambio, buscó comprar esa y otras monedas conmemorativas en cantidades más allá del límite habitual de pedidos. [25] Sin embargo, cuando la Oregon Trail Memorial Association , emisora del medio dólar de larga duración en honor a la pista, intentó comprar un juego, Melish respondió que se habían agotado. [26]
En diciembre, el mercado de las monedas conmemorativas había tocado fondo y los comerciantes que habían comprado cantidades se vieron incapaces de deshacerse de ellas con una ganancia. En 1940, los juegos de monedas se vendían a $ 15 por juego. Posteriormente se recuperaron y, a principios de la década de 1960, alcanzaron los 100 dólares el juego [27] y en 1975 los 550 dólares el juego de tres. [19] En el apogeo del segundo auge de las monedas conmemorativas en 1980, se vendieron por 2250 dólares el juego. [28] RS Yeoman 's A Guide Book of United States Coins , publicado en 2015, enumera los conjuntos entre $ 875 y $ 2,700, según la condición. Las monedas individuales se catalogan a aproximadamente un tercio de los precios establecidos. [29]
Las circunstancias de la emisión no estaban claras al principio: Mehl escribió que la moneda era para honrar el 50 aniversario del "Cincinnati Musical Center" que fue "fundado en 1886" y que "ya sea a través de una buena distribución o una gran demanda, los conjuntos no dio la vuelta a todos los que los querían ". [22] Los escritores numismáticos posteriores han sido duros con Melish; Swiatek consideró que la moneda se emitió debido a "afirmaciones falsas" en su nombre. [30] Kevin Flynn, en su volumen sobre conmemoraciones, declaró que la pieza de Cincinnati "fue hecha por pura lucro y codicia". [31] Swiatek y Breen, en su libro de 1988, sugieren que el grupo de Melish "sólo tenía una idea en mente: enriquecerse publicitando y distribuyendo un número limitado que los especuladores podrían poner en órbita". [9]
Con el éxito del número, Melish intentó que el Congreso autorizara piezas fechadas en 1937; no tuvo éxito. [19] Había logrado que el Congreso permitiera otra conmemorativa bajo su control, el medio dólar del Centenario de Cleveland de 1936 . En 1942, cuando la ANA celebró su convención anual en Cincinnati, Melish organizó una suite de hospitalidad. Apodada la "Guarida del Pirata", presentaba pinturas que había encargado, que representaban a los comerciantes de monedas y otras personalidades numismáticas con ropa de piratas . Según Bowers, "se pasó por alto el hecho de que el pirata más grande de todos era sin duda el propio Melish, quien sin duda trató a muchos de sus invitados con dinero que les habían quitado unos años antes en la venta de sets de Cincinnati". [32]
Notas
- ^ Bienal por gran parte de su historia
Referencias
- ^ Yeoman , pág. 1151.
- ^ Bowers , págs. 12-13.
- ^ Yeoman , págs. 1136-1145.
- ^ a b c Bowers , pág. 329.
- ^ Horning , p. 30.
- ^ Comité de la Cámara , p. 1.
- ^ Swiatek , pág. 307.
- ^ Flynn , pág. 353.
- ↑ a b Swiatek y Breen , p. 42.
- ↑ a b c d Flynn , pág. 266.
- ↑ a b Starck , pág. 56.
- ^ Taxay , p. 182.
- ^ Flynn , págs. 266-267.
- ^ Taxay , p. 183.
- ↑ a b Flynn , pág. 267.
- ^ "Semejanza de Theodore Thomas para aparecer en monedas de Cincinnati; Coleccionistas frustrados". El Cincinnati Enquirer . 16 de mayo de 1936.
- ^ Swiatek , pág. 305.
- ^ Flynn , pág. 268.
- ↑ a b c d Slabaugh , pág. 115.
- ^ Bowers , pág. 330.
- ^ Bowers , págs. 330–331.
- ↑ a b Mehl , pág. 44.
- ^ Vermeule , pág. 195.
- ^ Bowers , pág. 331.
- ^ Bowers , págs. 26, 332–333.
- ^ Carta de Thomas G. Melish a la Oregon Trail Memorial Association, 8 de septiembre de 1936. Documentos de Howard G. Driggs, Southern Utah University, carpeta "Coins".
- ^ Bowers , págs.333, 336.
- ^ Bowers , pág. 336.
- ^ Yeoman , pág. 1152.
- ^ Swiatek , pág. 304.
- ^ Flynn , pág. 71.
- ^ Bowers , págs. 334–335.
Bibliografía
- Bowers, Q. David (1992). Monedas conmemorativas de los Estados Unidos: una enciclopedia completa . Wolfeboro, Nueva Hampshire: Bowers and Merena Galleries, Inc.
- Flynn, Kevin (2008). La referencia autorizada sobre monedas conmemorativas 1892-1954 . Roswell, GA: Kyle Vick. OCLC 711779330 .
- Horning, Charles D. (invierno-primavera de 1993). "1936 - 34 - $ 56,47". The Conmemorative Trail: The Journal of the Society for US Conmemorative Coins (3): 26–33.
- Comité de Acuñación, Pesos y Medidas de la Cámara (17 de febrero de 1936). Autorizar la acuñación de piezas de 50 centavos en conmemoración del quincuagésimo aniversario (de oro) de Cincinnati, Ohio, como centro de música, y su contribución del Festival anual de mayo al arte de la música durante los últimos 50 años . Washington, DC: Imprenta del gobierno de EE. UU.
- Mehl, B. Max (1937). La moneda conmemorativa de los Estados Unidos . Fort Worth, TX: B. Max Mehl.
- Slabaugh, Arlie R. (1975). Moneda conmemorativa de los Estados Unidos (segunda ed.). Racine, WI: Publicaciones Whitman. ISBN 978-0-307-09377-6.
- Starck, Jeff (29 de marzo de 2010). "El diseñador de monedas de Cincinnati Music Center ha variado su carrera". Coin World . Sidney, OH: Amos Press. págs. 56, 58, 80.
- Swiatek, Anthony (2012). Enciclopedia de las monedas conmemorativas de los Estados Unidos . Chicago: Editores de KWS. ISBN 978-0-9817736-7-4.
- Swiatek, Anthony; Breen, Walter (1981). La Enciclopedia de monedas conmemorativas de plata y oro de los Estados Unidos, 1892 a 1954 . Nueva York: Arco Publishing. ISBN 978-0-668-04765-4.
- Taxay, Don (1967). Una historia ilustrada de las monedas conmemorativas de EE . UU . Nueva York: Arco Publishing. ISBN 978-0-668-01536-3.
- Vermeule, Cornelius (1971). Arte numismático en América . Cambridge, MA: The Belknap Press de Harvard University Press. ISBN 978-0-674-62840-3.
- Yeoman, RS (2015). Un libro guía de monedas de los Estados Unidos (primera edición de lujo). Atlanta, GA: Publicaciones Whitman. ISBN 978-0-7948-4307-6.