De arte canendi

De arte canendi es un importante tratado musical de Sebald Heyden , producido en tres entregas entre 1532 y 1540. La primera entrega se produjo en 1532 en 26 páginas, la segunda en 1537 creció a 115 páginas y la tercera en 1540 a 163 páginas.^[1] Se dice que la tercera y última edición, completada en Nuremberg en 1540, "tuvo un mayor impacto en la erudición moderna que cualquier otro escrito sobre mensuración y tactus del siglo XV o XVI".^[2] Una colección de canciones seculares, ha sido descrita como un "tratado sobre técnica de canto dirigido al creciente número de músicos aficionados que deseaban mejorar sus habilidades".^[3] En la tercera entrega, Heyden confesó ser un admirador deJosquin des Prez y sus contemporáneos, transcribiendo la Missa L'homme armé sexti toni (Benedictus) de Josquin , entre otras. ^[4]^[5] Notablemente, se dice que Heyden "adoptó una posición de horror fusae en un momento en que los músicos italianos escribían piezas con una nota casi bajo la firma de C." ^[4] De hecho, se dice que el tratado "influyó en muchos estudiosos del siglo XX para que creyeran que el tactus del siglo XVI representaba un ritmo invariable". ^[6]

Referencias

^ Judd, Cristle Collins (2 de noviembre de 2006). Lectura de la teoría musical del Renacimiento: oír con los ojos . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 91-. ISBN 978-0-521-02819-6. Consultado el 4 de abril de 2012 .
^ DeFord, Ruth I. "Sebald Heyden (1499-1561): ¿El primer musicólogo histórico?" (PDF) . Hunter College y el Centro de Graduados de la City University of New York . Consultado el 4 de abril de 2012 .
^ Asociación internacional de bibliotecas musicales. Sucursal del Reino Unido (2005). Brio . La rama. págs. 10-15 . Consultado el 4 de abril de 2012 .
^ ^a ^b Haar, James; Corneilson, Paul Edward (24 de agosto de 1998). La ciencia y el arte de la música renacentista . Prensa de la Universidad de Princeton. pag. 178. ISBN 978-0-691-02874-3. Consultado el 4 de abril de 2012 .
^ Smith, Anne (30 de marzo de 2011). La interpretación de la música del siglo XVI: aprendiendo de los teóricos . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 29. ISBN 978-0-19-974262-2. Consultado el 4 de abril de 2012 .
^ Houle, George (junio de 2000). Metro en la música, 1600-1800: interpretación, percepción y notación . Prensa de la Universidad de Indiana. pag. 3. ISBN 978-0-253-21391-4. Consultado el 4 de abril de 2012 .

enlaces externos

Ver el libro

[Judd2006-1] Judd, Cristle Collins (2 de noviembre de 2006). Lectura de la teoría musical del Renacimiento: oír con los ojos . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 91-. ISBN 978-0-521-02819-6. Consultado el 4 de abril de 2012 .

[Rilm-2] DeFord, Ruth I. "Sebald Heyden (1499-1561): ¿El primer musicólogo histórico?" (PDF) . Hunter College y el Centro de Graduados de la City University of New York . Consultado el 4 de abril de 2012 .

[Branch2005-3] Asociación internacional de bibliotecas musicales. Sucursal del Reino Unido (2005). Brio . La rama. págs. 10-15 . Consultado el 4 de abril de 2012 .

[HaarCorneilson1998-4] Haar, James; Corneilson, Paul Edward (24 de agosto de 1998). La ciencia y el arte de la música renacentista . Prensa de la Universidad de Princeton. pag. 178. ISBN 978-0-691-02874-3. Consultado el 4 de abril de 2012 .

[Smith2011-5] Smith, Anne (30 de marzo de 2011). La interpretación de la música del siglo XVI: aprendiendo de los teóricos . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 29. ISBN 978-0-19-974262-2. Consultado el 4 de abril de 2012 .

[Houle2000-6] Houle, George (junio de 2000). Metro en la música, 1600-1800: interpretación, percepción y notación . Prensa de la Universidad de Indiana. pag. 3. ISBN 978-0-253-21391-4. Consultado el 4 de abril de 2012 .

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