Ethel Seath (5 de febrero de 1879-10 de abril de 1963) fue una artista canadiense . [1] Seath fue una figura prominente en la escena artística de Montreal durante sesenta años y su trabajo artístico incluyó ser pintora, grabadora (grabado), artista comercial e instructora de arte en la escuela privada para niñas, The Study , en Montreal. Las pinturas al óleo y acuarela de Seath eran principalmente naturaleza muerta y paisaje , explorando el color y agregando elementos abstractos a las escenas cotidianas.
Ethel Seath | |
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Nació | Montreal | 5 de febrero de 1879
Fallecido | 10 de abril de 1963 | (84 años)
Nacionalidad | canadiense |
Educación | Asociación de Arte de Montreal |
Movimiento | Grupo Beaver Hall |
Carrera profesional
Debido al negocio fallido de su padre, los problemas de salud crónicos y la posterior separación de su madre, Seath se unió a la fuerza laboral inmediatamente después de la escuela secundaria para ayudar a mantener a su madre y sus cuatro hermanos. [2] Pasó dos décadas como ilustradora comercial para varios periódicos, Montreal Witness y más tarde Montreal Star , mejorando constantemente con mentores de apoyo en las empresas. [3] Seath logró el éxito dentro de su carrera ilustrativa y financieramente pudo permitirse clases de arte en la Asociación de Arte de Montreal y viajes de dibujo por el campo de Quebec con Maurice Cullen . [4] Comenzó a enseñar arte como profesora en The Study, que continuó durante cuarenta y cinco años. Sus métodos de enseñanza eran creativos a diferencia del conformismo de la época victoriana. [5] Al estar al día con las nuevas tendencias, Seath fomentó la creatividad y la exploración con la creencia de que "los objetivos de la educación artística son ayudar a los niños a ver, sentir y expresar la belleza con un sentimiento limpio y espontáneo. Debería darles la capacidad utilizar la experiencia de la vida cotidiana de forma creativa, a fin de que puedan adquirir mayor inteligencia mediante el uso de las manos ... Casi todos los niños tienen algo que decir a través del dibujo, y la formación en Arte da como resultado el refinamiento del pensamiento, la vista y la mano. " [6]
Seath fue miembro fundador del Beaver Hall Group y también fue miembro del Canadian Group of Painters en el que introdujo el arte en exposiciones locales e internacionales como en Baltimore, Maryland (1931), la Universidad de Yale, Cambridge y Massachusetts. [7] Su trabajo también se exhibió en la Exposición del Imperio Británico en Wembley , Inglaterra en 1924 y 1925, en la Exposición Universal de Nueva York de 1939 y en la exposición A Century of Canadian Art en la Tate de Londres, Inglaterra. [8] [9]
Vida personal temprana
Hija de Norman Alexander Seath y Lizetta Annie Foulds, Seath nació en una familia escocesa-presbiteriana en Montreal el 5 de febrero de 1879. [10] [11] Su padre tuvo un negocio infructuoso en la importación de artículos de cuero y también tuvo problemas enfermedad; la evidencia sugiere que él era un alcohólico, lo que llevó a la separación de sus padres cuando ella era una adolescente. [12] [10] [13] Después de que los padres de Seath se separaron, ella ayudó a su madre a criar a sus cuatro hermanos. Para ayudar a mantener a su familia cuando terminó la escuela secundaria en 1896, se unió a la fuerza laboral a la edad de 17 años y se fue directamente a trabajar en el Montreal Star, donde se inspiró en el jefe del departamento de arte, que en ese momento estaba bien. conocido dibujante Arthur G. Racey. [14] En 1901, Seath se trasladó al personal de arte en el Montreal Star, donde el decano de ilustradores canadienses, Henri Julien , fue otra influencia en el joven artista que lo describió como solidario y servicial "con sus espléndidos conocimientos y talentos". [15] [16] Seath pasó tres años estudiando dibujo con Edmond Dyonnet en el Conseil y litografía con JA Harris en el Board of Arts and Manufactures de Montreal a finales de la década de 1890. [17] Sus habilidades de dibujo mejoraron y sus ilustraciones se convirtieron en una adición regular al Weekly Star . [18]
