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Vea: Dumbarton Oaks Park para ver el parque adyacente; Conferencia de Dumbarton Oaks para la reunión de 1944 que sentó las bases para las Naciones Unidas; Concierto en mi bemol (Dumbarton Oaks) para el concierto de Igor Stravinsky
Mansión de Dumbarton Oaks
La terraza de la fuente en Dumbarton Oaks
Plano del sitio de Dumbarton Oaks
El tapiz de Hestia , Egipto , siglo VI

Dumbarton Oaks es una finca histórica en el vecindario de Georgetown en Washington, DC Fue la residencia y el jardín de Robert Woods Bliss (1875-1962) y su esposa Mildred Barnes Bliss (1879-1969).

La colección y biblioteca de investigación Dumbarton Oaks fue fundada aquí por la pareja Bliss, que cedió la propiedad a la Universidad de Harvard en 1940.

El instituto de investigación que ha surgido de este legado se dedica a apoyar becas en los campos de los estudios bizantinos y precolombinos , así como al diseño de jardines y arquitectura del paisaje , especialmente a través de sus becas de investigación, reuniones, exposiciones y publicaciones.

Dumbarton Oaks también abre sus colecciones de jardines y museos al público y organiza conferencias públicas y una serie de conciertos.

Dumbarton Oaks es distinto de Dumbarton House, una casa museo histórica de estilo federal que también se encuentra en el área de Georgetown .

Historia [ editar ]

Historia temprana [ editar ]

La tierra de Dumbarton Oaks fue anteriormente parte de la concesión de la Roca de Dumbarton que la reina Ana otorgó en 1702 al coronel Ninian Beall (ca. 1625-1717). Alrededor de 1801, William Hammond Dorsey (1764-1818) construyó la primera casa en la propiedad (el bloque central de la estructura existente) y un invernadero, y a mediados del siglo XIX, Edward Magruder Linthicum (1787-1869) amplió enormemente el residencia y la llamó The Oaks. The Oaks también fue la residencia en Washington del senador y vicepresidente estadounidense John C. Calhoun (1782-1850) entre 1822 y 1829. [1] [2] [3] [4]

En 1846, Edward Linthicum compró la casa y la amplió. En 1891, Henry F. Blount compró la casa. [5]

Era de la dicha [ editar ]

Mildred y Robert Woods Bliss adquirieron la propiedad en 1920, y en 1933 le dieron el nombre de Dumbarton Oaks, combinando sus dos nombres históricos. The Blisses contrató al arquitecto Frederick H. Brooke (1876-1960) para renovar y ampliar la casa (1921-1923), creando así una residencia del Renacimiento Colonial a partir de la estructura italiana existente de la era Linthicum. Con el tiempo, The Blisses aumentó el terreno a aproximadamente 54 acres (220.000 m 2 ) y contrató a la arquitecta paisajista Beatrix Farrand.(1872-1959) para diseñar una serie de jardines en terrazas y un desierto en esta superficie, en colaboración con Mildred Bliss (1921-1947). Las adiciones arquitectónicas de The Blisses a la finca incluyeron cuatro edificios de tribunales de servicio (1926) y una sala de música (1928), diseñados por Lawrence Grant White (1887-1956) del estudio de arquitectura de la ciudad de Nueva York de McKim, Mead and White , el superintendente vivienda (1933), diseñado por Farrand. Más tarde rebautizado como Fellows Building, este edificio ahora se conoce como Guest House. [6]

Después de retirarse a Dumbarton Oaks en 1933, los Blisses inmediatamente comenzaron a sentar las bases para la creación de un instituto de investigación. Aumentaron enormemente su ya considerable colección de obras de arte y libros de referencia, formando el núcleo de lo que se convertiría en la Biblioteca y Colección de Investigación. En 1938 contrataron al arquitecto Thomas T. Waterman (1900-1951) para construir dos pabellones para albergar su colección bizantina y una biblioteca de 8.000 volúmenes, y en 1940 cedieron Dumbarton Oaks (que incluía aproximadamente 16 acres (65.000 m 2 ) de tierra ) a la Universidad de Harvard, el alma mater de Robert Bliss. Al mismo tiempo, cedieron una parte de los terrenos, unos 27 acres, al Servicio de Parques Nacionales para establecer el Parque Dumbarton Oaks . [7] [8]

En 1941, la estructura administrativa de Dumbarton Oaks, ahora propiedad de la Universidad de Harvard, se modeló de acuerdo con el siguiente diseño: los Fideicomisarios de la Universidad de Harvard, compuestos principalmente por el presidente y los miembros de la Universidad de Harvard , hicieron todos los nombramientos, incluidos los del personal administrativo. Comité, que a su vez supervisaría toda la operación y remitiría a los Fideicomisarios aquellas recomendaciones que requieran su actuación. Este comité fue presidido por primera vez por Paul J. Sachs (1878-1965), profesor de Harvard y director adjunto del Museo de Arte Fogg , pero en 1953 estaba presidido por el Decano o Rector y, a partir de 1961 y posteriormente, por el Presidente de Universidad Harvard.

