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Cristo Pantocrátor de la Iglesia de Agios Euphemianos , Lysi , Chipre del Norte (C13); independiente y anteriormente expuesta en la Capilla Bizantina Fresco , Houston, Texas ; [1] repatriado a la República de Chipre en marzo de 2012 y ahora se exhibe en el Museo Bizantino de Nicosia [2]

El desprendimiento de pinturas murales implica la eliminación de una pintura mural de la estructura de la que formaba parte. Una vez que fue una práctica común, con el movimiento hacia la preservación in situ , el desprendimiento ahora se limita en gran medida a los casos en que la única alternativa es la pérdida total. [3] Según el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS), "el desprendimiento y el traslado son operaciones peligrosas, drásticas e irreversibles que afectan gravemente la composición física, la estructura material y las características estéticas de las pinturas murales. Estas operaciones son, por tanto, únicas justificable en casos extremos cuando todas las opciones de tratamiento in situ no son viables ". [4]

Orígenes [ editar ]

Vitruvio registra cómo en Esparta , en el 59 a. C., "se sacaron pinturas de ciertas paredes cortando los ladrillos, se encerraron en marcos de madera y se llevaron al Comitium ". [5] Un siglo más tarde, al enterarse de las pinturas de Atalanta y Helena sin cortinas y "inflamado por la lujuria", Calígula intentó llevárselos, pero se lo impidió el maquillaje del yeso . [6] Maiuri cita ejemplos de pinturas murales en marcos de madera excavadas en Pompeya , un precursor de lo que seguiría en los siglos XVIII y XIX. [7] [8]La práctica del desapego, en suspenso o indocumentado durante un milenio, fue revivida en la Italia del Renacimiento , con varios casos registrados por Vasari . [9]

Motivación [ editar ]

En su estudio, Mora, Mora y Philippot citan cuatro razones para el "uso excesivo" del desapego: la división de las artes del siglo XIX que privilegiaba una "pintura" divorciada de su contexto arquitectónico e histórico; insensibilidad a las consecuencias estéticas , a menudo parcialmente ocultas por los restauradores ; la curiosidad de los historiadores del arte que buscan sinopie ; o ahorros percibidos relacionados con el costo inicial del tratamiento. [10] La ganancia comercial y la explotación como bienes de consumo por parte de coleccionistas, comerciantes y restauradores proporciona otro posible incentivo. [11]Este proceso permite a las empresas de hoy en día ofrecer a sus clientes un fresco auténtico, creado en su laboratorio según la técnica ancestral y transferido a un lienzo para ser enviado al lugar de instalación. [12]

Cambiar valores [ editar ]

Artículo principal: Valores (patrimonio)

A medida que cambian los valores de una sociedad, también cambia su actitud hacia las obras del pasado.

Técnicas [ editar ]

Mural de Banksy sobre la barrera de Cisjordania (2005); [13] el significado de una pintura mural está íntimamente relacionado con su entorno físico inmediato [14] [15]

Hay tres métodos principales, típicamente referidos por sus términos italianos , a saber, stacco a massello , que implican desprendimiento y remoción de pintura, enlucido y parte o todo el soporte mural; stacco o desprendimiento de la pintura con enlucido solo; y strappo , lit. "desgarro", levantamiento de solo la capa de pintura, adherida a un paramento con adhesivo . [16] En cada caso, el material resultante debe aplicarse a un nuevo soporte. [17]

Críticas [ editar ]

La mínima intervención y la reversibilidad son las principales éticas de conservación que favorecen la conservación in situ . [18] [19] El desapego rompe el vínculo intrínseco entre las pinturas murales y la arquitectura; causa daños físicos irreversibles a la textura, topografía y tono de la pintura; deja un vacío en el interior despojado; con la introducción de nuevos materiales, normalmente conduce a un ciclo de retratamiento; y ha dado lugar a "muchos traslados en pésimo estado que sirven como ejemplos de maltrato grave, aunque no intencionado". [20]

Ver también [ editar ]

  • Conservación-restauración
  • Transferencia de cuadros sobre tabla

Referencias [ editar ]

