Germaine Dulac ( francés: [dylak] ; nacida como Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider ; 17 de noviembre de 1882 - 20 de julio de 1942) [2] fue una cineasta, teórica cinematográfica , periodista y crítica francesa . Nació en Amiens y se mudó a París en su primera infancia. Unos años después de su matrimonio se embarcó en una carrera periodística en una revista feminista y luego se interesó por el cine. Con la ayuda de su esposo y amigo, fundó una compañía cinematográfica y dirigió algunos trabajos comerciales antes de adentrarse lentamente en el territorio impresionista y surrealista . Hoy es más conocida por su película impresionista, La Souriante Madame Beudet.( The Smiling Madam Beudet , 1922/23), y su experimento surrealista, La Coquille et le Clergyman ( La concha y el clérigo , 1928). Su carrera como cineasta sufrió tras la introducción del cine sonoro y pasó la última década de su vida trabajando en noticiarios para Pathé y Gaumont .
Germaine Dulac | |
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Nació | Charlotte Elisabeth Germaine Saisset-Schneider 17 de noviembre de 1882 |
Fallecido | 20 de julio de 1942 París , Francia | (59 años)
Ocupación | Director de cine , guionista , productor |
Años activos | 1915 – c.1934 |
Esposos) | Louis-Albert Dulac (1906-1920) |
Parientes | Charles Schneider [1] |
Biografía
Germaine Dulac nació en Amiens , Francia en una familia de clase media alta de un oficial militar de carrera. Dado que el trabajo de su padre requería que la familia se mudara con frecuencia entre pequeñas ciudades de guarnición, Germaine fue enviada a vivir con su abuela en París. Pronto se interesó por el arte y estudió música, pintura y teatro. Tras la muerte de sus padres, Dulac se mudó a París y combinó sus crecientes intereses en el socialismo y el feminismo con una carrera en el periodismo. [2] En 1905 se casó con Louis-Albert Dulac, un ingeniero agrícola que también provenía de una familia de clase alta. Cuatro años después, comenzó a escribir para La Française , una revista feminista editada por Jane Misme, donde finalmente se convirtió en crítica de teatro. [3] Dulac también encontró tiempo para trabajar en la redacción de La Fronde , una revista feminista radical de la época. [2] También comenzó a perseguir su interés por la fotografía fija, que precedió a su entrada inicial en el cine.
Dulac y su esposo se divorciaron en 1920. [4] Después de eso, comenzó una relación con Marie-Anne Colson-Malleville que duró hasta el final de su vida. [5]
Tras su dilatada e influyente carrera cinematográfica, Dulac se convirtió en presidenta de la Fédération des ciné-clubs, grupo que promovía y presentaba el trabajo de nuevos jóvenes cineastas como Joris Ivens y Jean Vigo . Dulac también impartió cursos de cine en la École Technique de Photographie et de Cinématographie en la rue de Vaugirard. [2] Después de su muerte en 1942, Charles Ford llamó la atención sobre la dificultad que tuvo la prensa francesa para imprimir su obituario:
Molestos por las ideas inconformistas de Dulac, perturbados por sus orígenes impuros, los censores habían rechazado el artículo que, sólo después de una vigorosa protesta del editor en jefe de la revista, apareció con tres semanas de retraso. Incluso muerta, Germaine Dulac todavía parecía peligrosa ... [6]
Carrera profesional
Antes de su carrera cinematográfica, Dulac escribió artículos para la revista feminista, La Fronde, de 1900 a 1913. Aquí entrevistó a una plétora de mujeres establecidas en Francia con la intención de solidificar el papel de la mujer en la sociedad y la política francesas. [7]