En los primeros años, el Comité Administrativo nombró una Junta de Académicos para hacer recomendaciones con respecto a todas las actividades académicas. La Junta de Académicos se organizó por primera vez en 1942 (con once miembros, de los cuales siete eran de Harvard); su membresía se incrementó a veintidós miembros en 1960. En 1952, esta junta se tituló Junta de Académicos en Estudios Bizantinos. En 1953, se creó un Comité Asesor de Jardines para hacer recomendaciones con respecto al jardín y, más tarde, a la Biblioteca del Jardín y sus becarios, y en 1963 se creó un Comité Asesor de Arte Precolombino. Históricamente, el Comité Administrativo también nombró un Comité Visitante formado por personas interesadas en el bienestar y los objetivos generales de Dumbarton Oaks. Este comité fue abolido en 1960 cuando fue reemplazado por una Junta de Asesores.

Con el deseo de aumentar la misión académica de Dumbarton Oaks, a principios de la década de 1960, The Blisses patrocinó la construcción de dos nuevas alas, una diseñada por Philip Johnson (1906-2005) para albergar la Colección Robert Woods Bliss de Arte Precolombino y su biblioteca de investigación. y el otro, una biblioteca de jardín diseñada por Frederic Rhinelander King (1887-1972), del estudio de arquitectura de la ciudad de Nueva York Wyeth and King, para albergar los libros raros de arquitectura botánica y de jardines y los materiales de referencia de historia de los jardines que Mildred Bliss había recopilado.

Concierto de Dumbarton Oaks [ editar ]

Sala de música Dumbarton Oaks

En 1937, Mildred Bliss encargó a Igor Stravinsky (1882-1971) que compusiera un concierto en la tradición de los conciertos de Brandenburgo de Bach para celebrar el trigésimo aniversario de bodas de Blisses. Nadia Boulanger (1887-1979) realizó su estreno el 8 de mayo de 1938 en la sala de música de Dumbarton Oaks, debido a la indisposición del compositor por tuberculosis. A petición de Mildred Bliss, el Concierto en mi bemolse subtituló "Dumbarton Oaks 8-v-1938", y la obra ahora se conoce generalmente como The Dumbarton Oaks Concerto. Igor Stravinsky dirigió el concierto en la sala de música de Dumbarton Oaks el 25 de abril de 1947 y nuevamente para el aniversario de bodas de oro de Bliss, el 8 de mayo de 1958. También dirigió la primera interpretación de su Septeto, que está dedicado a la Biblioteca de Investigación de Dumbarton Oaks. and Collection, en la sala de música el 24 de enero de 1954. [9]

Conferencia de Dumbarton Oaks [ editar ]

A finales del verano y principios del otoño de 1944, en el apogeo de la Segunda Guerra Mundial, se llevaron a cabo una serie de importantes reuniones diplomáticas en Dumbarton Oaks, oficialmente conocidas como las Conversaciones de Washington sobre la Organización Internacional de Paz y Seguridad . Las delegaciones de China, la Unión Soviética, el Reino Unido y los Estados Unidos deliberaron sobre propuestas para el establecimiento de una organización para mantener la paz y la seguridad en el mundo. Sus reuniones dieron como resultado la Carta de las Naciones Unidas que fue adoptada en San Francisco en 1945.

Era posterior a la dicha [ editar ]

En el preámbulo de su última voluntad y testamento, Mildred Bliss ofreció la siguiente evaluación de lo que ella y su esposo habían creado en Dumbarton Oaks:

