Figuras obligatorias
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Fotografía en blanco y negro de una mujer joven, vestida con un vestido corto y patines de hielo blancos, ejecutando figuras sobre hielo, mientras tres personas, dos hombres y una mujer, miran detrás de ella.
Sonja Morgenstern patina una figura obligatoria.

Las figuras obligatorias o figuras escolares eran anteriormente un segmento del patinaje artístico y le dieron su nombre al deporte. Son los "patrones circulares que los patinadores trazan sobre el hielo para demostrar su habilidad para colocar giros limpios de manera uniforme en círculos redondos". [1] Durante aproximadamente los primeros 50 años de patinaje artístico como deporte, hasta 1947, las cifras obligatorias constituyeron el 60 por ciento de la puntuación total en la mayoría de las competiciones de todo el mundo. Estas cifras continuaron dominando el deporte, aunque disminuyeron constantemente en importancia, hasta que la Unión Internacional de Patinaje(ISU) votó a favor de descontinuarlos como parte de las competencias en 1990. El aprendizaje y el entrenamiento en figuras obligatorias inculcó disciplina y control; algunos en la comunidad del patinaje artístico los consideraron necesarios para enseñar a los patinadores las habilidades básicas. Los patinadores entrenarían durante horas para aprenderlos y ejecutarlos bien, y competir y juzgar figuras a menudo tomaba hasta ocho horas durante las competencias.

Los patinadores trazaron figuras obligatorias y fueron juzgados de acuerdo con su suavidad y precisión. El círculo es la base de todas las figuras. Otros elementos en las figuras obligatorias incluyen curvas, cambio de pie, cambio de borde y giros. Los patinadores tenían que trazar círculos precisos mientras completaban giros y bordes difíciles. La forma simple de "figura de ocho" se ejecutó conectando dos círculos; otras cifras incluyeron el giro de tres , el giro de contador , el giro de balancín , el giro de soporte y el bucle.

Aunque pocos patinadores continúan practicando figuras obligatorias y pocos entrenadores todavía las enseñan a los patinadores, algunos patinadores y entrenadores creen que las figuras obligatorias les dan a los patinadores una ventaja en el desarrollo de alineación, fuerza central, control corporal y disciplina. La World Figure Sport Society lleva a cabo festivales y competencias de figuras obligatorias, avaladas por el Ice Skating Institute , desde 2015.

Historia

Historia temprana

Trazar figuras en el hielo es la forma más antigua de patinaje artístico, especialmente durante sus primeros 200 años de existencia, cuando era una actividad recreativa practicada principalmente por hombres. El patinaje combinado, o "el trazado sofisticado de figuras geométricas por grupos de patinadores", dominó el deporte durante casi 50 años en Inglaterra. [2] El arte del patinaje , uno de los primeros libros sobre patinaje artístico, fue escrito por Robert Jones en 1772 y describió cinco figuras avanzadas, tres de las cuales fueron ilustradas con láminas a color de gran tamaño. [3] El limitado cuerpo de figuras de Jones, que enfatizaba la técnica correcta, era el repertorio básico y aceptado de figuras en la Inglaterra del siglo XVIII. [4] El club de patinaje de Edimburgo, uno de los clubes de patinaje más antiguos del mundo, describió figuras combinadas y las realizadas por múltiples patinadores; los ocho entrelazados eran los más importantes. [5] Según la escritora Ellyn Kestnbaum, el Club de Patinaje de Edimburgo requería que los posibles miembros pasaran pruebas de competencia en lo que se convirtió en cifras obligatorias. [6] El London Skating Club, fundado en 1830 en Londres, también requirió pruebas de aptitud para los miembros y fue pionero en el patinaje combinado, lo que contribuyó a la evolución de las figuras escolares. [7] Patinaje artístico en Francia, que se derivó del estilo inglés de patinaje artístico y fue influenciado por el ballet., desarrolló figuras que enfatizaban el arte, la posición del cuerpo y la gracia de ejecución. Jean Garcin, miembro de un grupo de élite de patinadores en Francia, escribió un libro sobre patinaje artístico en 1813 que incluía descripciones e ilustraciones de más de 30 figuras, incluida una serie de figuras en círculo de ocho que los patinadores todavía usan en la actualidad. [8]

