acanalado de dedos
En el arte prehistórico , las estrías de los dedos son líneas que los dedos dejan sobre una superficie blanda. Consideradas una forma de pintura rupestre , ocurren en cuevas en todo el sur de Australia, Nueva Guinea y el suroeste de Europa, y presumiblemente se realizaron durante un período de tiempo considerable que incluye parte o la totalidad del Paleolítico superior . [1] La mayoría no son figuras o símbolos obvios, sino que, a muchos observadores, les parecen líneas enigmáticas. También se les llama tracés digitaux o trazos de dedos y (aunque estos términos también son en parte interpretativos) meandros , macarrones y serpentinas .. El término finger fluting fue acuñado por Robert G. Bednarik .
Generalmente se hacen en una sustancia llamada moonmilk . A veces se hacen a través de una fina película de arcilla en leche de luna debajo o tal vez solo en arcilla.
Como ha publicado Henri Breuil , las flautas de los dedos han sido reconocidas desde los primeros días del siglo XX en Europa como paleolíticas. Su reconocimiento por tener una antigüedad similar fuera de Europa estuvo principalmente en manos de Sandor (Alexander) Gallus y luego en la cueva de Koonalda en Australia. Se han encontrado muchos otros sitios tanto en Europa como en Australia, algunos de los más famosos son las cuevas de Gargas [2] y Baume Latronne en Francia y la cueva de Altamira en España.
Bednarik continúa publicando sitios que contienen flautas, pero la investigación actual sobre las flautas de los dedos la llevan a cabo principalmente Kevin J. Sharpe y Leslie Van Gelder . [3]Han desarrollado los siguientes métodos para este propósito. Sus piedras angulares incluyen múltiples exámenes de las estrías bajo investigación, la experimentación y el hecho de dejar de lado inicialmente y principalmente las cuestiones de significado (ya que tales suposiciones pueden determinar lo que los investigadores ven en las estrías). Los datos físicos en las propias flautas comprenden lo que buscan: cómo construyeron las flautas sus flautas, cómo funcionaron las flautas entre sí y, si es posible, cómo funcionaron las flautas para las flautas. Sharpe y Van Gelder utilizan una terminología específica para sus estudios y recurren a tres análisis.
Un flautista hace una flauta pasando los dedos por una superficie blanda; una unidad comprende acanaladuras dibujadas con un movimiento de una mano o un dedo; el perfil de una unidad o una flauta comprende la silueta de las puntas de los dedos dejadas en el medio por la flauta; un grupo comprende un grupo aislable de unidades que exhiben una unidad, por ejemplo porque se superponen entre sí; y un panel comprende una colección de agrupaciones que aparecen geográficamente o de otro modo distantes de otras agrupaciones o en una superficie de orientación razonablemente uniforme.
En cuanto a la metodología de campo, una vez familiarizado con un cluster, se realiza un Análisis Interno del mismo, anotando especialmente las direcciones de las estrías y sus superposiciones. Esto proporciona la diferenciación de grupos y unidades, y la secuencia temporal de las estrías. El análisis se relaciona con la pregunta de Alexander Marshack , formulada especialmente para las marcas de líneas grabadas: ¿Qué dicen el orden, la dirección y (especialmente para los grabados) las herramientas para la creación de las líneas sobre la mente del creador del artefacto al crear? Aunque Marshack fue pionera en esta técnica, ha sido modificada en su aplicación por otros como Bednarik, Francesco d'Errico y Michel Lorblanchet. Constituye la columna vertebral de la investigación en marcas de líneas como las estrías.
