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Resumen
Adoración de los Magos | ||||||||||||||||||||||||
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Artista | Fra Angelico y Fra Filippo Lippi (1395 - 1455) - pintor (italiano) Nacido en Italia, Mugello, Vicchio. Muerto en Italia, Roma. Detalles del artista en Google Art Project | |||||||||||||||||||||||
Título | La adoración de los magos title QS: P1476, en: "La adoración de los magos" label QS: Len, "La adoración de los magos" | |||||||||||||||||||||||
Tipo de objeto | cuadro tipo_objeto QS: P31, Q3305213 | |||||||||||||||||||||||
Género | arte religioso | |||||||||||||||||||||||
Descripción | Adoración de los Magos | |||||||||||||||||||||||
Personas representadas |
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Fecha | (hacia 1440-1460) | |||||||||||||||||||||||
Medio | Temple sobre tabla | |||||||||||||||||||||||
Dimensiones | Diámetro 137,3 cm (54 1/16 pulg.) | |||||||||||||||||||||||
Colección |
QS de la institución: P195, Q214867 | |||||||||||||||||||||||
Número de acceso | 1952.2.2 | |||||||||||||||||||||||
Historial de objetos | Probablemente encargado por un miembro de la familia Medici, Florence; por herencia a Lorenzo de 'Medici [1449-1492], Florencia. [1] probablemente el marqués Piero Guicciardini [1569-1626]; su viuda, Marchesa Simona Machiavelli [1584-1658], Florencia, [2] por herencia a su sobrino nieto, el Conde Francesco Guicciardini [1618-1677], Florencia; por herencia a su hijo, el conde Lorenzo Guicciardini [1652-1710], Florencia; por herencia a su hijo, el conde Francesco Gaetano Guicciardini [1699-1780], Florencia; por herencia a su hijo, el conde Lorenzo Guicciardini [1743-1812], Florencia; por herencia a sus hijos, el Conde Francesco [1776-1838] y el Coronel Ferdinando [1782-1833] Guicciardini, Florencia, en 1803; [3] vendido en julio de 1810 al Chevalier François-Honoré Dubois, Florencia y París, como por Botticelli. 4] (Samuel Woodburn, Londres), en 1826, como por Fra Angelico. [5] William Coningham [1815-1884], Londres; (su venta, Christie & Manson, Londres, 9 de junio de 1849, n. ° 34, como por Filippo Lippi). [6] Alexander Barker [m. 1873], Londres, en 1851; [7] (su venta, Christie, Manson & Woods, Londres, 6 de junio de 1874, núm. 42, como por Filippino Lippi); [8] comprado por (Giovanni Calvetti [m. 1875] , Londres) para Sir Francis Cook, 1st bt. [1817-1901], Doughty House, Richmond, Surrey; por herencia a su hijo, Sir Frederick Lucas Cook, segundo bt. [1844-1920], Doughty House; por herencia a su hijo, Sir Herbert Frederick Cook, 3er bt. [1868-1939], Doughty House; por herencia a su hijo, Sir Francis Ferdinand Maurice Cook, 4º bt. [1907-1978], Doughty House y Cothay Manor, Somerset; vendido en febrero de 1947 a través de (Francis A. Drey, Londres) a la Fundación Samuel H. Kress, Nueva York, como por Filippo Lippi; [9] regalo de 1952 a NGA. [1] El inventario elaborado después de la muerte de Lorenzo el Magnífico se conoce hoy por una copia realizada el 23 de diciembre de 1512, en el Archivio di Stato de Florencia; véase E. Müntz, _Les Collections des Médicis au XVe siècle_, París y Londres, 1888: 60 (fol. 6 del manuscrito): "Nella chamera grande terrena detta chamera di Lorenzo ... uno tondo grande ... la nostra Donna e nostro Signore ee 'Magi che vanno a offerire, di mano di fra Giovanni, f. 100 "(" En el gran dormitorio de la planta baja llamado dormitorio de Lorenzo ... un gran tondo ... Nuestra Señora y Nuestro Señor y los Magos que vienen a traer ofrendas, de la mano de Fra Giovanni, f. 100 "). El alto valor asignado al panel (considerando que los tres célebres paneles de la _Batalla de San Romano_ de Paolo Uccello, así como otros dos cuadros de Uccello y un sexto de Pesellino, todos en esa misma sala, se estimaron colectivamente en 300 florines ) nos lleva a pensar que la pintura descrita era compositivamente bastante elaborada; esto ofrece algunas pruebas, aunque escasas, para identificar al Medici tondo como NGA 1952.2.2. [2] El tondo de Washington y otro tondo del mismo tema (ahora en la National Gallery, Londres) aparentemente están registrados en un inventario verificado el 20 de abril de 1643 por Simona Machiavelli, la viuda de Piero Guicciardini, y confirmado por su sobrino nieto Francesco Guicciardini en 31 de julio de 1665 (Archivio Guicciardini, filza XLIV, ins.7). En el estudio de Valentina Fallani sobre la importante colección de pinturas de Piero (Valentina Fallani, "Piero Guicciardini e la sua quadreria fidecommissaria nella Firenze medicea del Seicento" [diss., Università degli Studi di Firenze, 1992]), se transcribe el inventario (172-185 ) y se planteó la hipótesis