Frederic Huntington Douglas (nacido el 29 de octubre de 1897 en Evergreen, Colorado ; murió el 23 de abril de 1956) también conocido como Eric Douglas . [1] "fue uno de los primeros eruditos en reconocer los logros artísticos de los indios americanos, así como las artes de África y Oceanía". [2]
Vida temprana
Douglas era hijo de Charles Winfred Douglas (1867-1944), un canónigo de la Iglesia Episcopal , [3] [4] y Josepha Williams Douglas (1860-1938), una de las primeras doctoras en el estado de Colorado. Douglas pasó sus primeros años en la casa de su familia en Evergreen, CO, que más tarde se convirtió en el Museo Hiwan Homestead . [5] Tuvo dos hijos con su esposa Freda: Ann Pauline Maher (1928-1988), David Douglas (1932-1999) y Eve (Sra. Wallace Jolivette). [6]
Educación
Recibió una licenciatura en artes en 1921 de la Universidad de Colorado y de 1921 a 1926 estudió Bellas Artes en la Universidad de Michigan y la Academia de Bellas Artes de Pensilvania . [7] [8] Douglas se casó con Freda Bendix Gillespie (1902-1979) en 1926. [9]
De 1926 a 1929, Douglas fue principalmente pintor y tallador de madera. Él y su esposa, Freda, hicieron un viaje alrededor del mundo en 1928. Este viaje ayudó a desarrollar un amor de por vida por las artes del mundo, especialmente los grabados japoneses, las tallas de madera balinesas y los textiles asiáticos. Douglas recopiló ampliamente en estas áreas, así como textiles estadounidenses y artes indígenas estadounidenses. [10]
Douglas recibió un Doctorado honorario en Ciencias de la Universidad de Colorado en junio de 1948 y el Reconocimiento de Metal de la Universidad de Colorado en 1956. [11] [12]
Carrera profesional
Frederic H. Douglas fue contratado como curador de arte indio [americano] en el Museo de Arte de Denver en 1929 [13] [2] [14] y fue precedido por Edgar C. McMechan, quien fue el primer curador de arte indio en DAM a partir de 1925. [15] Se desempeñó como director del Museo de Arte de Denver de 1940 a 1942. [16] De 1942 a 1947 ocupó el título de Curador de Artes Indias en DAM. [17] Se desempeñó como curador de Artes Nativas en el Museo de Arte de Denver desde 1947 hasta el 23 de abril de 1956. [18] Durante este tiempo se unió a él la curadora asistente, Kate Peck Kent , [15] quien se convirtió en "profesora emérita de antropología en la Universidad de Denver , investigadora asociada en el Museo de Arte Popular Internacional en Santa Fe, Nuevo México, y académica residente en la Escuela de Investigación Estadounidense ". [19]
Douglas creó la serie Indian Leaflet en 1930 que proporcionaba "relatos resumidos de áreas culturales y tribus específicas alternados con discusiones comparativas de tipos de artefactos". [2] También estableció " Desfiles de moda india " (o desfiles de estilo indio ) que usaban ropa de la colección de indios americanos del Denver Art Museum que fueron modelados por "damas de sociedad y nativos americanos". [2] Presentó este desfile de moda más de 100 veces en todo el país. [20]
Se desempeñó como Comisionado de la Junta de Artes y Oficios de la India ( Junta Federal de Artes y Oficios) y como fideicomisario de varios museos. [21]
Frederic Douglas, junto con Rene d'Harnoncourt y Henry Clumb , estuvo involucrado en la Corte India , [22] [23] Edificio Federal, en la Exposición Internacional Golden Gate de 1939 durante la Exposición Universal de San Francisco. Se desempeñó como comisionado de la Junta de Artes y Oficios de la India ( Junta Federal de Artes y Oficios) y como administrador de "varios museos". [24] [2] Douglas fue contratado por Rene d'Harnoncourt para diseñar la exposición Arte indio de los Estados Unidos en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, que se inauguró en 1941 e incluía un importante catálogo escrito por Douglas y d'Harnoncourt. . [25] [26] [2] Una declaración conjunta de Douglas y d'Harnoncourt articula claramente su posición sobre la invención, la innovación y la adaptación de las artes. Ellos escribieron: "Hay personas que se han creado una imagen romántica de un pasado glorioso que a menudo está lejos de ser precisa. Quieren ver al indio vivo regresar a una época que ha pasado hace mucho tiempo y resienten