  1. ^ Weyl Carr, Annemarie (1991). Una obra maestra bizantina recuperada: los murales del siglo XIII de Lysi, Chipre . Colección Menil . ISBN 978-0-292-78118-4.
  2. ^ "La repatriación de las pinturas murales de la iglesia de Agios Euphemianos, Lysi" . Departamento de Antigüedades . Consultado el 6 de julio de 2012 .
  3. ^ Weyer, Angela; Roig Picazo, Pilar; Pop, Daniel; Cassar, JoAnn; Özköse, Aysun; Vallet, Jean-Marc; Srša, Ivan, eds. (2015). EwaGlos. Glosario ilustrado europeo de términos de conservación para pinturas murales y superficies arquitectónicas. Definiciones en inglés con traducción al búlgaro, croata, francés, alemán, húngaro, italiano, polaco, rumano, español y turco . Petersberg: Michael Imhof. pag. 344. doi : 10.5165 / hawk-hhg / 233 . ISBN 978-3-7319-0260-7.
  4. ^ "Principios para la preservación y conservación-restauración de pinturas murales (artículo 6: medidas de emergencia)" (PDF) . ICOMOS . 2003 . Consultado el 13 de febrero de 2012 .
  5. ^ "Vitruvio, De Architectura II.8.9" . Proyecto Perseo . Consultado el 13 de febrero de 2012 .
  6. ^ "Plinio el Viejo, Historia Natural XXXV.6.17-18" . Proyecto Perseo . Consultado el 13 de febrero de 2012 .
  7. ^ Maiuri, Amedeo (1940). "Picturae Ligneis Formis Inclusae: Note sulla Tecnica della Pittura Campana". Atti della Accademia dei Lincei . Accademia dei Lincei . 18 (7-10): 138-60.
  8. ^ Moorman, Eric (1991). "Destrucción y restauración de pinturas murales de Campania en los siglos XVIII y XIX". En Cather, Sharon (ed.). La conservación de las pinturas murales (PDF) . Instituto de Conservación Getty . págs. 87-102. ISBN  0-89236-162-X. Archivado desde el original (PDF) el 27 de mayo de 2012.
  9. ^ Mora, Paolo; Mora, Laura; Philippot, Paul (1984). Conservación de pinturas murales . Butterworths . pag. 260f. ISBN 0-408-10812-6.
  10. ^ Mora, Paolo; Mora, Laura; Philippot, Paul (1984). Conservación de pinturas murales . Butterworths . págs. 245 y sig. ISBN 0-408-10812-6.
  11. ^ Brajer, Isabelle (1999). "Aspectos de reversibilidad en pinturas transferidas". En Oddy, Andrew ; Carroll, Sara (eds.). Reversibilidad: ¿existe? . Prensa del Museo Británico . págs. 64 y sig. ISBN 0-86159-135-6.
  12. ^ ¿Cómo se desprende un fresco de una pared? - Blog de Fresco por Italian Fresco Blog.
  13. ^ Jones, Sam (5 de agosto de 2005). "Bromista de lata de aerosol aborda la barrera de seguridad de Israel" . The Guardian . Consultado el 6 de julio de 2012 .
  14. ^ Mora, Paolo; Mora, Laura; Philippot, Paul (1984). Conservación de pinturas murales . Butterworths . págs. 2ss. ISBN 0-408-10812-6.
  15. ^ Sven Sandström (1963). Niveles de irrealidad: estudios de estructura y construcción en la pintura mural italiana durante el Renacimiento . Upsala . pp.  passim .
  16. ^ Mora, Paolo; Mora, Laura; Philippot, Paul (1984). Conservación de pinturas murales . Butterworths . págs. 246–260. ISBN 0-408-10812-6.
  17. ^ Mora, Paolo; Mora, Laura; Philippot, Paul (1984). Conservación de pinturas murales . Butterworths . págs. 262-281. ISBN 0-408-10812-6.
  18. ^ Brajer, Isabelle (2002). La transferencia de pinturas murales; basado en la experiencia danesa . Publicaciones de arquetipos. ISBN 978-1-873132-43-2.
  19. ^ Michaelides, Demetrios, ed. (2003). "Filosofías que favorecen la conservación in situ ". Los mosaicos hacen un sitio: La conservación in situ de mosaicos en sitios arqueológicos . ICCM. págs. 17-29. ISBN 92-9077-179-8.
  20. ^ Brajer, Isabelle (1999). "Aspectos de reversibilidad en pinturas transferidas". En Oddy, Andrew ; Carroll, Sara (eds.). Reversibilidad: ¿existe? . Prensa del Museo Británico . págs. 63–71 (pág. 65 para citar). ISBN 0-86159-135-6.