Ley de derechos de autor de Japón

Las leyes de derechos de autor japonesas (著作 権 法, Chosakukenhō ) constan de dos partes: "Derechos de autor" y "Derechos conexos". Como tal, "derechos de autor" es un término colectivo conveniente en lugar de un concepto único en Japón . Japón fue parte de la convención de Berna original en 1899, por lo que su ley de derechos de autor está en sintonía con la mayoría de las regulaciones internacionales. La ley de 1899 protegió las obras protegidas por derechos de autor durante 30 años después de la muerte del autor. ^{[1] Los} cambios de ley promulgados en 1970 extendieron la duración a 50 años (o 50 años después de la publicación para autores y corporaciones desconocidos). ^[2]Sin embargo, en 2004 Japón amplió aún más el plazo de los derechos de autor a 70 años para las obras cinematográficas. A finales de 2018, como resultado de las negociaciones de la Asociación Transpacífica y un requisito derivado del Acuerdo de Asociación Económica UE-Japón . ^[3] , el plazo de 70 años se aplicó a todas las obras. ^[4] Este nuevo término no se aplicó retroactivamente; las obras que habían pasado al dominio público entre 1999 y el 29 de diciembre de 2018 (inclusive) por vencimiento permanecieron en el dominio público. ^[5]

Traducción al inglés

La versión definitiva de la ley japonesa sobre derechos de autor solo existe en texto japonés . No existe una traducción oficial al inglés de la ley, pero el Ministerio de Justicia japonés tiene un sitio web llamado "Japanese Law Translation" ^[6] donde se pueden buscar leyes japonesas y su traducción no oficial al inglés. Allí se incluyen las leyes de propiedad intelectual, como la Ley de patentes , la Ley de derechos de autor , la Ley de marcas registradas , la Ley de diseños y la Ley de prevención de la competencia desleal.

Una información fiable sobre la ley de derechos de autor japonés en Inglés también es proporcionada por los sitios web de los Intelectual Tribunal Superior de Propiedad , ^[7] "La transparencia de los japoneses Proyecto de Ley", ^[8] Oficina Europea de Patentes , ^[9] y el Centro de Información de Derechos de Autor de Investigación y (CRIC) . ^[10] Para obtener más detalles, consulte "Enlaces externos" al final de esta página.

Derechos de autor

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Aplicabilidad

El derecho de autor protege todas las obras japonesa "en el que los pensamientos o los sentimientos se expresan en una creativa manera, y que cae dentro de la literaria , científica , artística o musical de dominio ." Las leyes otorgan automáticamente los siguientes derechos, sin necesidad de declaración formal o registro.

Derechos morales

• Divulgencia : El autor puede elegir cuándo y cómo se pondrá a disposición del público una obra.
• Autoría : el autor puede elegir cómo se representa su autoría en la obra (por ejemplo, bajo seudónimo o anonimato ).
• Integridad : El autor puede controlar la modificación de una obra.

Los " derechos morales " (人格 権jinkaku-ken ) son intransferibles; permanecen con el autor hasta que caducan. Aunque los derechos morales en sí mismos no se pueden renunciar, el ejercicio de los derechos morales se renuncia por contrato, cuando, por ejemplo, un empleado o contratista crea un trabajo derivado del producto de su empleador o principal . En tal situación, los derechos morales permanecerían técnicamente con el creador, pero el creador sería potencialmente responsable del incumplimiento del contrato si intenta ejercer esos derechos.

Derechos económicos

• Reproducción : El autor puede controlar la reproducción de una obra, incluida la fotografía, grabación y descarga.
• Comunicación : El autor puede controlar cómo se transmitirá, comunicará, difundirá , representará, exhibirá, etc. una obra, incluida la forma en que se distribuirán las copias de la obra.
• Adaptación : El autor puede controlar la adaptación de una obra mediante la traducción , dramatización , cinematización y la creación de obras derivadas en general.

A diferencia de los derechos morales, los derechos económicos pueden transferirse o renunciarse libremente. Si el autor cede sus derechos patrimoniales a otro, el titular de los derechos patrimoniales pasa a ser el "titular de los derechos de autor", pero el autor conserva la autoría.