cualquier cambio en su arte". Pero estas personas olvidan que cualquier cultura que se contente con copiar la vida de las generaciones anteriores ha perdido la esperanza y la vida misma. El hecho de que pensemos en la orfebrería navajo como un arte indio típico y en la equitación de las tribus de las llanuras como Una característica típica de la India demuestra suficientemente que esas tribus eran lo suficientemente fuertes como para hacer suyas tales contribuciones extranjeras adaptándolas al patrón de sus propias tradiciones. ¿Por qué debería estar mal que el pueblo indio de hoy haga lo que ha hecho con gran ¿éxito en el pasado? La invención o la adaptación de nuevas formas no significa necesariamente el repudio de la tradición, pero a menudo es una fuente de enriquecimiento ". [27] [28]
Douglas fue contratado para reorganizar las exposiciones y colecciones en el Museo Peabody, Universidad de Harvard c.1950. [29] También dio conferencias regularmente en la Universidad de Harvard , la Universidad de Colorado y la Universidad de Denver . [30]
"Con tremendo coraje, Eric continuó su trabajo a pesar de la amputación de su brazo izquierdo, el dolor intolerable y el conocimiento de la muerte inminente por cáncer. [31] " Solo dos meses antes de su muerte fue a Berkeley [California] para servir como consultor en la planificación del edificio y las exposiciones del Museo Antropológico de la Universidad de California ". [32]
"En 1956, fue nombrado conservador honorario de la sección india americana" de Nelson Rockefeller 's Museo de Arte Primitivo (ahora parte del Museo Metropolitano de Arte en Nueva York). [33]
Un libro de dibujos de arte del libro mayor de un artista cheyenne recopilado alrededor de 1865 conocido como Frederic Douglas Ledger fue propiedad de Douglas. [34] [35] Las páginas de este libro están ahora en la colección del Museo de Arte Hood , Dartmouth College , Hanover, New Hampshire [35] y el Museo de Arte de la Universidad de Iowa . [36]
Servicio militar
Douglas pasó un breve tiempo durante 1918 como soldado raso en la Infantería . [37] Sirvió en el Cuerpo Médico del Ejército de 1942 a 1944 en las Islas del Pacífico, donde "amplió su interés para incluir la colección de Artes Oceánicas". [38] Se desempeñó como capitán y más tarde como mayor en las Nuevas Hébridas y las Filipinas , Luzón durante la Segunda Guerra Mundial . [2] En el momento de su baja, Douglas tenía el rango de teniente coronel. "Como registrador de la 31ª Unidad del Hospital General, era el comandante de 130 enfermeras". [39]
Publicaciones
Las publicaciones de Douglas incluyen: Indian Art of the United States (1941), [40] la "Serie de folletos" del Denver Art Museum, [41] sus "Notas de cultura material" (1939-1969). [42] y Salomé: un poema [43]
Muerte y legado
Douglas está enterrado en el cementerio de Fairmount , Parcela 31. [44] Dejó gran parte de sus colecciones al Museo de Arte de Denver, incluidos muchos de sus libros raros y libros sobre temas antropológicos y de los indios americanos. [45] Douglas también tenía una extensa colección de libros sobre sexo y fueron donados al Instituto de Investigación Sexual de la Universidad de Indiana . Se donaron diccionarios selectos y libros de filología a la Biblioteca Pública de Denver . [46]
"Después de su muerte en 1956, fue sucedido como curador del departamento de arte nativo por Royal Hassrick , Norman Feder , Richard (Dick) Conn , Nancy Blomberg y, en la actualidad, John P. Lukavic , la Fundación Andrew W. Mellon Curador de Artes Nativas ". [2]
"En 1974 se fundó la Douglas Society , ahora Friends of Native Arts: The Douglas Society , para honrar y asegurar la continuidad del trabajo de Frederic Douglas". [2]
Otras lecturas
- Jack Maher y Devan Crean (11 de abril de 2016). "Hiwan Homestead Museum da vida al pasado para los estudiantes" . The Denver Post.
Historia sobre la vida familiar de Williams-Douglas en el albergue
- Patricia Chambers Walker; Thomas Graham (2000). "Evergreen: Hiwan Homestead Museum" . Directorio de casas museo históricas en los Estados Unidos . Rowman y Littlefield. pag. 39. ISBN 978-0-7425-0344-1.
Referencias
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