Ed Wiley Jr.
Ed Wiley Jr. (14 de marzo de 1930 - 27 de septiembre de 2010) [1] fue un saxofonista tenor estadounidense cuyo gran sonido y expresión conmovedora ayudaron a sentar las bases del blues, el R&B y lo que más tarde se conocería como "rock- and-roll ”música.
A fines de la década de 1940 y principios de la de 1950, cuando los tenores atrevidos y que tocaban la bocina eran la fuerza impulsora detrás del blues y el R&B de Texas, la entrega audaz y conmovedora de Wiley lo estableció como un pilar del mundo de la música posterior a la Segunda Guerra Mundial. En años posteriores, después de más de una década alejado de las giras y las grabaciones, Wiley reaparecería en la escena del jazz, de gira y grabando con muchos de los principales músicos del género. Aunque Wiley nunca abandonó el estilo rico y conmovedor que perfeccionó durante sus primeros años, sus grabaciones posteriores mostraron un mayor aprecio por el bebop, y colaboró con incondicionales de la era del bebop como los bateristas Mickey Roker, Bobby Durham y Ben Riley; los bajistas Keter Betts y Charles Fambrough; y los pianistas John Hicks, Kenny Barron y Sir Roland Hanna.
Wiley nació en el cuarto distrito de Houston . Sus padres se divorciaron cuando él era muy joven y Wiley fue criado por su madre, Vanilla Yancy, y dos hermanas. Wiley asistió a la escuela secundaria Booker T. Washington, donde tocó el clarinete en la banda de música y en la banda de conciertos. En su último año de secundaria, Wiley, quien cita a Lester Young, Arnett Cobb y Gene Ammons como sus principales influencias, comenzó a tocar el saxofón en bailes locales. Cuando cumplió 18 años, había grabado en varios sellos advenedizos de Texas y era un habitual en lugares como Eldorado Ballroom [2] de Houston y el Bronze [3] Peacock, y Don's Keyhole en San Antonio. [4]
Wiley forma parte de un largo linaje de reedmen de “tenor de Texas”, conocidos por su forma audaz, blues y, a menudo, bulliciosa de soplar. Entre ellos se encontraban leyendas del saxofón como James Clay , Arnett Cobb , King Curtis , Booker Ervin , Illinois Jacquet , David "Fathead" Newman , Buddy Tate y Donald Wilkerson. También hubo varios otros músicos de trompeta, como Gene Ammons de Chicago, Willis Jackson de Florida y Lester Young de Missourian , que comparten el pedigrí de tenor de Texas debido a su sonido más que a su ciudad natal.
La revista mensual Cadence Review of Jazz & Blues: Creative Improvised Music escribe que Wiley tiene una “apreciación del sonido clásico 'tenor de Texas' de personas como Arnett Cobb e Illinois Jacquet. Pero su sonido es más pulido y cortés en comparación con los maestros del pasado; es grande y conmovedor, pero nunca dominante ". [5]
"El sonido de tenor de Texas era un enfoque agresivo para cualquier tipo de melodía que estuvieras haciendo", le dijo Wiley al escritor de American Music Center, Eugene Holley, en una entrevista de 1995. [6] "Es un gran sonido, y conmovedor como puede ser. Tenías tenores de esa área, y creciste escuchando ese sonido ... Toqué en el circuito de carnaval. Tenían lo que llamas shows de carpa antes del espectáculo principal, y la banda tocaba en lo que llamaban el "valle", para que la gente de la multitud se interesara lo suficiente como para entrar en la tienda. No había micrófonos allí, y tenías que cavar muy profundo en tu bocina y conseguir algo de volumen. Así que fortaleció tus habilidades y estabas acostumbrado a ese sonido grande y completo. Cuando yo estaba en la escuela secundaria [Booker T. Washington], tocaba en las bandas de música en el campo de fútbol y tú también te volviste fuerte ".