Derechos conexos

Los "derechos conexos" (隣接 権rinsetsu-ken ) se refieren a los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, los organismos de radiodifusión y otras personas que no son autores de obras, pero que desempeñan un papel importante en su comunicación al público.

Derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes

Los artistas intérpretes o ejecutantes generalmente tienen dos derechos morales intransferibles:

• Autoría o control sobre cómo se nombran en relación con la obra; y
• Integridad , o control sobre la alteración de una interpretación, de manera que perjudique la reputación del artista.

Los artistas intérpretes o ejecutantes en vivo tienen los derechos económicos transferibles de fijación (control sobre la grabación), puesta a disposición (control sobre la publicación en medios interactivos como Internet ) y difusión (control sobre la difusión por cable o radiodifusión).

Los artistas intérpretes o ejecutantes de audio fijo tienen los derechos económicos transferibles de fijación y puesta a disposición , así como de transferencia de propiedad y alquiler . También pueden exigir una remuneración si su trabajo se retransmite o difunde por cable.

Derechos de los productores de fonogramas

Los productores de fonogramas tienen los mismos derechos económicos que los artistas intérpretes o ejecutantes de audio fijo, pero no tienen ningún derecho moral .

Derechos de radiodifusores y difusores de alambre

Los radiodifusores y los difusores de hilo tienen los derechos económicos transferibles de fijación , reproducción , puesta a disposición y retransmisión . Las emisoras de televisión también tienen derecho a controlar la fotografía de sus emisiones.

Limitaciones y excepciones

Obras artísticas

Las obras artísticas ubicadas en lugares públicos se pueden reproducir libremente mediante fotografía, película, etc. Sin embargo, excepto en el caso de la arquitectura, se debe obtener el permiso del autor antes de exhibir públicamente su obra, y no se permiten reproducciones comerciales de obras artísticas sin el permiso del autor.

Uso educativo

Los maestros de instituciones educativas sin fines de lucro pueden reproducir obras protegidas por derechos de autor con el fin de enseñar, siempre que dicha reproducción no infrinja los intereses del autor. Por ejemplo, un maestro puede duplicar un programa de televisión o una grabación de audio, pero no puede distribuir copias de software educativo sin permiso expreso. Las obras también se pueden reproducir en exámenes en instituciones educativas, pero el autor debe ser remunerado si el examen se realiza con fines de lucro .

Noticias

A menos que un artículo de periódico o servicio de cable indique específicamente que no se puede reproducir, se permite la reproducción gratuita. Normalmente, los materiales con derechos de autor también se pueden reproducir en la medida necesaria para informar sobre eventos actuales (esto se extiende a materiales impresos, películas y fotografías).

Actuación sin fines de lucro

Las obras pueden representarse o exhibirse libremente si el intérprete no recibe una remuneración y no se cobra una tarifa de admisión al público.

Discursos políticos

Los discursos políticos y los procedimientos gubernamentales se pueden reproducir libremente, excepto cuando la intención de la reproducción sea crear una antología de las obras del autor.

Publicación para ciegos

Las versiones en braille y en audio de los materiales impresos se pueden reproducir con el propósito de prestarlos, pero no para uso comercial.

Cita

Las obras podrán cotizarse libremente, siempre que la cotización no exceda de lo justificado para su finalidad.

Software

El software se puede reproducir para uso personal. Si se utiliza una de las excepciones anteriores para reproducir una obra públicamente, la persona que reproduce la obra debe citar su fuente.

En 2009, la ley de derechos de autor japonesa se actualizó para permitir las siguientes limitaciones y excepciones enfocadas digitalmente.

Copiado por motores de búsqueda

Copia en servidores de obras protegidas por derechos de autor para proporcionar servicios de tipo motor de búsqueda .

Obras huérfanas

El uso de una obra huérfana , una obra protegida por derechos de autor cuyo propietario no se puede encontrar, en Internet, está sujeta a la aprobación del Ministerio de Cultura de Japón.

Uso de obras artísticas en Internet

Como reflejo de la popularidad de los sitios web de subastas en línea como eBay , el uso de una imagen de una obra protegida por derechos de autor en Internet al anunciar algo a la venta.

Minería de texto y datos

El análisis de obras protegidas por derechos de autor mediante ordenador (Art. 47 septies ) para extraer estadísticas e información y proponer nuevas ideas. Japón fue el primer país del mundo en introducir una excepción para la minería de textos , así como la minería de datos en 2009.