George Anderson, escribiendo en 1852, describió figuras que patinaban hacia atrás, incluido el Mercurio volador y el trébol, así como la figura Q, que se convirtió, en sus diversas formas, en una parte importante del repertorio de movimientos de patinaje para el resto de los movimientos de patinaje. 1800. Anderson también describió dos figuras combinadas, el saludo (ya descrito por Jones) y el satélite. En la década de 1850, se desarrollaron las figuras más importantes (ochos, tres y Q) y formaron la base para el patinaje artístico en ese momento. [9] En 1869, Henry Vandervell y T. Maxwell Witham del London Skating Club escribieron System of Figure Skating, que describía variaciones de los tres giros (la única figura conocida antes de 1860), el soporte (primero realizado en patines), el balancín, el Mohawk, el bucle, la Q y otras figuras. [10] El Mohawk, un giro de dos pies en el mismo círculo, probablemente se originó en América del Norte. [11] El historiador del patinaje artístico James Hines llamó a la vid, que probablemente fue inventada en Canadá, "la más estadounidense de todas las figuras". [12] El estilo vienés de patinaje artístico, como lo describe el libro de Max Wirth en 1881, describía figuras conectadas, lo que finalmente condujo a programas modernos de patinaje libre. [13]

En 1868, el Congreso Americano de Patinaje, precursor del patinaje artístico estadounidense , adoptó una serie de movimientos utilizados durante las competencias entre patinadores de los Estados Unidos y Canadá. Hasta 1947, durante aproximadamente los primeros 50 años de existencia del patinaje artístico como deporte, las cifras obligatorias constituían el 60 por ciento de la puntuación total en la mayoría de las competiciones de todo el mundo. [14] Otras competiciones celebradas a finales del siglo XIX y principios del XX incluían figuras especiales , patinaje libre y obligatorios, la mayoría de los puntos que ganaban iban hacia la forma en que realizaban el mismo conjunto de movimientos obligatorios. [15] La primera competición internacional de patinaje artístico se celebró en Viena en 1882; [16] [17]según Kestnbaum, sentó un precedente para futuras competiciones. [18] Los patinadores debían realizar 23 figuras obligatorias, así como un programa de patinaje libre de cuatro minutos y una sección llamada "figuras especiales", en la que debían realizar movimientos o combinaciones de movimientos que resaltaran sus habilidades avanzadas. [18]

Ralph Borghardt y Gabriele Seyfert examinan la impresión de una figura de bucle en el Campeonato de Alemania del Este de 1964 .

Las figuras obligatorias fueron una parte importante del patinaje artístico durante el resto del siglo XIX hasta las décadas de 1930 y 1940. El primer Campeonato de Europa de 1891 constaba únicamente de cifras obligatorias. [19] En 1896, la recién formada Unión Internacional de Patinaje (ISU) patrocinó el primer Campeonato Mundial de Patinaje Artístico anual en San Petersburgo. La competición consistió en figuras obligatorias y freeskating. [20]Los patinadores tenían que realizar seis movimientos obligatorios, o figuras, para que los jueces pudieran comparar a los patinadores de acuerdo con un estándar establecido. Las cifras obligatorias valían el 60 por ciento de las puntuaciones totales de los competidores. Las figuras especiales no se incluyeron en los Campeonatos del Mundo, aunque se incluyeron como una disciplina separada en otras competiciones, incluidos los Juegos Olímpicos de 1908 . [21]