Dulac se interesó por el cine en 1914 a través de su amiga, la actriz Stacia Napierkowska . Las dos mujeres viajaron juntas a Italia poco antes de la Primera Guerra Mundial; Napierkowska iba a actuar en una película de Film d'Art , y Dulac aprendió los conceptos básicos del medio durante ese viaje. Desde principios de la década de 1900 hasta finales de la de 1920, Dulac contrastaba con frecuencia la modernidad de la capital francesa con la naturaleza provinciana de la Francia rural, una dicotomía común en sus películas. [8] Poco después de su regreso a Francia, decidió iniciar una compañía cinematográfica. Dulac y la escritora Irène Hillel-Erlanger fundaron DH Films, con el apoyo financiero proporcionado por el marido de Dulac. La compañía produjo varias películas entre 1915 y 1920, todas dirigidas por Dulac y escritas por Hillel-Erlanger. Estos incluyeron Les Sœurs enemigos (1915/16; primera película de Dulac), Vénus victrix, ou Dans l'ouragan de la vie (1917), Géo, le mystérieux ( ou La vraie richesse , 1916) y otros. [9] [10]
El primer gran éxito de Dulac fue Âmes de fous (1918), un melodrama en serie escrito por la propia Dulac. La película presenta una aparición temprana de la actriz Ève Francis , quien presentó a Dulac a su amigo (luego esposo) Louis Delluc , cineasta y crítico. Poco tiempo después, Dulac y Delluc colaboraron en La Fête espagnole ( Fiesta española , 1920), otra película protagonizada por Francis, que fue proclamada como una de las películas más influyentes de la década y supuestamente una de las principales obras del cine impresionista francés . Sin embargo, solo existen algunos extractos de la película en la actualidad. Dulac y Delluc continuaron colaborando en varias imágenes. [9]
En 1921, Dulac reflexionó sobre una reunión con DW Griffith en un artículo que escribió titulado "Chez DW Griffith". En el artículo, Dulac presentó dos temas populares que surgen en muchas de sus películas: [2]
- Autonomía para el cine como forma de arte independiente y libre de las influencias de la pintura y la literatura.
- La importancia del cineasta como fuerza artística y creativa individual.
Continuó su carrera cinematográfica, produciendo tanto películas comerciales simples como narrativas pre- surrealistas complejas , como dos de sus obras más famosas: La Souriante Madame Beudet ( The Smiling Madame Beudet , 1922/23) y La Coquille et le Clergyman ( The Seashell). y el clérigo , 1928). [9] Ambas películas fueron estrenadas antes de Un Chien Andalou (1929), que marcó época, de Luis Buñuel y Salvador Dalí , y La Coquille et le Clergyman a veces se acredita como la primera película surrealista; sin embargo, algunos estudiosos, como Ephraim Katz , consideran a Dulac ante todo un cineasta impresionista. [11] El objetivo de Dulac de " cine puro " y algunas de sus obras inspiraron a los franceses pur Cine movimiento de la película. Sus otras películas experimentales importantes incluyen varios cortometrajes basados en la música: Disque (s) 957 (1928/29; basado en Chopin ) y Thème et variaciones (1928/29; música clásica ), y otros del mismo período.
En 1929, recibió la Legión de Honor en reconocimiento a sus contribuciones a la industria cinematográfica en Francia. [12] Con la llegada del cine sonoro, la carrera de Dulac cambió. A partir de 1930, regresó al trabajo comercial, produciendo noticieros para Pathé y más tarde para Gaumont . Murió en París el 20 de julio de 1942.
