Ferdinand Lured by Ariel es una pintura de 1850 de John Everett Millais que representa un episodio del Acto I, Escena II de Shakespeare's c. 1611 juega La tempestad . Ilustralas líneas de Ferdinand "¿Dónde debería estar esta música? ¿En el aire o en la tierra?". Está escuchando a Ariel cantar la letra "Full fathom five tu padre miente". Ariel le quita el sombrero a Ferdinand de la cabeza, mientras que Ferdinand se aferra a la cuerda y se esfuerza por escuchar la canción. Ferdinand mira directamente a Ariel, pero este último es invisible para él.
Ferdinand atraído por Ariel | |
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Artista | John Everett Millais |
Año | 1850 |
Medio | Óleo sobre lienzo |
Dimensiones | 65 cm × 51 cm (25,5 pulgadas × 20 pulgadas); 64,8 cm de diámetro (50,8 pulgadas) |
Localización | Colección privada |
La pintura fue el primer intento de Millais en el estilo plein air de la Hermandad Prerrafaelita , que hizo en Shotover Park cerca de Oxford. Le escribió a su amigo cercano y colega prerrafaelita Holman Hunt que había pintado un paisaje "ridículamente elaborado". Refiriéndose a la creencia de Hunt en la devoción por los detalles, escribió que "lo encontrará muy diminuto, pero no lo suficientemente cercano para la naturaleza. Pintarlo como debería ser me llevaría un mes una mala hierba; como está, he hecho cada brizna de hierba y hojas distintas ". [1]
Pintó el rostro de Ferdinand de otro prerrafaelita, Frederic George Stephens . La ropa y la pose se derivan de la lámina 6 de Disfraces históricos de Camille Bonnard , que representa el traje de un "joven italiano" del siglo XV. [1]
Los murciélagos verdes sobrenaturales fueron las últimas adiciones a la composición. Sus poses grotescas desanimaron al patrón que originalmente se había comprometido a comprarlo, ya que eran una desviación radical de las figuras de hadas similares a sílfides estándar de la época. [1] Adoptan las poses de "ver, oír, no hablar mal".
La invisibilidad de Ariel y los murciélagos viene sugerida por su semi-fusión con el fondo verde. La conexión con el camuflaje natural está implícita en la presencia de lagartijas verdes escondidas frente al grupo en el primer plano derecho.
La pintura fue comprada por el coleccionista Richard Ellison, y luego ingresó a la colección de Roger Makins, primer barón Sherfield que adquirió varias pinturas de Millais.
Recepción
La recepción de la crítica fue inicialmente mixta. El Atheneaum declaró que era "mejor en la pintura" que la controvertida exposición anterior de Millais Cristo en la casa de sus padres , pero "más insensata en la concepción". [2] El Art Journal identificó "una veta considerable de excentricidad" en la representación de Ariel como "un espantoso gnomo verde". El Times lo condenó como un "ejemplo deplorable de gusto pervertido". [2]
En 1998, cuando parecía que el cuadro saldría de Gran Bretaña para venderse en Estados Unidos, el columnista Kevin Myers escribió que "lo atravesaría" con "alegría violenta". [3]
Notas
- ↑ a b c The Prerraphaelites (Londres: Tate Gallery, 1984) p. 74
- ↑ a b Jane Martineau y Desmond Shawe-Taylor (eds.), Shakespeare in Art (Londres: Merrel, 2003) p. 84.
- ^ Kevin Myers, "Que tengan este horrible arte", Daily Telegraph , 16 de agosto de 1998, p. 27.