Copia temporal

Caché, almacenamiento, copia, etc.

Dominio público

Incluso cuando se dice que determinados materiales son "de dominio público", pueden existir algunas restricciones de uso. En tales casos, a veces se utiliza el término libre de derechos de autor . Muchas películas japonesas y no japonesas anteriores a 1953 se consideran de dominio público en Japón. ^[11] La obra de un autor puede ser puesta en el dominio público setenta años después de la muerte de la persona, a menos que el editor vuelva a publicar la obra. ^{[ aclaración necesaria ]}

Duración de la protección

Las obras escritas por un individuo, bajo su propio nombre o un seudónimo conocido, están protegidas durante setenta años después de la muerte del individuo. Las obras de autoría anónima o seudónima, así como las obras de autoría de empresas, en las que se desconoce el autor o autores individuales, están protegidas durante setenta años a partir de su publicación. Las duraciones anteriores se fijaron en 30 años hasta el 6 de mayo de 1970 y 50 años hasta el 30 de diciembre de 2018. ^{[2] [12]}

Las obras cinematográficas están protegidas durante setenta años después de la publicación (o setenta años después de la creación si no se publicaron). ^[13] Esta actualización se realizó en 2004 para ser más coherente con algunas otras naciones, en particular los Estados Unidos y la mayor parte de Europa, ya que el período anterior era de cincuenta años. Sin embargo, en 2006, el Tribunal de Distrito de Tokio dijo que la ley de 2004 no se puede aplicar retroactivamente, por lo que todas las obras cinematográficas publicadas (o creadas, si no se publicaron) antes de 1953 ahora son de dominio público. ^[14] Sin embargo, en 2007 el Tribunal de Distrito de Tokio dictaminó que para las obras (en particular de Akira Kurosawa) publicado antes y en 1970, la protección de los derechos de autor se extiende hasta 38 años después de la muerte del titular original de los derechos de autor. ^{[15] [16]}

Los derechos conexos se aplican durante setenta años después de que la obra se realiza, se transmite o se pone a la venta.

Las obras creadas por, o transferidas a, residentes de países que fueron potencias aliadas en la Segunda Guerra Mundial , antes de la vigencia del Tratado de Paz de San Francisco , reciben cierta protección prolongada por una ley de exención. Esta extensión compensa el período sin protección en la Segunda Guerra Mundial y varía según el país del autor o el titular de los derechos de autor en tiempos de guerra. La prórroga es normalmente de 3.794 días (incluidos Australia , Canadá , Francia , Reino Unido y Estados Unidos ), pero algunos países lo ratificaron más tarde y tienen un tiempo de guerra más largo (el más largo es de 4.413 días para el Líbano).).

Desarrollos recientes

Sistema de compensación por grabación privada digital

En 1992, se introdujo el "Sistema de compensación para grabaciones privadas digitales". Según este sistema, quienes realicen grabaciones de sonido o visuales digitales para uso personal deben pagar una compensación a los propietarios de los derechos de autor. Esta compensación se agrega por adelantado a los precios de los equipos de grabación digital especificados ( DAT , DCC , MD , CD-R , CD-RW ) y los medios de grabación especificados ( DVCR , D-VHS , MVDISC , DVD-RW , DVD-RAM ) ( Oficina de derechos de autor de Japón 2001 , 17; ibid.24).

La compensación es recaudada y distribuida por SARAH ( Sociedad para la Administración de Remuneración por Grabación de Audio en Casa ) y SARVH ( Sociedad para la Administración de Remuneración por Grabación de Video en Casa ). Los usuarios de este equipo y medios deben pagar una tarifa, o "compensación", para que puedan utilizar los materiales descritos para copiar las obras protegidas por derechos de autor. El dominio público no está directamente amenazado, pero de manera indirecta, se vuelve más difícil (costoso) reproducir obras para uso personal.

Audio descargable para teléfonos móviles

La única forma de obtener estos archivos de audio descargables es creando una especie de cuenta de usuario en el sitio web de un proveedor y aceptando un contrato de ajuste de clic que permite al usuario descargar una cierta cantidad de archivos de audio por un pago fijo. Este tipo de sistema es de hecho una especie de sistema confiable , aunque es posible que no lo sepamos.