En 1903, Seath fue la primera y única colaboradora femenina de la exposición AAM organizada por la Asociación de Artistas de Periódicos, que muestra su aclamación en un mundo principalmente masculino de ilustración de periódicos. [19] [20] La Asociación de Arte de Montreal publicó un registro de artistas canadienses locales el 29 de junio de 1903 señalando que Seath era el más joven de los artistas en trabajar en blanco y negro. [21] En el tiempo que Seath trabajaba como una artista comercial exitosa, pudo pagar clases de arte en la Asociación de Arte de Montreal de William Brymner . [22] Brymner aportó luz y color a la obra de arte de Seath, que había sido principalmente en blanco y negro. Prosiguió con el uso de colores llamativos cuando se embarcó en viajes de dibujo al aire libre con Maurice Cullen al campo de Quebec en 1911. [23] Seath amplió su formación en la Escuela de Arte de Cape Cod en Provincetown con Charles Hawthorne . [20] Seath siguió el arte más allá de su trabajo de ilustración para periódicos y comenzó a exhibir su trabajo de aguafuertes, acuarelas y pinturas al óleo. [dieciséis]
Carrera artística
Entrenamiento temprano
Seath comenzó su formación en diseño textil en el Conseil des Arts et Manufactures, a finales de la década de 1890. Allí, tomó clases de dibujo y litografía, con Edmond Dyonnet y Robert Harris , respectivamente. A los diecisiete años, encontró trabajo como ilustradora comercial para Montreal Witness , y más tarde se unió al personal de arte en Montreal Star en 1901. [24] Con la influencia y el aliento de sus mentores, el caricaturista de Montreal Witness , Arthur G. Racey y caricaturista político Henri Julien , dos años después de trabajar en el Montreal Star , las ilustraciones de Seath experimentaron una rápida mejora. [25] Reforzada por su éxito en la profesión que eligió, Seath asistió a las clases de dibujo al aire libre de William Brymner y Maurice Cullen en la Asociación de Arte de Montreal. [25] Más tarde, continuó sus estudios con Charles Hawthorne , un pintor estadounidense y figura de renombre, en su escuela Cape Cod School of Art en Provincetown, Massachusetts. [26]
Desde 1903, Seath demostró poseer una fuerte afinidad emocional hacia la naturaleza y los objetos cotidianos. [25] Así, a menudo pintaba naturalezas muertas y paisajes, documentando la vida doméstica, rural y urbana que la rodeaba. Seath trabajó en una variedad de medios, como carboncillo, gouache, pintura al óleo, pastel, acuarela, grafito, pluma y tinta. El postimpresionismo y el fauvismo influyeron en su estilo, y se interesó especialmente por la abstracción y el realismo. Esto es evidente en sus naturalezas muertas y paisajes urbanos, la mayoría de los cuales favorecen una paleta de colores vibrantes pero terrosos con formas distintivas y curvilíneas. En 1905, Seath presentó algunas de sus pinturas al óleo a la exposición de primavera de la Asociación de Arte de Montreal. Al año siguiente, participó en la exposición anual de la Royal Canadian Academy of Arts . [27]
En 1917, Seath, después de haber trabajado veinte años acumulados como ilustradora de periódicos para Montreal Witness , The Star , Weekly Star y, más tarde, Family Herald, fue invitada a enseñar en la escuela privada para niñas de Montreal, The Study, por su amiga y fundadora de la escuela, Margaret Gascoigne. [24] En The Study, Seath enseñaba con una pasión que contradecía su disposición tímida y retraída. [28] Sin tener en cuenta los valores y actitudes victorianas tradicionales adoptados en ese momento, la fuerte personalidad de Seath y los métodos de enseñanza progresivos buscaron liberar la imaginación, la intuición y la espontaneidad de toda una generación de jóvenes seguidores. [25]
Mitad de carrera y el grupo Beaver Hall