En 1897, la ISU adoptó un programa de 41 figuras escolares, cada una de dificultad creciente, que fueron propuestas por los británicos. Siguieron siendo las cifras obligatorias estándar utilizadas en todo el mundo en pruebas de aptitud y competiciones hasta 1990, y el patinaje artístico de EE. UU. Continuó usándolos como una disciplina separada en la década de 1990. Después de la Segunda Guerra Mundial , más países enviaron patinadores a competiciones internacionales, por lo que la ISU redujo el número de figuras a un máximo de seis debido al tiempo prolongado que tomó juzgarlos a todos. [21] [14]

Fallecimiento

Las cifras obligatorias comenzaron a devaluarse progresivamente en 1967, cuando los valores tanto de las cifras obligatorias como del patinaje libre se cambiaron al 50 por ciento. [22] En 1973, el número de figuras se redujo de seis a tres, y su peso total se redujo al 30 por ciento, para dar cabida a la introducción del programa corto . [14] [23] Hines afirmó que la disminución en la importancia de las figuras obligatorias se debió al "patinaje desequilibrado" [24] de patinadoras como Beatrix "Trixi" Schuba de Austria, a quien Hines llamó "la última gran practicante de cifras obligatorias ". [24] Schuba ganó varias medallas a finales de la década de 1960 y principios de la de 1970 basándose en la fuerza de sus figuras, a pesar de sus resultados más bajos en patinaje libre. Como dijo Hines, "no podía ser derrotada con un sistema de puntuación que daba preferencia a las cifras". [24] Hines también atribuyó la cobertura televisiva del patinaje artístico, que ayudó a aumentar la popularidad del deporte, con la eventual desaparición de las figuras obligatorias. Las audiencias de televisión no estaban expuestas a los segmentos de cifras obligatorias de las competencias, por lo que no entendían por qué los resultados contradecían lo que veían en los segmentos de patinaje libre. [25] La escritora de deportes Sandra Loosemore estuvo de acuerdo, afirmando que la televisión era "la fuerza impulsora" [14]para los cambios de regla con respecto a las cifras en 1968 y los años siguientes. Las cifras no se transmitieron por televisión porque no eran lo suficientemente emocionantes, por lo que los espectadores "encontraron incomprensible que las competencias pudieran ser ganadas por patinadores que habían acumulado grandes ventajas en la parte de las cifras del evento, pero dieron actuaciones mediocres en la parte de la competencia mostrada. en TV". [14] En 1973, la ISU redujo el valor de las figuras obligatorias del 50% al 40% y disminuyó el número de patinadores de figuras que debían actuar. En 1977, el número de tipos de patinadores artísticos que podían elegir realizar disminuyó aún más, hasta seis cifras por competición. [25]

Loosemore atribuyó la disminución de la importancia de las cifras a una "falta de responsabilidad pública" [14] por parte de los jueces de concursos internacionales y otras discrepancias en el juzgamiento, que Loosemore denominó "juzgamiento sucio". [14] Ella especuló que la cobertura televisiva del deporte, que llamó más la atención sobre cómo se juzgaba, también era responsable y "dado que las competencias de figuras no se televisaban, los aficionados no podían estar seguros de que los jueces estuvieran a la altura". [14] Loosemore también especuló que "la relativa escasez de pistas y hielo de práctica para las cifras en Europa en comparación con América del Norte" [14]en última instancia, marcó la diferencia en la eliminación de figuras de los concursos. Kestnbaum estuvo de acuerdo, afirmando que la eliminación de cifras fue motivada por las finanzas, los países con una clase media acomodada o un entrenamiento apoyado por el gobierno para los atletas que tienen una mayor ventaja competitiva sobre los países menos ricos y más pequeños con menos pistas de hielo y recursos para pasar el tiempo necesario. entrenar para dominar las cifras. A finales de la década de 1970 y principios de la de 1980, se discutió la posibilidad de eliminarlos de las competiciones internacionales. [26]