Mamoru Kato, un ejecutivo de JASRAC , dijo durante una conferencia de prensa después de haber establecido nuevas tarifas para el audio descargable (en cooperación con la Network Music Rights Conference ), que "los nuevos acuerdos ayudarán a iluminar a los usuarios de Internet , muchos de los cuales creen que la música se puede copiar libremente de la Red . Tenemos que enseñarles que no se deben usar los activos de otras personas de forma gratuita, abriendo una ventana legal para que ellos los usen "( The Japan Times Online , 18 de agosto de 2000). En otras palabras, el usuario inteligente que intenta aprovecharseSobre el genio original del creador de tal o cual archivo de audio hay que educarlo y obligarlo a participar en un sistema confiable para obtener los archivos de audio deseados. Hasta ahora nadie ha mencionado ni el uso legítimo ni el alcance del dominio público.

Los ejemplos anteriores muestran que si los sistemas confiables (y similares) pretenden desempeñar un papel importante en el futuro sin inmiscuirse en el anonimato, etc., habrá que incorporar estos valores como brechas en la arquitectura de estos sistemas. Sin embargo, es dudoso que esto suceda.

Derecho de comunicación al público

Ver también: Derecho a hacer transmisible

En 1997, se actualizó la Ley de derecho de autor japonesa para ampliar la cobertura del "derecho de comunicación al público" del autor (establecido en 1986 con el nombre de Derechos de radiodifusión y transmisión por cable ) hasta la etapa de hacerlo transmisible. Los objetos del derecho de comunicación al público son las actividades de conectar un servidor a una red y las actividades de transmisión ( Fujiwara 1999, 98).

La Ley de derecho de autor define los conceptos "transmisión pública" ( Ley de derecho de autor , artículo 2, párrafo 1 (7-2)) y "transmisión interactiva" ( Ley de derecho de autor , artículo 2, párrafo 1 (9-4)):

• Por "transmisión pública" se entiende "la transmisión de comunicaciones por radio o telecomunicación alámbrica destinadas a la recepción directa por parte del público". Para hacer frente al nuevo contexto de Internet, el concepto (ya existente) de transmisión interactiva ( sitios web , video a pedido , etc.) dio un paso teórico, y ahora se considera que reside en transmisión pública (además de cable difusión y radiodifusión) ( Oficina de derechos de autor de Japón 2001, 30).
• La transmisión interactiva significa "la transmisión pública realizada automáticamente en respuesta a una solicitud del público" (léase: en respuesta a un clic con el mouse en un hipervínculo ).

Además de estas dos definiciones, el artículo 23 (1) de la Ley de Derecho de Autor establece que "el autor tendrá el derecho exclusivo de hacer la transmisión pública de su obra (incluida la transmisión de su obra en el caso de la transmisión)". Esto puede considerarse una ampliación del derecho de transmisión pública de los autores a la etapa anterior de hacer transmisible , disponible ( Fujiwara 1999 , 98-99; Japan Copyright Office 2001 , 31), e incluso de un derecho de hacer transmisible que va más allá. que el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor ( Ficsor 2002 , 506).

Aparte de esto, y con el fin de cumplir con el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas , también se otorgó a los artistas intérpretes o ejecutantes y productores de fonogramas el derecho de hacer transmisibles . El alcance aquí es especialmente para regular la transmisión por Internet de actuaciones en vivo ( Fujiwara 1999 , 98; Japan Copyright Office 2001, 31).

A primera vista, hay que decir que la ley se adaptó a las nuevas posibilidades que ofrece Internet: subir contenido a un servidor y acceder al contexto a través de hipervínculos . De hecho, a medida que se desvanece la diferencia entre recepciones simultáneas y no simultáneas ( The Japanese Multimedia Report ( Ficsor 2002 , 198)), parece tener sentido ampliar el derecho de transmisión pública de los autores también a la etapa de hacer transmisible (es decir, "carga de contenido en un servidor accesible al público"). Pero, por otro lado, cuando lo miramos desde el punto de vista del dominio público, el alcance más amplio del concepto de comunicación al público significa una gran limitación del alcance. de este dominio público.