de que era un registro de las pinturas que Piero imponía a sus herederos (99). Las dimensiones dadas para dos pinturas redondas que representan la Adoración de los Magos, 2 2/3 y 3 1/3 braccia, superan un poco las de las pinturas de Washington y Londres, pero la discrepancia probablemente se deba a la inclusión de los marcos, que son descrito, en las mediciones (como se sugiere en una carta de Burton Fredericksen a Nicholas Penny del 14 de agosto de 2000, copia en los archivos curatoriales de la NGA). Un inventario sin fecha realizado en algún momento después de la muerte de Simona Machiavelli en 1658 parece registrar la pintura de Washington específicamente: "Adorazione de 'Magi in tondo, del beato Giovanni Angelico domenicano" ("Adoración de los magos, a tondo, por el beato Giovanni Angelico, Dominicano ") (Archivio Guicciardinni, filza XLIV, ins. 5; transcrito en Fallani," Piero Guicciardini ", 187-189). Los tondi permanecieron juntos, y el recuerdo de su procedencia Guicciardini permaneció vivo, hasta mediados del siglo XIX, cuando llegaron a ser identificables de manera convincente con los tondi de Washington y Londres (véanse las notas 4 y 5). Si Piero fuera dueño de la imagen de Washington, podría haber pasado de los Medici a los Guicciardini a través del padre de Piero, Agnolo (1506-1581), quien tenía estrechos vínculos con los Medici (comunicación personal de Valentina Fallani a Elon Danziger, 13 de abril de 2002). . Para una reconstrucción completa de la historia temprana de la pintura, véase Elon Danziger, "Cuadros redondos de la adoración de los magos de la Florencia del Renacimiento temprano", _Asociación para la Historia del Arte Newsletter_ 2, no. 2 (primavera de 2002): 5 a 7. [3] Según Paolo Guicciardini, _Cusona_, 2 vols., Florencia, 1939: 1: 295, Francesco y Ferdinando fueron "emancipati" y recibieron la posesión de su herencia en 1803, mientras sus padres aún vivían. [4] Inventario de la galería Guicciardini, de 1 de septiembre de 1807 (Archivio Guicciardini, filza XXXV seconda, n. 5; transcrito en Gino Corti, "Due quadrerie in Firenze: la collezione Lorenzi, prima metà del Settecento, e la collezione Guicciardini, 1807, "_Paragone_ 35, no. 417 [noviembre de 1984]: 94-101, y en Fallani 1992: 239-243), se transformó en una factura de venta cuando" M. Dubois "compró todo el contenido (aproximadamente dos tercios evaluados valor) en julio de 1810. Los dos tondi fueron valorados en 50 zecchini cada uno. Ciertas pinturas inusuales de la galería Guicciardini reaparecen en una subasta de pinturas del 17 y 18 de marzo de 1813 en París propiedad de "Dubois, commissaire de la police à Florence", lo que permite una identificación más precisa del comprador del tondi. Comisionado de policía de la Florencia napoleónica hasta 1811, Dubois dejó muchas cartas valiosas para la historia de Florencia bajo el dominio francés. Su título y nombre se encuentran en "El régimen napoleónico en Toscana, 1807-1814" de Duane Koenig, Ph.D. diss., Universidad de Wisconsin, 1942: 93. [5] Burton Fredericksen ha descubierto un catálogo de venta por tratado privado el 25 de marzo de 1826 de las existencias de los señores Woodburn (copias en la Bodleian Library, Oxford; Royal Library, Bruselas; y Bibliothèque de l'art et d'archéologie, París). Incluye dos Adoración de los Magos tondi, ambos de procedencia Guicciardini, atribuidos a Fra Angelico (n. ° 1) y Botticelli (n. ° 2), con diámetros casi idénticos a los de los cuadros de Washington y Londres. Probablemente no se vendieron ya que, como señala Fredericksen (carta a David Alan Brown, 11 de julio de 2000, en los archivos curatoriales de la NGA), JD Passavant menciona "fotografías más antiguas de Fiesole, Sandro Botticelli y otros" que había visto en la galería Woodburn. en 1831 (Johann David Passavant, Kunstreise durch England und Belgien, Frankfurt am Main, 1833: 113, y edición inglesa, Tour of a German Artist in England, 2 vols., Londres, 1836: I: 250); probablemente eran los tondi ya que (continúa Fredericksen) "las obras de cualquiera de los artistas eran muy raras en el mercado de Londres en ese momento". Fredericksen especula que dado que Woodburn indica en la introducción del catálogo que casi todas las pinturas en él habían sido adquiridas durante viajes recientes a Italia, Francia y Holanda, los dos tondi bien pueden haber sido adquiridos directamente de Dubois. También sugiere que "Coningham se los compró directamente a Samuel Woodburn en algún momento posterior, ya que Woodburn asesoraba regularmente a Coningham sobre sus compras". [6] "Los Reyes Magos del Este ofrecen sus regalos al Niño Cristo en el regazo de la Virgen, que es sentado