Al aplicar los dones a Harvard, hago un llamado al actual y futuro presidente y miembros del Harvard College y a todos aquellos que determinan sus políticas, a recordar que Dumbarton Oaks está concebido en un nuevo patrón, donde la calidad y no el número determinarán la elección de sus eruditos; que es el hogar de las Humanidades, no una mera agregación de libros y objetos de arte; que la casa en sí y los jardines tienen su importancia educativa y que todos son de valor humanista.
Los responsables de becas en Dumbarton Oaks deben recordar que las Humanidades no pueden fomentarse confundiendo Instrucción con Educación; que era tanto mi marido como mi deseo que predominara la interpretación mediterránea de las disciplinas humanistas; que los jardines tienen su lugar en el orden de vida humanista; y que los árboles son elementos nobles que deben ser protegidos por generaciones sucesivas y que no deben descuidarse ni destruirse a la ligera. Encargo a los responsables de llevar adelante la vida en Dumbarton Oaks que se guíen por los estándares establecidos allí durante la vida de mi esposo y yo. La distinción de los propios eruditos, así como de sus escritos; la interpretación de los textos y las artes; la calidad de la música interpretada; la libre discusión dentro de los límites del buen comportamiento,y todo atemperado por la serenidad de espacios abiertos y árboles centenarios; todos estos son una parte tan integral del Humanismo en Dumbarton Oaks como lo son la Biblioteca y las Colecciones. El cumplimiento de esta visión de alta aventura intelectual vista a través de las puertas abiertas de Dumbarton Oaks agregará brillo a Harvard, al tono académico de nuestro país y a la erudición en todo el mundo.

Para ayudar a la institución a cumplir mejor con su mandato, se introdujeron lentamente cambios administrativos después de 1969, el año en que murió Mildred Bliss. El Comité Asesor de Jardines fue abolido en 1974 y reemplazado en 1975 por el Comité Asesor de Estudios de Arquitectura del Paisaje. En 1975, el Comité Asesor de Arte Precolombino también pasó a llamarse Comité Asesor de Estudios Precolombinos. La Junta de Becarios en Estudios Bizantinos fue abolida en 1975 y reemplazada por el Comité de Becarios Senior. En 1981, los tres grupos asesores fueron nombrados uniformemente Senior Fellows. A partir de 1979, el Comité Administrativo pasó a estar compuesto por cuatro miembros casi siempre incluidos el Presidente, el Decano de la Facultad de Artes y Ciencias., miembro senior de la facultad de la Universidad de Harvard y (hasta 1994) Director de Dumbarton Oaks. La Junta de Asesores fue abolida en 1991.

La institución ha seguido siendo un patrocinador importante de excavaciones arqueológicas y proyectos de restauración de arte . Durante la década de 1970 financió importantes proyectos de trabajo de campo en Chipre, Siria y Turquía, esfuerzos que hoy abarcan toda la extensión geográfica de la antigua mancomunidad bizantina . Dumbarton Oaks comenzó a financiar la arqueología en América Central y del Sur a mediados de la década de 1990.

En 2005, Dumbarton Oaks inauguró un nuevo patio de jardineros y una biblioteca de 44,500 pies cuadrados (4,130 m 2 ), ambos diseñados por Robert Venturi (1925-2018) del estudio de arquitectura de Filadelfia de Venturi, Scott Brown & Associates. En 2008, el instituto también completó una extensa renovación de la casa principal y el ala del museo, incluida la restauración de sus salas de época histórica, varias de las cuales fueron creadas por el diseñador parisino Armand-Albert Rateau (1882-1938).

Investigación [ editar ]

Programa institucional [ editar ]

La misión de Dumbarton Oaks es apoyar y promover la erudición en tres áreas de estudio: arquitectura bizantina, precolombina y de jardines y paisajes. A través de un programa de becas, el instituto invita a académicos de todo el mundo durante un año académico o un verano para realizar investigaciones individuales. Un programa de subvenciones también apoya la investigación arqueológica, el análisis de materiales y estudios fotográficos de objetos y monumentos. Además, cada programa de estudios patrocina conferencias públicas, simposios y coloquios, así como publicaciones académicas que incluyen revistas anuales, actas de simposios y monografías ocasionales.

Estudios bizantinos [ editar ]

El programa de Estudios Bizantinos, establecido en 1940, apoya la investigación sobre la civilización del Imperio Bizantino desde el siglo IV al XV y sus interacciones con culturas y civilizaciones vecinas, incluyendo la tardorromana, la cristiana temprana, la medieval occidental, la eslava y la cercana. Oriental. [10] [11] [12] [13]

Estudios precolombinos [ editar ]

El programa de Estudios Precolombinos se fundó en 1963 para apoyar el estudio del arte y la arqueología de las Américas antiguas . El programa se centra en las culturas que prosperaron en el hemisferio occidental desde el norte de México hasta el sur de América del Sur, desde los primeros tiempos hasta el siglo XVI.