Este no es un discurso contra la "protección de los derechos de autor". De hecho, en muchos casos, la protección de los derechos de autor parece funcionar como un sistema y crea un incentivo para producir. Solo debemos ser conscientes de que las transformaciones actuales en la legislación en materia de derechos de propiedad intelectual, en Japón y en otros países, avanzan muy rápido y no parecen tener en cuenta todas las facetas de la historia, ni recordar el objetivo básico de copyright , que es "contribuir al desarrollo de la cultura ". Si bien la protección de los derechos de autor es una tarea urgente, la protección excesiva que no permite la copia "puede dañar el funcionamiento de una sociedad que se nutre de la imparcialidad y la imitación."( The Japan Times Online , 21 de febrero de 2002).

Derecho empresarial de gestión de derechos de autor

En noviembre de 2000, se promulgó la "Ley de empresas de gestión de derechos de autor" (著作 権 等 管理 事業 法Chosakuken-tou kanri jigyou hou ). Su objetivo principal es facilitar el establecimiento de nuevas empresas de gestión de derechos de autor, con el fin de "responder al desarrollo de tecnologías digitales y redes de comunicación" ( Japan Copyright Office 2001 , 27). En general, podemos decir que esta ley facilitará el surgimiento de empresas de gestión de derechos de autor y posiblemente creará una limitación adicional al alcance del dominio público.

En su libro, " Copyright System in Japan ", el título de esta sección es "asegurar la efectividad de los derechos mediante la utilización de nuevas tecnologías " ( Japan Copyright Office 2001 , 32). Esto muestra claramente que el gobierno japonés considera que el software es una herramienta para hacer cumplir la legislación sobre derechos de autor. Sin embargo, no se mencionan los posibles efectos secundarios negativos relacionados con el uso legítimo (limitación de derechos ) o el alcance del dominio público.

En la sección (del mismo libro) relativa a la "(r) egulación de la elusión de medidas tecnológicas como la protección contra copia, etc.", se afirma que "transferir al público (de) la propiedad y la fabricación , etc., de, los dispositivos para eludir las medidas tecnológicas (por ejemplo, protección de copia), que impiden la copia del videograma (sic) o CD de música sin autorización, son regulados por el (sic) penal pena "( Japón Oficina de copyright 2001 , 32) . Está bastante claro que con esta regulación, se vuelve imposible eludir la protección de derechos de autor de la propiedad intelectual en el contexto del uso justo.. Esto significa que cuando un CD, etc. está protegido por derechos de autor, no solo técnicamente no hay espacio para el uso legítimo, sino que también desde el lado legislativo, no hay soporte para la copia en el contexto del uso legítimo .

La sección "regulación de la alteración, etc. de la información de gestión de derechos" refuerza la primera regulación diciendo que está prohibido eliminar la información de gestión de derechos adjunta a la obra. Sin embargo, hay que decir que esta disposición, y tal, no parece limitar inmediatamente el alcance del dominio público. Por lo general, se considera apropiado mencionar la fuente, etc. del material citado.

Derecho de transferencia de propiedad

Como declaró la Oficina de Copyright de Japón , el "derecho de transferencia de propiedad" se estableció en 1999, con el fin de enriquecer los derechos de los autores. Esto significa que los autores, artistas intérpretes o ejecutantes y productores de fonogramas pueden ejercer su derecho en relación con la transferencia de la propiedad del original o copias de la obra en la primera transferencia legal . Después de esto, el derecho se extinguirá ( Japan Copyright Office 2001 , 32). Este nuevo fallo puede considerarse como una contribución al reciente fortalecimiento de los regímenes centrados en el autor .

Derecho de presentación

Otro aspecto de la enmienda de 1999 a la Ley de derecho de autor japonesa fue la denominada ampliación del "derecho de presentación". Anteriormente, este derecho solo se concedía a la obra cinematográfica ( Japan Copyright Office 2001 , 32). Tras la reforma, se amplió a todo tipo de obras, reafirmando al mismo tiempo, exactamente como en el derecho de transferencia de propiedad , la importancia de la noción de autor.