En 1988, la ISU votó para eliminar las figuras obligatorias de las competiciones internacionales de patinaje individual, tanto para hombres como para mujeres, a partir de la temporada 1990-1991. De las 31 asociaciones nacionales que votaron, solo EE. UU., Canadá, Gran Bretaña y Nueva Zelanda votaron en contra de la decisión. [23] Las dos últimas temporadas en las que se compitieron figuras obligatorias en una competición internacional fueron en 1989 y 1990; solo se patinaron dos figuras y valían solo el 20 por ciento de los puntajes generales de los competidores. [14] [26] Željka Čižmešija de Yugoslavia patinó la última figura obligatoria en competición internacional, en el Campeonato del Mundo en Halifax, Nueva Escocia , el 7 de marzo de 1990. [27]

Las cifras obligatorias no han formado parte de ninguna competencia internacional o de la mayoría de las competiciones nacionales desde 1990. Estados Unidos fue una de las últimas federaciones de patinaje en mantener cifras como parte de las pruebas de habilidad para los niveles inferiores. La última vez que se disputaron cifras en el Campeonato de Patinaje Artístico de EE. UU. Fue en 1999 . [nota 1] EE. UU. creó una pista separada para las cifras en lugar de eliminarlas como lo hicieron la mayoría de los demás países, y finalmente votó para eliminarlas en 1997. Canadá también puso fin a las pruebas de aptitud en cifras en 1997. Según Loosemore, la decisión de EE. UU. de Reemplazar los requisitos de prueba de competencia de figuras restantes para la elegibilidad de la competencia a mediados de la década de 1990 con movimientos en el campopara probar la competencia en patinaje "figuras muertas como una disciplina de competencia separada". [14] [30] El escritor de deportes Randy Harvey de Los Angeles Times predijo que el patinaje libre se convertiría en el foco de las competiciones internacionales. [31] Hines, citando al entrenador italiano Carlo Fassi , predijo en 2006 que la eliminación de figuras daría como resultado que las niñas más jóvenes dominaran el deporte, una declaración que Hines calificó de "profética". [32]

Según Loosemore, después de que las figuras ya no se requerían, la mayoría de los patinadores dejaron de hacerlas, lo que resultó en que las pistas redujeran la cantidad de tiempo que ofrecían a los patinadores que querían continuar practicándolas y una reducción en la cantidad de jueces capaces de puntuarlas. . [14] A pesar de la aparente desaparición de las figuras obligatorias del patinaje artístico, los entrenadores continuaron enseñando figuras y los patinadores continuaron practicándolas porque las figuras les daban a los patinadores una ventaja en el desarrollo de alineación, fuerza central, control corporal y disciplina. [33] Los defensores afirmaron que las figuras enseñaron habilidades básicas de patinaje, insistiendo en que si los patinadores no llegaban a dominar las figuras, no serían capaces de realizar programas cortos y largos bien hechos. [34] [31] El campeón estadounidense y escritor de patinaje artístico John Misha Petkevich no estuvo de acuerdo, afirmando que las habilidades necesarias para dominar las figuras eran diferentes a las que se necesitaban para el patinaje libre, y que los giros y los bordes aprendidos en las figuras podían aprenderse en el patinaje libre con la misma facilidad y eficacia. [35] La World Figure Sport Society ha realizado festivales y competiciones de figuras obligatorias, avalados por el Ice Skating Institute , desde 2015. [36]

Ejecución de figuras

Las figuras obligatorias, también llamadas figuras escolares, son los "patrones circulares que los patinadores trazan en el hielo para demostrar habilidad para colocar giros limpios de manera uniforme en círculos redondos". [1] Las figuras obligatorias también se denominan "parche", una referencia al parche de hielo asignado a cada patinador para practicar figuras. [33] [nota 2] El historiador del patinaje artístico James Hines informó que las figuras obligatorias eran "vistas como un medio para desarrollar la técnica necesaria para los patinadores de élite". [37] Dijo: "Como las escalas son el material mediante el cual los músicos desarrollan la técnica fácil requerida para realizar competiciones importantes, las figuras obligatorias se vieron como el material mediante el cual los patinadores desarrollan la facilidad necesaria para los programas de patinaje libre". [37] Hines también afirmó que aunque las figuras obligatorias y el patinaje libre a menudo se consideran "aspectos totalmente diferentes del patinaje artístico", históricamente no lo eran, e insistió en que "las espirales , las águilas extendidas , los saltos y los giros eran originalmente figuras individuales". [38]

