Ernst Terhardt (nacido el 11 de diciembre de 1934) es un ingeniero y psicoacústico alemán que hizo importantes contribuciones en diversas áreas de la comunicación por audio, incluida la percepción del tono, la cognición musical y la transformación de Fourier . Fue profesor en el área de comunicación acústica en el Instituto de Electroacústica, Universidad Técnica de Munich, Alemania. [1] [2]
Terhardt estudió ingeniería eléctrica en la Universidad de Stuttgart . Su tesis de maestría (Diplomarbeit) se tituló "Ein Funktionsmodell des Gehörs" (Un modelo funcional de audición). Su disertación se tituló "Beitrag zur Ermittlung der informationstragenden Merkmale von Schallen mit Hilfe der Hörempfindungen" (literalmente, "Contribución a la determinación de las características portadoras de información de los sonidos con la ayuda de sensaciones auditivas"). Ambos proyectos fueron supervisados por Eberhard Zwicker , con quien fundó el Instituto de Electroacústica de la Universidad Técnica de Múnich en 1967. La tesis de habilitación de Terhardt (1972) se tituló "Ein Funktionsschema der Tonhöhenwahrnehmung von Klängen" (Un modelo de percepción del tono en sonidos complejos) .
Según la teoría de la percepción del tono de Terhardt, [3] [4]La percepción de tono se puede dividir en dos etapas separadas: análisis espectral auditivo y reconocimiento de patrón de tono armónico. En la primera etapa, el oído interno (cóclea y membrana basilar) realiza un análisis espectral continuo de la señal entrante. Los parámetros de este análisis (por ejemplo, la longitud efectiva y la forma de la ventana de análisis) dependen directamente de la fisiología e indirectamente de la evolución conjunta del oído y la voz a medida que nuestros antepasados humanos y prehumanos interactuaban con sus entornos sociales y físicos. La salida de esta primera etapa se denomina patrón de tono espectral, cuando se determina mediante experimentos psicoacústicos en los que los oyentes hacen juicios subjetivos, haciendo coincidir el tono percibido de un tono de referencia puro con el de un tono complejo presentado sucesivamente.Los tonos espectrales difieren en la prominencia perceptiva ya que sus niveles de presión sonora difieren físicamente, se encuentran a diferentes distancias por encima del umbral de audición, se enmascaran entre sí (y, por lo tanto, se encuentran a diferentes distancias por encima del umbral enmascarado) y pueden o no estar en una región a la que el oído es particularmente sensible (una región de predominio de la percepción del tono). Una piedra angular del enfoque de Terhardt es la idea de que, dado que los tonos espectrales son subjetivos, no debemos sacar conclusiones precipitadas sobre la relación entre ellos y sus fundamentos fisiológicos (físicos) en el oído y el cerebro.y puede o no estar en una región a la que el oído es particularmente sensible (una región de predominio de la percepción del tono). Una piedra angular del enfoque de Terhardt es la idea de que, dado que los tonos espectrales son subjetivos, no debemos sacar conclusiones precipitadas sobre la relación entre ellos y sus fundamentos fisiológicos (físicos) en el oído y el cerebro.y puede o no estar en una región a la que el oído es particularmente sensible (una región de predominio de la percepción del tono). Una piedra angular del enfoque de Terhardt es la idea de que, dado que los tonos espectrales son subjetivos, no debemos sacar conclusiones precipitadas sobre la relación entre ellos y sus fundamentos fisiológicos (físicos) en el oído y el cerebro.
En la segunda etapa de la percepción del tono, los patrones armónicos entre los tonos espectrales son reconocidos espontáneamente por el sistema auditivo, en un proceso análogo al reconocimiento de patrones en la visión. La salida de esta etapa es un conjunto de tonos virtuales que corresponden aproximadamente a los fundamentos de series de tonos aproximadamente armónicos. En este proceso, el sistema auditivo tolera un cierto grado de desajuste, por dos razones principales. Primero, los parciales de tonos complejos en el entorno pueden estar físicamente mal sintonizados en relación con una serie armónica (por ejemplo, tonos de piano). En segundo lugar, las frecuencias de los parciales pueden conocerse sólo de forma aproximada debido al principio de incertidumbre: cuanto más corta es la ventana de tiempo efectivo, con menor precisión se puede conocer la frecuencia.El sistema auditivo es físicamente incapaz de determinar las frecuencias con precisión en presentaciones de sonido muy breves o en tonos que cambian rápidamente en la frecuencia fundamental, por ejemplo, en el habla.