Domingo Mora (1840-1911) fue un escultor y escultor arquitectónico hispanoamericano.
Carrera profesional
Nacido en Cataluña, España , estudió escultura en Barcelona y Madrid . Emigró a Montevideo, Uruguay , donde se casó con la francesa Laura Gaillard. Tuvieron dos hijos, ambos se convirtieron en artistas: F. Luis Mora (1874-1940) y Jo Mora (1876-1947). En 1877, la familia se mudó a los Estados Unidos y Mora se convirtió en el diseñador jefe de Perth Amboy Terra Cotta Company . Allí, diseñó esculturas arquitectónicas para cientos de edificios, incluida la Metropolitan Opera House de la ciudad de Nueva York . [1] Más tarde se instaló en California. [2]
Fue miembro de la Sociedad Nacional de Escultura . Mora murió en San Francisco, California , el 24 de julio de 1911. [3]
Trabajos seleccionados
- Paneles en bajorrelieve en la fachada, Metropolitan Opera House , Broadway y 39th Street, Nueva York, J. Cleaveland Cady , arquitecto (1882–83, demolido en 1967).
- Retablo, Iglesia Episcopal de Todos los Santos Ashmont, 209 Ashmont Street, Dorchester, Massachusetts , Ralph Adams Cram , arquitecto (1892–93). [4]
- Retablo de Rotch, Emmanuel Episcopal Church, Boston , diseñado por Francis R. Allen , arquitecto, 1904.
- Esculturas pedimentales, Edificio de Tribunales Penales de Nueva York, Center & White Streets, Ciudad de Nueva York, Thom & Wilson , arquitectos (1892–94, demolido hacia 1939).
- 16 figuras alegóricas de tamaño natural, Gran Salón, Palacio de Justicia del Condado de Suffolk (ahora Palacio de Justicia de John Adams), Pemberton Square , Boston, Massachusetts, George Albert Clough , arquitecto (1893-1894). [5]
- Ornamento arquitectónico, Tremont Temple , 88 Tremont Street, Boston, Massachusetts, Clarence Blackall , arquitecto (1895–96).
- Ornamento arquitectónico, capiteles y frisos en el Museo de Arte George Walter Vincent Smith , Springfield, Massachusetts (1895).
- Paneles de bajorrelieve en la fachada, Congregational House (ahora Congregational Library & Archives ), 14 Beacon Street, Boston, Massachusetts, Shepley, Rutan y Coolidge , arquitectos (1898). [6]
- Friso del techo de la Sala de Música, Biblioteca JP Morgan , 225 Madison Avenue, Ciudad de Nueva York, McKim, Mead & White , arquitectos (1907).
- Escultura arquitectónica, edificio Newhall, 260 California Street, San Francisco, California, Lewis P. Hobart , arquitecto (1908–10).
- Paneles en bajorrelieve en la fachada, Orpheum Theatre (ahora Palace Theatre ), 620 S. Broadway, Los Ángeles, California, G. Albert Lansburgh , arquitecto (1911). [7]
Interior del templo Tremont, Boston, Massachusetts (1895-1896).
Entrada de terracota al Museo de Arte George Walter Vincent Smith , en Springfield, Massachusetts (1895). [8]
Biblioteca y Archivos Congregacionales , Boston, Massachusetts (1898).
Panel de bajorrelieve "Ley", Biblioteca y Archivos Congregacionales , Boston, Massachusetts (1898).
Referencias
- ^ Opitz, Glenn B., `` Diccionario de pintores, escultores y grabadores estadounidenses de Mantle Fielding '', Apollo Books, Poughkeepsie, Nueva York, 1988
- ↑ Mitchell, Stephen, Jo Mora: Renaissance Man of the West . Stoecklein Publishing, Ketchum, Idaho, 1994, pág.4
- ^ Kvaran & Lockley, A Guide to the Architectural Sculpture of the United States, manuscrito inédito y sitio web.
- ^ Todos los santos Ashmont. Archivado el 9 de enero de 2013 en Wayback Machine.
- ↑ Las 16figuras de cariátides se titulan: Ley, Templanza, Prudencia, Justicia, Fortaleza, Castigo, Culpabilidad, Equidad, Derecho, Inocencia, Recompensa, Sabiduría, Religión, Virtud, Razón y Legislación.
- ^ Bajorrelieves de la casa congregacional del arte público de Boston.
- ^ Sandra AB Levis. "Distrito histórico de los teatros de Broadway: un recorrido a pie patrocinado por Los Angeles Conservancy" (PDF) . Los Ángeles Conservancy.
- ^ Un recuerdo del Museo de Arte de la Asociación de Bibliotecarios de la Ciudad . Springfield, Mass: Clark W. Bryan & Co. 1895.
Fuentes
- Oswald Spier, "Domingo Mora: un escultor en arcilla", The Brickbuilder, An Architectural Monthly (Boston: Rogers & Manson, febrero de 1912), págs. 28–32. [1]