Se requirió que los patinadores trazaran estos círculos usando un pie a la vez, demostrando su dominio del control, el equilibrio, el flujo y el borde para ejecutar trazos precisos y limpios en el hielo. [1] Las cifras obligatorias utilizadas por la Unión Internacional de Patinaje (ISU) en 1897 para las competiciones internacionales consistían en "dos o tres círculos tangentes con uno, uno y medio o dos círculos completos patinados en cada pie, en algunos con giros o bucles incluidos en los círculos ". [21] Los patrones que los patinadores dejaron en el hielo, en lugar de las formas que el cuerpo hizo al ejecutarlos, se convirtieron en el foco de la expresión artística en el patinaje artístico hasta la década de 1930. [39] Cada figura tenía su propia técnica que los patinadores tenían que dominar mientras ejecutaban círculos geométricamente perfectos, y el nombre de cada figura reflejaba esa técnica. [37]

Las figuras de mayor calidad tenían trazos una encima de la otra; sus bordes se colocaron con precisión y las espiras se alinearon exactamente. La más mínima desalineación o desplazamiento del peso corporal podría provocar errores en la ejecución de las figuras. [33] El campeón estadounidense de patinaje artístico Irving Brokaw insistió en que la forma era más esencial para la producción de figuras que los propios trazados porque el patinador necesitaba encontrar una posición cómoda y natural en la que realizarlos. [40] Esperaba que los patinadores trazaran figuras sin mirarlas porque les daba "una apariencia muy descuidada", [40]y recomendó que no usaran los brazos en exceso o para mantener el equilibrio como los equilibristas. Brokaw quería que los patinadores permanecieran erguidos y evitaran agacharse tanto como pudieran. Brokaw también pensó que la pierna parada, a la que llamó la "pierna de equilibrio", era tan importante como la pierna trazadora porque se usaba tanto en la ejecución de una figura como la pierna trazadora. La pierna de equilibrio también debería estar ligeramente doblada, ya que creía que doblarla demasiado eliminaba su utilidad y parecía torpe. [41]

El patinador olímpico estadounidense Irving Brokaw , quien escribió uno de los primeros libros sobre patinaje artístico y figuras obligatorias, The Art of Skating (1915)

La escritora Ellyn Kestnbaum señaló que los patinadores que eran expertos en realizar figuras obligatorias tenían que practicar durante horas para tener un control corporal preciso y estar "íntimamente familiarizados con cómo los cambios sutiles en el equilibrio del cuerpo sobre la hoja afectaban los trazos que quedaban en el hielo". [42] Agregó que muchos patinadores encontraron las figuras y sus resultados visibles calmantes y gratificantes. [34] La escritora de deportes Christie Sausa insistió en que el entrenamiento con figuras "ayuda a crear mejores patinadores e inculca disciplina, y puede ser practicado durante toda la vida por patinadores de todas las edades y habilidades". [33] La revista alemana Der Spiegeldeclaró en 1983 que las figuras obligatorias sofocaban la creatividad de los patinadores porque no habían cambiado mucho las figuras en 100 años de competencias. [43]

Elementos de la figura

Todas las figuras obligatorias tenían lo siguiente: círculos, curvas, cambio de pie, cambio de borde y giros. El círculo, la base de todas las figuras, se realizó en sus ejes largo y corto . Los patinadores tenían que trazar círculos precisos, mientras completaban giros y bordes difíciles. [33] [44] La mayoría de las figuras emplean "giros específicos de un pie que no se realizan en combinación con otros giros de un pie". [37] Cada figura constaba de dos o tres círculos tangentes. El diámetro de cada círculo tenía que ser aproximadamente tres veces la altura del patinador, [nota 3] y los radiosde todos los semicírculos tenía que tener aproximadamente la misma longitud. Los semicírculos y círculos tenían que comenzar y terminar lo más cerca posible del punto en el que se cruzaban los ejes largo y corto . El eje largo de la figura la dividió longitudinalmente en mitades de igual tamaño, y los ejes cortos de la figura dividieron las figuras en lóbulos de igual tamaño . [44]