frente a un edificio de madera, con numerosas figuras alrededor ... Desde el Palacio Guicciardini en Florencia. " Se sugiere a Fra Filippo Lippi como autor. La venta también incluyó el otro Guicciardini tondo (n. ° 38), que fue atribuido a Filippino Lippi, una referencia que hace casi seguro que el panel se identificará, como pensaba Martin Davies, con el tondo de Botticelli (n. ° 1033). en la London National Gallery (Martin Davies, _National Gallery Catalogs. The Earlier Italian Schools_, 2ª ed. rev., Londres, 1961: 102 nota 7). [7] En Gustav Friedrich Waagen, _Treasures of Art in Great Britain_, 3 vols., Londres, 1854: 2: 125, una compilación de pinturas vistas en 1850 y 1851 visitas a Inglaterra, el autor describe una pintura de la colección de Barker que atribuye a Benozzo Gozzoli como "una composición circular muy rica, y uno de los mejores ejemplares de los primeros tiempos de este gran maestro". Varios aspectos distintivos apuntan al tondo de Washington: "respira la pureza e intensidad del sentimiento religioso que distinguió al maestro [de Gozzoli] Fiesole [Fra Angelico]"; "[La originalidad de Gozzoli] se ve en muchas acciones animadas y también en los ricos accesorios"; "[hay] dos pavos reales, algo demasiado grandes en proporción". Aunque lo que Waagen tomó por un segundo pavo real son en realidad dos faisanes, la desproporción entre los pájaros y su entorno en la pintura de Washington y, lo que es más importante, las afinidades cercanas del cuadro con la actividad tardía de Angelico (y por lo tanto el medio artístico de los comienzos de Gozzoli), son de acuerdo con las características de la obra descrita por Waagen. Además, como especifica Waagen, la Adoración de Barker estaba "anteriormente en la colección del Sr. Coningham". El otro tondo de Coningham, visto y descrito por Waagen, Tesoros, 1854: 3: 3) en la colección de W. Fuller Maitland en Stansted Hall como una obra de Filippino Lippi, es el London Botticelli, adquirido del hijo de Maitland en 1878. [ 8] Se ha producido cierta confusión por el hecho de que el catálogo de rebajas de Barker de 1874 incluye dos tondi que representan la Adoración de los Magos que se describen de manera muy similar: no. 44 se atribuye a Filippo Lippi y no. 42 a Filippino, pero se afirma que ambos contienen "retratos de la familia Accajuoli [sic]". Como NGA 1952.2.2 fue comprada por Sir Francis Cook, a través de su agente, en esta misma venta, y Tancred Borenius, _A Catalog of the Paintings at Doughty House, Richmond & Elsewhere in the Collection of Sir Frederick Cook Bt. I. Italian Schools_, Londres, 1913: 21, especifica que el panel era el lote 42, no hay ninguna razón seria para dudar de su afirmación a pesar de los supuestos retratos de Acciaiuoli. En realidad, la Adoración de Washington no parece contener ningún retrato, pero esta afirmación deriva, muy probablemente, de una confusión con el no. 44 de la venta de Barker, probablemente el tondo de Domenico Venziano en la Gemäldegalerie de Berlín (n. ° 95A). (Esa pintura reapareció en la subasta de Barker de 1879, como se indica en el London _Times_, 23 de junio de 1879: 12, que da el diámetro y el precio de venta de 1874, lo que demuestra la identificación del lote 44 con el tondo de Berlín). los Magos, así como varios miembros de su séquito, parecen ser retratos, y es muy posible que este panel fuera propiedad de la familia Acciaiuoli en algún momento anterior. [9] Antes de la Segunda Guerra Mundial, las pinturas más importantes de la colección Cook se enviaron a los Estados Unidos para su custodia. Fueron expuestas en el Museo de Arte de Toledo (Ohio) de 1944 a 1945, y en dos museos de Canadá en 1945. Después de complicadas negociaciones en vísperas del regreso de las pinturas a Inglaterra, la Fundación Kress compró varias obras, entre ellas NGA 1952.2.2. Véanse copias de la correspondencia en los archivos curatoriales de la NGA, del Archivo de la Colección Cook a cargo de John Somerville, Inglaterra. | |||||||||||||||||||||||
Notas | Más información en el sitio del museo | |||||||||||||||||||||||
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Fuente / Fotógrafo | _wFPekHefj84QQ en el nivel de zoom máximo de Google Cultural Institute | |||||||||||||||||||||||
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Software utilizado | Adobe Photoshop CS6 (Macintosh) |
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Versión exif | 2.21 |
Espacio de color | Sin calibrar |
ID único del documento original | BA0F7F3C64C06CBAF4339B74EB896E4E |
Fecha y hora de digitalización | 21:04, 19 de agosto de 2015 |
Fecha de la última modificación de los metadatos | 21:41 21 de agosto de 2015 |