Ver también

• Ley de patentes japonesa
• Ley de marcas japonesa
• Ley de diseño japonesa
• Ley japonesa

Referencias

1. Koepfle, Leo (enero de 1937). Protección de los derechos de autor en todo el mundo Parte VII Cercano Oriente, Lejano Oriente, África, Asia, Surinam y Curazao . Departamento de Comercio de Estados Unidos. pag. 13.
2. "Esquema de la ley de derechos de autor japonesa" (PDF) . Oficina de Patentes de Japón . Consultado el 16 de diciembre de 2020 .
3. "Propuesta de DECISIÓN DEL CONSEJO sobre la firma, en nombre de la Unión Europea, del Acuerdo de Asociación Económica entre la Unión Europea y Japón, artículo 14.13" . Comisión Europea . El plazo de protección de los derechos de un autor de una obra literaria o artística en el sentido del artículo 2 del Convenio de Berna será de por vida del autor y durante 70 años después de su muerte.
4. Agencia de Asuntos Culturales. "環 太平洋 パ ー ト ナ ー シ ッ プ 協定 の 法" (PDF) (en japonés). Agencia de Asuntos Culturales . Consultado el 4 de enero de 2019 .
5. Agencia de Asuntos Culturales. "著作物 等 の 保護 期間 の 延長 に 関 す る Q&A" (en japonés). Agencia de Asuntos Culturales . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
6. Traducción de la ley japonesa
7. Tribunal Superior de Propiedad Intelectual en inglés
8. Ley de derechos de autor japonesa y Ley de patentes japonesa Archivado el 16 de agosto de 2012 en la Wayback Machine en inglés
9. "Información sobre patentes de Japón" . Archivado desde el original el 21 de septiembre de 2012 . Consultado el 16 de agosto de 2012 .
10. Copyright Research and Information Center (CRIC) Archivado el 7 de marzo de 2008 en Wayback Machine.
11. "Paramount - corte japonés dictamina películas de dominio público anteriores a 1953" . 7 de diciembre de 2006 . Consultado el 1 de noviembre de 2007 .
12. Agencia de Asuntos Culturales. "環 太平洋 パ ー ト ナ ー シ ッ プ 協定 の 法律 の 概要 （著作 権 法 関係）" (PDF) (en japonés). Agencia de Asuntos Culturales . Consultado el 4 de enero de 2019 .
13. Ley de derechos de autor de Japón, artículo 54, http://www.cric.or.jp/cric_e/clj/clj.html Archivado el 23 de enero de 2013 en Wayback Machine.
14. Paramount Pictures: la corte japonesa dictamina sobre las películas de dominio público anteriores a 1953 .
15. El Tribunal Superior de Propiedad Intelectual dictamina que Kurosawa todavía está bajo derechos de autor
16. tribunal de Tokio aclara la ley de derechos de autor: los DVD de Kurosawa se detuvieron por ventas y producción

Enlaces externos

• Traducción de la ley japonesa : el sitio web del Ministerio de Justicia de Japón, mediante el cual puede buscar las leyes japonesas y su traducción al inglés. Se incluyen leyes de propiedad intelectual como la Ley de Patentes, la Ley de Derechos de Autor, la Ley de Marcas Registradas, la Ley de Diseño, la Ley de Prevención de la Competencia Desleal, etc.
• Tribunal Superior de Propiedad Intelectual en inglés
  • Jurisdicción
  • Estadísticas
  • Resumen de casos : puede buscar resúmenes en inglés de casos de PI en todas las instancias.
  • Publicaciones - Presentación y tesis sobre PI en inglés por parte de jueces japoneses, y el registro de visitantes al Tribunal Superior Intelectual de todo el mundo.
• Ley de derechos de autor japonesa y Ley de patentes japonesa : como parte del "Proyecto de transparencia de la ley japonesa", se proporcionan descripciones generales y explicaciones de los derechos de autor y patentes japonesas en inglés. El sitio web de este proyecto también contiene información sobre derecho corporativo, derecho contractual, derecho financiero, derecho de insolvencia, derecho de arbitraje y derecho de litigio civil en Japón.
• Instituto de Propiedad Intelectual (IIP) de Japón en inglés
• Información sobre patentes de Japón : en el sitio web de la Oficina Europea de Patentes
• Copyright Research and Information Center (CRIC) en inglés: contiene una amplia gama de información sobre la ley de "derechos de autor" de Japón.