Las curvas, que son partes de círculos, debían realizarse con un trazado ininterrumpido y con un solo borde limpio, sin subcurvas ni bamboleos. [45] Brokaw insistió en que las curvas tenían que hacerse en los cuatro bordes del patín, los bordes interior y exterior mientras se patinaba tanto hacia atrás como hacia adelante. [46] Dijo: "Es el control de estos círculos lo que da fuerza y ​​poder, y la sujeción del cuerpo en las actitudes adecuadas y elegantes, mientras que es la ejecución de estos grandes círculos, cambios de bordes, tres y dobles -Tres, corchetes, bucles, balancines y contadores, que conforma el arte del patinaje ”. [46] Las curvas también incluían el giro forzado (o soporte ) y la serpentina. [46]

Un cambio de pie, que ocurrió durante el corto tiempo que el patinador transfirió peso de un pie al otro, estaba permitido en la ejecución de figuras, pero tenía que hacerse en una zona simétrica de cada lado del eje largo. Los patinadores podían elegir el punto exacto en el que colocaban el pie en esta zona, aunque normalmente era justo después del eje largo, con todo el peso del cuerpo sobre el patín. Fue en este punto cuando comenzó el rastreo. [44] Se produjo un cambio de borde en el punto en el que se cruzaban los ejes largo y corto. Su traza tenía que ser trazada de forma continua y simétrica y no podía tener forma de S. El cambio de borde tenía que ser lo más corto posible y no podía ser más largo que la longitud de la pala del patín. [nota 4]Los giros se patinaban con un solo borde limpio hasta y después del giro, pero sin trazados dobles, sin derrapes ni raspaduras, ni cambios de borde ilegales antes, durante o después de un giro. Las cúspides de las vueltas tenían que ser del mismo tamaño y la entrada y salida de una vuelta tenía que ser simétrica. [45]

La forma simple de "figura de ocho" se ejecutó conectando dos círculos [39] "aproximadamente tres veces la altura del patinador [nota 3] con un círculo patinado en cada pie". [14] La figura ocho tiene cuatro variaciones: bordes interiores, bordes exteriores, hacia atrás y hacia adelante. Un giro agregado en el punto medio de cada círculo aumentó el nivel de complejidad. Otras figuras incluyeron figuras de tres lóbulos con un contragiro o un giro de balancín , que se completaron en los puntos donde se tocaban los lóbulos. [14]Los contadores y los balancines tenían que ejecutarse simétricamente, sin cambio de filo, con los puntos de sus giros apuntando hacia arriba o hacia abajo o tendidos a lo largo del eje longitudinal de la figura, y no podían ser picoteados ni enganchados. Los corchetes, como los de tres, tenían que patinarse en un círculo, los puntos de giro apuntaban hacia arriba o hacia abajo o descansaban a lo largo del eje largo de la figura. [45]

Los patinadores también realizaron un grupo de figuras más pequeñas llamadas bucles. [14]El diámetro de la forma circular del bucle tenía que ser aproximadamente de la altura del patinador y no podían tener raspaduras o puntos en el hielo. El lugar en el que el patinador entraba o salía del cruce tanto del trazado del bucle como del centro del bucle tenía que situarse en el eje largo de la figura, donde el bucle se dividía en mitades simétricas. El centro de la figura del bucle al lugar en el que el patinador entró o salió del cruce del bucle tenía que medir cinco sextos del diámetro del círculo. La longitud del bucle tenía que ser aproximadamente un tercio de la distancia desde el lugar en el que el patinador entró o salió del cruce del bucle del bucle trazando el eje corto de la figura. El ancho del bucle tenía que ser aproximadamente dos tercios de su longitud. [45] La figura Q comienza en la cola de la figura, en el borde exterior del patinador. También puede comenzar en cualquiera de los cuatro bordes, y la dirección en la que se puede patinar se puede invertir. Cuando se patina primero el círculo, se denomina Q inversa. [11] Las formas alteradas de la figura Q a menudo no se parecen a la letra "q", sino que "simplemente emplean una línea serpenteante y tres vueltas". [11] Tréboles unidos, gafas (formas que trazan la forma de anteojos) y rosas unidas son alteraciones de las figuras Q básicas. [11]