Estudios de Arquitectura de Jardines y Paisajismo [ editar ]

Dumbarton Oaks otorgó la primera beca en arquitectura paisajista en 1956 bajo las disposiciones del Dumbarton Oaks Garden Endowment Fund establecido en 1951 por Blisses. Sin embargo, el programa de Estudios de Jardines y Paisaje (anteriormente conocido como Estudios de Arquitectura del Paisaje) se estableció en 1969 e inaugurado en 1972 para apoyar el estudio de los jardines y la historia de la arquitectura del paisaje en todo el mundo desde la antigüedad hasta el presente. [14]

Museo y colecciones [ editar ]

La figura de nacimiento de Dumbarton Oaks
Camisa de tapiz, Chimú, 1400-1540 d.C. Colección Dumbarton Oaks PC.B.503.

El Museo Dumbarton Oaks presenta colecciones de arte bizantino y precolombino, así como obras de arte y muebles europeos. Mildred y Robert Woods Bliss iniciaron estas colecciones en la primera mitad del siglo XX y proporcionaron la visión para futuras adquisiciones incluso después de dar Dumbarton Oaks a la Universidad de Harvard.

La Colección Bizantina abarca los reinos imperial, eclesiástico y secular y comprende más de 1.200 objetos de los siglos IV al XV. Aunque la colección enfatiza objetos de materiales preciosos, subrayando la concepción del arte bizantino como arte de lujo, la colección también incluye obras de gran escala como mosaicos de Antioquía y esculturas en relieve, así como más de doscientos textiles y una amplia colección de monedas y focas. Posee seis manuscritos (ver, por ejemplo, Minúsculo 705 ). Además de sus posesiones bizantinas, la colección incluye obras de arte y objetos griegos, romanos y medievales occidentales del antiguo Cercano Oriente, el Egipto faraónico y ptolemaico y varias culturas islámicas.

La Colección de Arte Precolombino Robert Woods Bliss comprende objetos de las culturas antiguas de Mesoamérica , el Área Intermedia y los Andes . Entre sus posesiones más importantes se encuentran una variedad de esculturas en piedra, que incluyen tallas de deidades y animales aztecas y varios paneles grandes en relieve con imágenes de reyes mayas . Además, hay estatuillas antropomórficas esculpidas y representaciones de jade pulido de objetos rituales de las culturas olmeca , veracruzana y teotihuacana , así como cerámicas moldeadas y pintadas de los nasca , moche y wari.culturas. Objetos de oro y plata de las culturas Chavín , Lambayeque , Chimú e Inca evidencian la maestría de los orfebres andinos, y más de cuarenta textiles y trabajos en plumas dan testimonio de la importancia de las artes de la fibra en esta región.

La colección de la casa consiste principalmente en edificios e interiores históricos de Dumbarton Oaks, obras de arte asiáticas, europeas y americanas y muebles de interior. La principal de la colección es la Sala de Música de estilo renacentista. El techo y el suelo de esta sala se inspiraron en ejemplos de la sala de guardia del histórico Château de Cheverny, cerca de París, y fueron fabricados por el diseñador parisino Armand Albert Rateau. La Sala de Música presenta exhibiciones de tapices, esculturas, pinturas y muebles que datan de los siglos XV al XVIII. The Blisses utilizó la sala para albergar programas musicales y conferencias académicas, y continúa sirviendo a estos propósitos.

Pabellón Precolombino Philip Johnson [ editar ]

Máscara de piedra de Teotihuacán , 200-500 d.C., en el pabellón

En 1959, The Blisses encargó al arquitecto de la ciudad de Nueva York, Philip Johnson, que diseñara un pabellón para la Colección de Arte Precolombino Robert Woods Bliss. Este edificio, ocho galerías circulares abovedadas (con un área de fuente sin techo en el centro) dentro de un cuadrado perfecto, recuerda las ideas arquitectónicas islámicas , y Johnson más tarde atribuyó el diseño a su interés por el arquitecto turco de principios del siglo XVI, Mimar Sinan . [15]El pabellón fue construido en Copse, uno de los paisajes diseñados en Dumbarton Oaks, y Johnson empleó paredes de vidrio curvas para mezclar el paisaje con el edificio. Más tarde recordó que su idea era colocar un pequeño pabellón en un paisaje de árboles existente, para que el edificio se convirtiera en parte del Copse. Johnson sostuvo que quería que el jardín “marchara hasta las exhibiciones del museo y se convirtiera en parte de ellas”, [16] con las plantas rozando las paredes de vidrio y el sonido de salpicaduras de agua audible en la fuente central. Para promover esta idea, incorporó cuatro áreas interiores de jardineras acristaladas situadas entre las galerías y la fuente.

