Camino oscuro | |
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![]() Cartel oficial de la producción del Lyceum 2013 | |
Escrito por | Ian Rankin Mark Thomson |
Fecha de estreno | 25 de septiembre de 2013 |
Lugar estrenado | Royal Lyceum Theatre , Edimburgo |
Género | Thriller |
Configuración | Edimburgo [1] |
Dark Road es una obra de 2013escrita por Ian Rankin y Mark Thomson. Hizo su estreno mundial en el Royal Lyceum Theatre , Edinburgh en septiembre de 2013, y se espera que embarcarse en un Reino Unido gira en 2014.
Dark Road está coescrito por Ian Rankin y el director artístico del Royal Lyceum Theatre , Mark Thomson. [2] El 30 de abril de 2013, [3] se anunció que la obra que marcaría el debut de Rankin como guionista [4] comenzaría las vistas previas en el Royal Lyceum Theatre , Edimburgo el 25 de septiembre de 2013, [5] con una inauguración oficial. noche del 1 de octubre, [6] reserva por un período limitado hasta el 19 de octubre. [7] La producción también fue dirigida por Thomson con la dirección de lucha de Malcolm Shields, [8]diseño de Francis O'Connor, diseño de iluminación de Malcolm Rippeth, diseño de video de Euan McLaren [9] y diseño de composición y sonido de Philip Pinsky. [10] Se espera que la obra recorra el Reino Unido durante 2014, [11] en una coproducción entre el Lyceum y el Wales Millennium Centre . [12]
Una actuación dura 2 horas y 45 minutos, incluido un intervalo de 20 minutos. [9]
La obra se sitúa hoy en día en Edimburgo [13] y sigue Escocia primera 's femenina jefe de policía Isobel McArthur ahora superintendente jefe de Edimburgo , tras la creación de la Policía de Escocia , [14] mientras se considera el retiro y reflexiona escribir un libro. Como parte de eso, revisa el caso de Alfred Chalmers, un asesino en serie que mató a cuatro niñas [15] veinticinco años antes, una condena de la que ha tenido dudas durante mucho tiempo. [16] Lo que sigue es un thriller que la lanza a ella, a su hija ya sus colegas a una batalla psicológica contra Chalmers. [17]
Personaje | Artista de Edimburgo [18] |
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Isobel McArthur | Maureen Beattie [19] |
Alexandra McArthur | Sara Vickers |
Alfred Chalmers | Philip Whitchurch |
Frank Bowman | Robert Gwilym |
Fergus McLintock (Fergus negro) | Ron Donachie |
Janice | Nicola Roy |
Drew, joven, enfermero | Jonathan Holt |
Enfermera | Belle Jones |
La producción recibió críticas en su mayoría positivas. Neil Cooper en The Herald escribió: "hay suficientes giros y vueltas en su historia de Edimburgo para mantener al público fascinado". , y señaló que a pesar de que "el guión necesita reducirse un poco, Rankin y Thomson han producido una pieza apasionante de tartán noir que emociona y entretiene en igual medida". [20] Liam Rudden en el Edinburgh Evening News escribió: que la producción era "viciosa, retorcida y visceral" y continuó notando la duración de los programas y dijo que la producción "rara vez baja de ritmo" y que Rankin y Thomson"había producido una velada honesta y sin pretensiones que, como sus novelas policiales, te deja desesperado por descubrir más sobre sus personajes". [21]
Algunos fueron más críticos con David Pollock en la escritura de The Independent : "Hay bastante que recomendar aquí, incluido un gran elenco, un pedestal giratorio asombrosamente ambicioso de decorados diseñados por Francis O'Connor y una revelación de la novela policíaca que es típicamente Rankin, satisfactoriamente obvia e inesperado todos a la vez ", pero continuó diciendo que la obra era " esencialmente todavía el trabajo de un dramaturgo debut " y que fue el destino de las protagonistas femeninas " Isobel y Alexandra lo que dejó el sabor más amargo en la boca: en última instancia, ninguna en control, manipulados en el mejor de los casos, o simplemente retratados como demasiado débiles y blandos para ganar los juegos de los hombres brutales " . [22] Mark Fisher en The Guardianescribió: "Thomson dibuja un conjunto de actuaciones feroces en una producción rápida que cubre los rincones más inverosímiles de la trama y los pasajes de exposición más toscos. Lo que es más difícil de trascender es la naturaleza hermética del género: cuando todo se basa en resolver el misterio, hay poco espacio para la metáfora. Rankin va de alguna manera a lidiar con esto desarrollando un tema sobre vivir con las consecuencias de los secretos culpables y los errores medio recordados, pero al final, cuando la obra se tambalea hacia el melodrama victoriano, estamos se quedó con la sensación de vacío de una historia que, por bien contada que sea, carece de resonancia ". [23]