Dado que el objetivo de las figuras es dibujar una forma exacta en el hielo, el patinador tuvo que concentrarse en la profundidad del giro (cuánto se extiende el giro dentro o fuera del círculo), la integridad de los bordes y las cúspides (patrones redondos bordes que entran o salen del círculo) y su forma. [47] Había tres tipos de tres turnos : el estándar tres, el doble tres y el párrafo doble tres. Las tres vueltas tenían que patinarse en un círculo, los puntos de sus vueltas apuntaban hacia arriba o hacia abajo o descansaban a lo largo del eje largo de la figura. [45] [14]Para el doble tres, los puntos de ambos tres tenían que estar dirigidos hacia el centro de cada círculo y tenían que dividir el círculo en tres curvas iguales. La curva del medio tuvo que dividir los círculos en mitades por el eje largo de la figura. [45] El párrafo doble tres, que se ejecutó en los niveles más altos de competencia, se realizó trazando "dos círculos con dos giros en cada círculo, todos en un pie desde un empujón". [14] El párrafo doble tres fue difícil de lograr porque la forma y la ubicación de las vueltas tenían que ser perfectamente simétricas, las vueltas tenían que hacerse en un borde real sin raspaduras en el hielo y los círculos tenían que ser iguales. tamaño y exactamente redondo. [14] Todas esas cifras obligatorias combinadas se ilustran a continuación:

  • La figura de ocho

  • El turno 3

  • El contraataque

  • El giro del rockero

  • El giro del soporte

  • El lazo

Juzgando

Der Spiegel comparó la evaluación de figuras obligatorias con el trabajo de los científicos forenses. [43] Después de que los patinadores completaron el trazado de las figuras, los jueces examinaron los círculos realizados y el proceso se repitió dos veces más. Según Randy Harvey, las cifras obligatorias tardaron cinco horas en completarse en los Campeonatos Nacionales de EE. UU. Y ocho horas en los Campeonatos Mundiales. [31] En el Campeonato de Europa de 1983 , el segmento obligatorio comenzó a las 8 am y duró seis horas. [43]

La ISU publicó un manual de jueces que describía lo que los jueces debían buscar durante las competencias obligatorias de figuras en 1961. [48] Los patinadores fueron juzgados por la facilidad y el flujo de su movimiento alrededor de los círculos, la precisión de las formas de sus cuerpos y la precisión de las huellas trazadas en el hielo. Los jueces tomaron nota de lo siguiente: raspaduras, huellas dobles que indicaban que ambos bordes de sus cuchillas estaban en contacto con el hielo simultáneamente, desviaciones de un círculo perfecto, qué tan cerca se seguían los trazos de cada repetición, qué tan bien se alineaban los bucles. y otros errores. [21]

Notas

  1. ^ Lauren Hill fue la última patinadora en patinar figuras durante un Campeonato Nacional de Estados Unidos; ella quedó en tercer lugar. [28] [29]
  2. ^ Consulte el documento histórico "Regulaciones especiales para figuras" para obtener un ejemplo de las reglas y regulaciones de competencia anteriores para las figuras. Véanse especialmente los diagramas de figuras, págs. 12-21.
  3. ^ a b 5 a 7 metros (16 pies 5 pulg a 23 pies 0 pulg)
  4. ^ 30 a 40 centímetros (12 a 16 pulgadas)

Referencias

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  5. ^ Hines (2006), p. 27
  6. ^ Kestnbaum, pág. 58
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Trabajos citados

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