Johnson también creía que el pabellón debía disfrutarse mejor desde el interior. Además de ofrecer interesantes vistas al jardín, los ocho espacios de la galería permiten un plan de circulación bien organizado. También brindan áreas íntimas para que los visitantes disfruten y estudien los objetos precolombinos. Cada galería de exhibición interconectada tiene veinticinco pies de diámetro, tiene paredes de vidrio curvas sostenidas por columnas cilíndricas revestidas en mármol de Illinois Agatan y cúpulas poco profundas que se elevan sobre anillos planos de bronce. Los pisos son de teca, colocados radialmente y terminados por anchos bordes de mármol verde moteado de Vermont. [17] [18]

Biblioteca [ editar ]

La Biblioteca de investigación de Dumbarton Oaks contiene más de 200.000 elementos que respaldan los tres programas de estudios. Las existencias bizantinas de materiales relacionados con el arte y la arqueología clásica tardía, cristiana primitiva, bizantina y medieval, que contaban con 8.000 volúmenes en el momento de la donación de las Bienaventuranzas, ahora suman 149.000 volúmenes con más de 550 suscripciones a revistas. En 1964, la Biblioteca de Investigación adquirió la colección personal de Robert Woods Bliss de 2,000 obras raras e importantes sobre historia del arte precolombino, antropología y arqueología, que desde entonces ha crecido a más de 32,000 volúmenes, y la biblioteca del jardín de Mildred Bliss, incluidos volúmenes raros y impresiones, que ahora incluye 27.000 libros y folletos. La colección de libros raros tiene más de 10,000 volúmenes, grabados, dibujos, fotografías y planos. [19][20]

La Sala de libros raros, diseñada por Frederick Rhinelander King al estilo de una biblioteca del siglo XVIII, se completó en 1963 para albergar la colección de libros y dibujos raros que había comenzado Mildred Bliss. Su biblioteca se amplió, con el consejo de Beatrix Farrand, diseñadora del jardín de Dumbarton Oaks, una vez que la Sra. Bliss concibió la idea en la década de 1950 de comenzar un programa de estudios en arquitectura del paisaje. La Biblioteca de investigación se encuentra separada de la Colección de libros raros, en un edificio diseñado por los arquitectos de VSBA y terminado en 2005. [21]

La colección de libros se originó en el objetivo de la Sra. Bliss de preservar los libros ilustrados para que no se dividan en platos individuales. Hay una gran cantidad de vistas que son especialmente valiosas para el estudio de los jardines, ya que pocos de los sitios sobreviven como se crearon originalmente. Por ejemplo, las planchas del siglo XVII de Giovanni Battista Falda que muestran los jardines de Roma; vistas de Versalles y otros jardines reales en la Francia de Luis XIV por Perelle y Sylvestre; y las vistas panorámicas de las haciendas inglesas de principios del siglo XVIII de Jan Kip y Leonard Knyff . Estas últimas obras dan casi la única evidencia de la aparición de estos diseños geométricos o regulares antes de que sean reemplazados por el gusto irregular o “ pintoresco ”.

Dado que la arquitectura del paisaje surgió de otras profesiones, las más obvias, las de arquitectura, botánica y horticultura, la colección también incluye tratados de grandes teóricos de la arquitectura como Alberti , Palladio y Serlio , así como obras de botánicos tan distinguidos como Clusius y Linnaeus , o Catesby ‘s Historia Natural de Carolina . Se incluyen libros sobre edificaciones que sirvieron de modelo para estructuras de jardines como pabellones y locuras y otros relacionados con el diseño y decoración de fuentes, con la hidráulica necesaria para su funcionamiento, así como libros de escultura e iconografía.

Muchos volúmenes de la biblioteca describen grandes jardines o la práctica de jardín, por ejemplo, de Robert Castell Las Villas de los Ancestros Illustrated y varias ediciones de Andrew Jackson Downing ‘s un tratado sobre la teoría y práctica de Paisajismo . La colección también es rica en obras que ilustran flores y plantas (primeros escritos a base de hierbas y botánicos, floras) , obras sobre horticultura e incluso agricultura, ya que afectan la vida de las haciendas, como una edición de 1495 de Il libro de Pietro de 'Crescenzi . della agricultura . Las hierbas representan los primeros intentos de crear un sistema coherente de descripción de plantas y son precursores de la ciencia actual detaxonomía . Dos de ellos, el Herbarius Latinus , impreso en Passau en 1486, y el Hortus Sanitatis , impreso en Mainz en 1491, se encuentran entre los primeros libros impresos con ilustraciones en xilografía .

