Tambor de alimentación
El Feed-Drum [1] es un bombo imperial con sistema de acondicionamiento electrónico de la piel concebido por el compositor Michelangelo Lupone y coproducido entre CRM - Centro Ricerche Musicali, Roma e Istituto Gramma en L'Aquila.
Mediante el principio de retroalimentación , la señal producida por la excitación de la piel vuelve a la piel en forma de presión acústica . El resultado es un sonido infinitamente sostenido. El sistema controla la amortiguación del movimiento de la piel y, por lo tanto, la tasa de caída del sonido, y permite el aislamiento de los modos de alta frecuencia mediante la acción combinada de los nodos presentes en la piel y la cantidad de energía de entrada de retroalimentación. [2] El diseño de la superficie de la piel es un mapa simplificado de los modos oscilatorios basado en las funciones de Bessel . El mapa se limitó a 13 diámetros y 8 círculos nodales, este último dividido en semicírculos pares (a la izquierda) y semicírculos impares (a la derecha). [3] Ver tambiénSkin-Act .
Aunque la piel de un bombo imperial permite la excitación de un número considerable de modos de alta frecuencia, normalmente el oyente no aprecia su duración en el tiempo, aparte de la contribución tímbrica a la fase de ataque del sonido. Las posibles variaciones del modo de emisión, adecuadas para una respuesta acústica suficiente del resonador (shell), son limitadas y con escasa modulabilidad. La frecuencia básica, obtenida por la tensión de las pieles, superior e inferior, cada una ligada a los bordes con 16 tirantes mecánicos, está influenciada por la distribución no homogénea de las fuerzas de tensión lo que contribuye a hacer complejo el espectro de los modos reales. . [4]
Se realizaron experimentos en el Centro Ricerche Musicali - CRM de Roma [5] [6] y en el Istituto Gramma de L'Aquila con el objetivo de alcanzar estos objetivos:
Evidentemente, los bombos tradicionales no aportan estas características. Para explorar la riqueza del timbre de la fase de ataque y aislar los modos vibratorios, los creadores crearon un sistema para manipular electrónicamente la piel. Mediante el principio de retroalimentación, el sistema devuelve la señal producida por la excitación de la piel a la piel como presión acústica. Esto produce una prolongación infinita del sonido. El sistema controla la amortiguación de la piel y, por tanto, la tasa de caída del sonido, y permite aislar los modos de alta frecuencia mediante la acción combinada de los nodos presentes en la piel y de la cantidad de energía de entrada de retroalimentación. [7]
La estabilidad de la señal obtenida con este sistema de acondicionamiento permite experimentar y diseñar en la superficie de la piel un mapa preliminar simplificado de los modos oscilatorios basado en las funciones de Bessel. El mapa está limitado a 13 diámetros y 8 círculos nodales, este último dividido en semicírculos pares (a la izquierda) y semicírculos impares (a la derecha). El acondicionamiento electrónico del instrumento deja inalteradas la topología y las características acústicas primarias, pero aumenta el alcance de los criterios y el control vibracionales. Esto permitió distinguir los diferentes tonos de varios modos, obtener la emisión de notas largas, que podrían modularse como las emitidas por una cuerda estirada, y adaptar la energía acústica independientemente de las frecuencias emitidas. [8]