Alrededor de 1920, Seath se unió a un grupo diverso de artistas, conocido como Beaver Hall Hill Group . [25] Al contrario del patriarcal Grupo de los Siete, el Grupo Beaver Hall Hill dio la bienvenida a artistas masculinos y femeninos, realizó exposiciones de su trabajo combinado y les otorgó acceso a otros eventos sociales. [29] Aunque las obras que produjeron expresaron el estilo y la perspectiva individual de cada artista, en su conjunto presentaron una visión unificada en su color y estado de ánimo. [25] La insuficiencia de fondos llevó finalmente a la disolución del grupo; sin embargo, muchas de sus miembros femeninas se mantuvieron en estrecho contacto entre sí poco tiempo después. [30]
A pesar de sus responsabilidades docentes, Seath continuó encontrando tiempo para participar y exhibir su trabajo. [26] Durante las décadas de 1920 y 1930, ella, junto con sus colegas de Beaver Hall Sarah Robertson , Kathleen Morris y Annne Savage, diseñó una serie de tarjetas navideñas inspiradas en artistas canadienses para Rous y Mann. [31] En 1925, creó ilustraciones en xilografía para Chansons of Old French Canada de Gascoigne . [26]
Debido a la Gran Depresión, Seath, junto con muchos otros artistas de Beaver Hall, buscaron medios adicionales para complementar sus menguantes ingresos. [32] Durante esos años económicamente turbulentos, Seath, que ya había experimentado múltiples recortes salariales, se puso ansiosa por su permanencia en The Study. [33] En consecuencia, en 1937, junto con Anne Savage organizó clases de modelado los sábados por la mañana para niños en la Asociación de Arte de Montreal. [34]
En 1939, Seath fue elegido miembro de la Sociedad de Arte Contemporáneo de Montreal, un honor que le fue otorgado nuevamente al año siguiente por la Federación de Artistas Canadienses . [25] Aunque Seath fue ganando gradualmente reconocimiento por sus habilidades, ella, como muchas mujeres aspirantes a artistas de este período, todavía luchaba por exhibir su trabajo en galerías. [35] A pesar de la disolución del Beaver Hall Hill Group, muchos de sus miembros continuaron identificando y organizando exposiciones colectivas bajo el nombre de la asociación. [35] Seath pronto se dio cuenta de que al formar una alianza unificada, las mujeres pintoras tenían más posibilidades de atraer a curadores de arte y coleccionistas para que vieran sus obras. [35] Por lo tanto, en 1940, con el apoyo mutuo de los pintores de Beaver Hall, Seath se unió a una exposición de cuatro mujeres con Prudence Heward , Sarah Robertson y Anne Savage en la Galería de Arte de Toronto. [35] Participó en varias exposiciones colectivas más, una en 1944 (4 al 30 de diciembre) en la Asociación de Arte de Montreal, otra en 1945 en la Galería de Arte Willistead (hoy, Galería de Arte de Windsor ), así como una exposición de seis mujeres en 1950 (3 al 24 de mayo) en el Museo de Bellas Artes de Montreal , Galería XII. [36]
Carrera y vida posteriores
En sus últimos años, Seath, con sus deberes en The Study y sus responsabilidades de cuidar a su madre enferma, se fue retirando gradualmente de la comunidad artística. [37] Con el respaldo del Grupo Canadiense de Pintores , la artista solía realizar exposiciones en su casa. [25] Después de retirarse de The Study a la edad de ochenta y tres años, Seath continuó experimentando con diferentes estilos y técnicas hasta su muerte en 1963. [37]
Colecciones
Su trabajo está incluido en las colecciones de la Galería Nacional de Canadá , el Museo de Bellas Artes de Montreal [9] y la Galería de Arte de Ontario . [8]
Referencias
- ^ "Ethel Seath" . Galería Nacional de Canadá.
- ^ Meadowcroft, Barbara (1999). Amigos de la pintura: Pintoras de Beaver Hall . Montreal: Véhicule Press. pag. 25.
- ^ Pequeño, Roger. "Biografía de Ethel Seath" . Galería Alan Klinkhoff . Galerie Alan Klinkhoff Inc. pág. par. 1. Archivado desde el original el 12 de marzo de 2017 . Consultado el 24 de enero de 2017 .
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