A medida que se desarrolló la ciencia de la botánica, también lo hizo el arte de la ilustración de plantas. Los primeros herbarios tenían ilustraciones de plantas en xilografía simples, no muy realistas. En el siglo XVII, las nuevas técnicas gráficas, como el grabado y el aguafuerte de placas de metal, permitieron representaciones botánicas muy detalladas. Estas técnicas también fueron utilizadas por artistas que crearon las nuevas naturalezas muertas populares de flores y frutas, y por artesanos, como joyeros, tejedores de tapices y decoradores de muebles, en libros de patrones que registraban sus diseños florales. La creciente sofisticación de las técnicas de ilustración de plantas en el siglo XVIII culminó con el desarrollo de la impresión en color. La biblioteca posee copias de obras de Redouté, El primer artista para explotar plenamente el potencial de la impresión en color de grabados punteado en los libros de la talla de Les Roses o varios volúmenes Liliacees , y obras de otros maestros de la época, entre ellos Georg Dionysius Ehret ‘s Plantae et papiliones rariores , 1748 -1759.

Además de los libros impresos, hay una colección de manuscritos y dibujos que cubren la misma gama de temas: un plan de plantación de finales del siglo XVII para un jardín italiano; Las bellas imágenes de Hans Puechfeldner de los jardines manieristas de finales del siglo XVII; una serie de pinturas de artistas orientales ejecutadas para mecenas occidentales para registrar los descubrimientos de nuevas plantas realizadas durante la expansión de Europa hacia el Este. La biblioteca cuenta con las acuarelas originales para Buchoz ‘s Collection des Fleurs dans les Jardins de la Chine , así como las aguadas de Clara María Papa para Samuel Curtis bellezas de la flora . Acuarelas de Redouté, entre otros artistas, un diminuto manuscrito de iluminaciones de flores de finales del siglo XVI atribuido a Jacques le Moyne, y un antiguo manuscrito italiano a base de hierbas son solo algunos de los tesoros de la biblioteca.

La colección sigue desarrollándose. Adquisiciones notables de los últimos años son Francesco Colonna ‘s La Hypnerotomachia di Poliphilo , 1545 edición; Salomon de Caus ‘s La pratique et des demostración horloges solaire , publicado en París en 1624; y el álbum de Humphry Repton de 500 vistas grabadas tomadas del Polite Repository de William Peacock , ordenadas por año.

La colección de libros raros de jardín es una herramienta única para la investigación histórica y un testimonio del perdurable deleite humano en los jardines y la creación de jardines, que es, como escribió Sir Francis Bacon, "el más puro de los placeres humanos". Fue una afirmación de la que se hizo eco la Sra. Bliss, cuyo testimonio del valor de los jardines y la erudición está inscrito en las paredes exteriores de su biblioteca.

Colecciones de imágenes y archivos de trabajo de campo [ editar ]

Las colecciones de imágenes y los archivos de trabajo de campo contienen más de 500.000 imágenes en una variedad de formatos, la mayoría de los cuales son de temática bizantina. Se están desarrollando fotografías y colecciones de archivos que apoyan los estudios precolombinos y de jardines y paisajes.

Jardín [ editar ]

Una fuente en el jardín de Dumbarton Oaks

En 1921, las Blisses contrataron a la jardinera Beatrix Farrand para diseñar el jardín en Dumbarton Oaks, y durante casi treinta años Mildred Bliss colaboró ​​estrechamente con Farrand. Juntos transformaron las tierras de cultivo existentes que rodean la casa en salas de jardín con terrazas y vistas, creando un paisaje de jardín que progresó desde terrazas escalonadas formales y elegantes, en las inmediaciones de la casa, a una zona intermedia de piscinas más recreativa y práctica, cancha de tenis. , huertas, huertos y huertas de corte, y concluyendo en los confines de la propiedad con un desierto rústico de prados y arroyos. [22]Dentro de las habitaciones del jardín, Bliss y Farrand utilizaron una cuidadosa selección de materiales vegetales y adornos de jardín para definir el carácter y el uso de las habitaciones. Desde entonces, otros arquitectos que trabajaron con Mildred Bliss, en particular Ruth Havey y Alden Hopkins, cambiaron ciertos elementos del diseño de Farrand. El jardín de Dumbarton Oaks se abrió al público por primera vez en 1939. El parque Dumbarton Oaks es un parque naturalista de 27 acres en el valle de un arroyo, mantenido como parte del parque Rock Creek . [23]

Eventos [ editar ]

Música en Dumbarton Oaks [ editar ]

