Un pareado (kupletista) es un poeta, cantante o actor que se especializa en pareados: canciones ingeniosamente ambiguas, políticas o satíricas, generalmente en escenarios de cabaret, generalmente con estribillos, generalmente utilizados como una transición entre dos números de cabaret.
Con sarcasmo y humor, los pareados se enfrentan a los dignatarios políticos, el zeitgeist y el estilo de vida predominantes, en resumen, "toda la locura del mundo". Friedrich Wolf llamó al pareado "la participación directa de la audiencia en el juego". [1]
"En los cines, además de las películas, también aparecían los llamados kupletists (cantantes de canciones satíricas y de actualidad) de gira: Vasily Pravdin, Gregory Marmeladov y otros. Kolya y yo disfrutamos mucho de los kupletists y, comprando sus libretos, estudiamos celosamente sus soliloquios para recitarlos con sentimiento a nuestras damas ... Era la hora de la cena y todos los niños nos sentamos a la mesa, mamá sirviendo té del samovar hirviendo en la mesa ... Yo, sosteniendo en mi mano el libreto de un kupletista, estaba recitando uno de sus soliloquios en lo alto de mi voz. Incapaz de soportar mi ruido, mamá me suplicó que me callara y cuando esto no ayudó, me arrancó el libreto de las manos y lo metió en el pipa del samovar, donde el fuego la consumió. [2]
The Wiener Couplet es una pequeña canción que se encuentra en las farsas y comedias del teatro popular vienés. El pareado interrumpe la acción en el escenario, está dirigido directamente a la audiencia y tiene reflexiones sobre varios temas a menudo ajenos a la trama. Mientras se canta el pareado, el "tiempo dramático" se detiene. El actor deja su papel para actuar como cómplice del escritor, interactuando directamente con el público. El actor utiliza un engaño de sus problemas personales para hacer comentarios generales sobre agravios sociales y políticos o defectos de carácter humano.
Michael Tilson Thomas estaba "... divertido por la gran cantidad de coplas satíricas y de actualidad improvisadas [creadas por sus abuelos Boris y Bessie Thomashevsky] ... la modernidad de las improvisaciones de Thomashefsky hace un siglo en el teatro yiddish recordaba notablemente a aquellas en Saturday Night Live ". [3]
En el teatro yiddish, el kuplét era "la canción cómica casi obligatoria del comediante". Duplica la intensa relación de vodevil entre el intérprete y la audiencia. [4]
"Como ejemplo contemporáneo, un verso del travieso kuplét de Money, Love and Shame , cantado por un inteligente comediante en Tel Aviv en 1975, se burla de Brezhnev, para deleite de una audiencia de inmigrantes recientes de Rusia ... Jacob Jacobs [se inclina] hacia el público, en el curso de un kuplét , para compadecerse de alguien de la primera fila por su acento gallego, siempre es bueno para reír. Otra de sus rutinas perennes es cantar un verso sobre un hombre que está cornudo o impotente, mira a la audiencia y pregúntale a alguien por qué su esposa se ríe tanto. [4]
Algunos artistas que se identificaron como kupletistas
- Pesach Burstein (1896–1986)
- Ben-Zion Witler (1907-1961)
- Boris Thomashevsky
- Premio Shloyme
- Leo Fuchs
- Otto Reutter (1870-1931)
- Nellie Casman (1896–1984) (una de las pocas parejas femeninas) [5]
- Maria Conesa (1892-1978) [6]
- Constantin Tănase (1880-1945)
Referencias
- ^ Günther Mahal: Teatro Auktoriales - die Bühne als Kanzel, Gunter Narr Verlag Tübingen 1982
- ^ http://www.eilatgordinlevitan.com/kurenets/k_pages/shiniyuk.html Memorias de Shiniyuk
- ^ Dea Adria Mallin, University City Review, 09 de febrero de 2011
- ↑ a b Nahma Sandrow, Vagabond Stars , p. 126
- ↑ Nahma Sandrow, Vagabond Stars , p. 391
- ^ http://www.imdb.es/name/nm0174536/ Archivado el 9 de octubre de 2011 en laentrada de IMDB de Wayback Machine