En 1946, Dumbarton Oaks inauguró los conciertos de Friends of Music para ofrecer una serie anual de suscripción a música de cámara en la sala de música. Esta serie se basó en los similares Friends of Music de la Biblioteca del Congreso, de los cuales Mildred Bliss fue miembro desde hace mucho tiempo. En 1958, Dumbarton Oaks encargó a Aaron Copland (1900-1990) que compusiera Nonet para Solo Strings (generalmente conocido como Nonet para Strings) en honor al quincuagésimo aniversario de bodas de Blisses. Nadia Boulanger dirigió su estreno mundial con nueve miembros de la Orquesta Sinfónica Nacional el 2 de marzo de 1961. Copland dedicó la pieza "a Nadia Boulanger después de cuarenta años de amistad". En 2006, Dumbarton Oaks encargó Joan Towerpara componer Dumbarton Quintet, que se estrenó en la sala de música el 12 de abril de 2008, con el compositor al piano. [24] En 2017, la serie pasó a llamarse Música en Dumbarton Oaks.

Conferencias públicas [ editar ]

Se ofrecen conferencias públicas con regularidad, que se llevan a cabo en el Oak Room de la Fellowship House. Las conferencias se destacan por presentar descubrimientos recientes o estudios innovadores que despiertan el interés público.

Directores [ editar ]

  • John Seymour Thacher , director interino, 1945, director, 1946–1969
  • William R. Tyler , 1969–1977
  • Giles Constable , 1977–1984
  • Robert W. Thomson , 1984–1989
  • Angeliki Laiou , 1989–1998
  • Edward L. Keenan , 1998-2007
  • Jan M. Ziolkowski , 2007-presente

Ver también [ editar ]

  • Lista de jardines botánicos y arboretos en los Estados Unidos
  • Casa Dumbarton
  • Tudor Place

Referencias [ editar ]

  1. ^ Whitehill, Walter Muir (1967). Dumbarton Oaks: La historia de una casa y un jardín de Georgetown, 1800-1966 . Cambridge, Mass .: Belknap Press de Harvard University Press.
  2. ^ "Dumbarton Oaks, Washington, DC". Revista Apollo . 119 (266). Abril de 1984. págs. 3-82.
  3. ^ Tamulevich, Susan (2001). Dumbarton Oaks: del jardín al arte . Nueva York: Monacelli Press. ISBN 1-58093-069-7.
  4. ^ Gudrais, Elizabeth (junio de 2008). "Hogar de las Humanidades" . Revista de Harvard . 110 (5). págs. 48–56, 95.
  5. ↑ Goode, p.85
  6. ^ Carder, James (2010). "La historia arquitectónica de Dumbarton Oaks y la contribución de Armand Albert Rateau". Un hogar de las humanidades: la colección y el patrocinio de Mildred y Robert Woods Bliss . Publicaciones del Museo Dumbarton Oaks. Washington, DC: Dumbarton Oaks. págs. 92-115. ISBN 978-0-88402-365-4.
  7. ^ "Artículos varios". Boletín del Museo de Arte Fogg . 9 (4): 63–90. 1941-03-01. doi : 10.2307 / 4301085 . ISSN 1939-0394 . JSTOR 4301085 .   
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  9. ^ Brooks, Jeanice (2010). "Recopilación del pasado y el presente: historia de la música y actuación musical en Dumbarton Oaks". Un hogar de las humanidades: la colección y el patrocinio de Mildred y Robert Woods Bliss . Publicaciones del Museo Dumbarton Oaks. Washington, DC: Dumbarton Oaks. págs. 75–91. ISBN 978-0-88402-365-4.
  10. ^ Constable, Giles (1979). Dumbarton Oaks y el futuro de los estudios bizantinos: un discurso en la Conferencia de estudios bizantinos (ann Arbor, Michigan, 4 de noviembre de 1978) . Washington, DC: Fideicomisarios de la Universidad de Harvard.
  11. ^ Constable, Giles (1983). "Dumbarton Oaks y trabajo de campo bizantino". Papeles de Dumbarton Oaks . 37 : 171-176. doi : 10.2307 / 1291485 . ISSN 0070-7546 . JSTOR 1291485 .  
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  20. ^ O'Malley, Therese (2010). "Biblioteca del jardín de Mildred Barnes Bliss en Dumbarton Oaks". Un hogar de las humanidades: la colección y el patrocinio de Mildred y Robert Woods Bliss . Publicaciones del Museo Dumbarton Oaks. Washington, DC: Dumbarton Oaks. págs. 139-165. ISBN 978-0-88402-365-4.
  21. ^ Arquitectos y planificadores de VSBA. "Dumbarton Oaks, nueva biblioteca" . Arquitectos y planificadores de VSBA . Consultado el 20 de marzo de 2014 .
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  23. ^ https://npgallery.nps.gov/NRHP/GetAsset/NRHP/67000028_text
  24. ^ Thacher, John (1977). Música en Dumbarton Oaks: A Record, 1940 a 1970 . Washington DC

Lectura adicional [ editar ]

  • Benson, Elizabeth P .; Michael D. Coe (1963). Manual de la colección de arte precolombino Robert Woods Bliss . Washington, DC: Dumbarton Oaks.
  • Suplemento del Manual de la Colección de Arte Precolombino Robert Woods Bliss . Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. 1969.
  • Boone, Elizabeth Hill (1996). Arte andino en Dumbarton Oaks . Arte precolombino en Dumbarton Oaks. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-225-0.
  • Bühl, Gudrun; Robles de Dumbarton (2008). Dumbarton Oaks: Las colecciones . Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 978-0-88402-354-8.
  • Carder, James N. (2010). Un hogar de las humanidades: la colección y el patrocinio de Mildred y Robert Woods Bliss . Publicaciones del Museo Dumbarton Oaks. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. págs. 53–72. ISBN 978-0-88402-365-4.
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  • Lothrop, Samuel K. (1957). Arte precolombino . Nueva York: Phaidon Publishers.
  • Lott, Linda (invierno de 2003). The Arbor Terrace en Dumbarton Oaks: historia y diseño . Historia del jardín vol. 31, No. 2. Reino Unido: Garden History Society. págs. 209–217.
  • Lott, Linda (2013). Four Seasons of Flowers: una selección de ilustraciones botánicas de la colección de libros raros en Dumbarton Oaks . Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 978-0-88402-384-5.
  • Lott, Linda; Joachim Wolschke-Bulmahn (c. 2011). The Garden Library of Dumbarton Oaks: una destacada colección de libros raros . Königliche Gartenbibliothek Herrenhausen: eine neue Sicht auf Gärten und ihre Bücher, Artículos de un taller celebrado en Hannover, Alemania, del 19 al 20 de marzo de 2010. Frankfurt am Main: Klostermann. ISBN 978-3-465-03679-1.
  • Lott, Linda (c. 2001). Adorno de jardín en Dumbarton Oaks . Estudios en arquitectura del paisaje, artículos informales 1. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación Dumbarton Oaks.
  • Richter, Gisela (1956). Catálogo de antigüedades griegas y romanas de la colección Dumbarton Oaks . Catálogos de la colección bizantina. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-002-9.
  • Ross, Marvin (1962). Catálogo de antigüedades bizantinas y medievales tempranas de la colección Dumbarton Oaks: volumen 1, metalistería, cerámica, vidrio, glíptica, pintura . Catálogos de la colección bizantina. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-009-6.
  • Ross, Marvin; Susan Boyd; Stephen Zwirn (2006). Catálogo de antigüedades bizantinas y medievales tempranas de la colección Dumbarton Oaks: Volumen 2, Joyas, esmaltes y arte del período migratorio . Catálogos de la colección bizantina (edición revisada). Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-301-X.
  • Arte sacro, contexto secular: objetos de arte de la colección bizantina de Dumbarton Oaks, Washington, DC, acompañados de pinturas estadounidenses de la colección de Mildred y Robert Woods Bliss . Asen Kirin (ed.). Atenas, Georgia: Museo de Arte de Georgia. 2005. ISBN 0-915977-57-5.CS1 maint: otros ( enlace )
  • Taube, Karl A. (2004). Arte olmeca en Dumbarton Oaks . Arte precolombino en Dumbarton Oaks. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-275-7.
  • Vikan, Gary (1995). Catálogo de la Escultura de la Colección Dumbarton Oaks desde el Período Ptolemaico hasta el Renacimiento . Catálogos de la colección bizantina. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-212-9.
  • Weitzmann, Kurt (1972). Catálogo de antigüedades bizantinas y medievales tempranas de la colección Dumbarton Oaks: volumen 3, marfiles y esteatitas . Catálogos de la colección bizantina. Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-038-X.
  • Wolschke-Bulmahn, Joachim; con prefacio de Angeliki E. Laiou; con la ayuda de Linda Lott (1994). Conversaciones de Dumbarton Oaks, 1944-1994: Una mirada entre bastidores . Washington, DC: Biblioteca y colección de investigación de Dumbarton Oaks. ISBN 0-88402-231-5.CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )

Enlaces externos [ editar ]

  • Sitio web de la colección y biblioteca de investigación de Dumbarton Oaks
  • Los mosaicos de Dumbarton Oaks
  • Jardín de guijarros de mosaico de Dumbarton Oaks
  • Explore DC

Coordenadas : 38 ° 54′51 ″ N 77 ° 03′48 ″ W / 38.91417 ° N 77.06333 ° W / 38,91417; -77.06333