Filmografia
La cronología exacta de la obra de Dulac aún no se ha establecido. [13]
Año | Película | También conocido como | Créditos |
---|---|---|---|
1915 | Enemigos de Les Sœurs | - | Director |
1917 | Géo, le mystérieux | George misterioso , verdadera riqueza | Director |
1917 | Venus victrix | Dans l'ouragan de la vie | Director |
1918 | Âmes de fous | - | Director |
1918 | La Jeune Fille la plus méritante de France | - | Director |
1919 | Le Bonheur des autres | - | Director |
1919 | La Cigarette | El cigarrillo | Director |
1920 | La Fête espagnole | Fiesta española | Director |
1920 | Malencontre | - | Director |
1921 | La Belle Dame sans merci | - | Director |
1922 | La Mort du soleil | La muerte del sol | Director |
1922 | Werther | - | Director |
1923 | Gossette | - | Director |
1923 | La Souriante Madame Beudet | La sonriente Madame Beudet | Director, Escritor |
1924 | Âme d'artiste | Corazón de una actriz | Director, Escritor |
1924 | Le Diable dans la ville | El diablo en la ciudad | Director |
1925 | Le Réveil | - | Director |
1926 | La Folie des vaillants | La locura de los valientes | Director |
1927 | Antoinette Sabrier | - | Director, Escritor |
1927 | Le Cinéma au service de l'histoire | - | Director |
1927 | L'Invitation au voyage | Invitación a un viaje | Director, Escritor |
1928 | La Coquille et le Clergyman | La concha y el clérigo | Director, Guionista, Productor |
1928 | Danses espagnoles | - | Director |
1928 | Disque 957 | Disque 927 | Director |
1928 | La germinación d'un haricot | - | Director |
1928 | Lun París | - | Supervisor |
1928 | Princesa mandane | - | Director |
1928 | Temas y variaciones | - | Director |
1929 | Étude cinégraphique sur une arabesque | Arabesco | Director |
1930 | Autrefois, aujourd'hui | - | Director |
1930 | Fuente celles qui s'en | - | Director |
1930 | Ceux qui ne s'en font pas | - | Director |
1930 | Jour de fête | - | Director |
1930 | Un peu de rêve sur le faubourg | - | Director |
1932 | Le picador | - | Supervisor |
1934 | Je n'ai plus rien | - | Director |
1935 | Le Retour à la vie | - | Codirector |
Notas
- ^ Tami Williams, Germaine Dulac: Un cine de sensaciones . Champaign, Illinois: University of Illinois Press, 2014. p. 164. [1]
- ↑ a b c d e Flitterman-Lewis, 1996
- ^ Williams 1992 , 144–47.
- ^ Pallister 1997 , 64.
- ^ Philippe Azoury; Elisabeth Lebovici (8 de junio de 2005). "Germaine Dulac sauvée des eaux" . Archivado desde el original el 8 de junio de 2005.
- ^ Charles Ford 1968
- ^ Flitterman-Lewis, Germaine (1990). Desear de otra manera . Nueva York, NY: Columbia University Press. pag. 48.
- ^ Tami Williams, Germaine Dulac: Un cine de sensaciones . Champaign, Illinois: University of Illinois Press, 2014. p. 104.
- ↑ a b c Williams , 1992 , 146.
- ^ Fechas de Pallister 1997 , 64.
- ^ Ephraim Katz, La enciclopedia internacional del cine . Londres: Macmillan, 1980. p. 362.
- ^ Williams. Germaine Dulac: un cine de sensaciones . pag. 79. ISBN 978-0-252-09636-5. OCLC 886945327 .
- ^ Las fechas dadas aquí son de las listas compiladas en IMDb y Ciné-Ressources .
Referencias
- Dulac, Germaine (1994). Écrits sur le cinéma : (textes réunis par Prosper Hillairet). Éditions Paris Expérimental. ISBN 2-9500635-5-1
- Flitterman-Lewis, Sandy (1996). Desear diferentemente: feminismo y cine francés . Prensa de la Universidad de Columbia. ISBN 978-0-231-10497-5.
- Pallister, Janis L. (1997). Directoras de cine de habla francesa: una guía . Prensa de la Universidad de Fairleigh Dickinson. ISBN 978-0-8386-3736-4.
- Williams, Alan Larson (1992). República de las imágenes: una historia del cine francés . Prensa de la Universidad de Harvard. ISBN 978-0-674-76268-8.
- Williams, Tami Michelle (2007). Más allá de las impresiones: la vida y las películas de Germaine Dulac de la estética a la política . Tesis doctoral. Universidad de California, Los Angeles.
Otras lecturas
- Dozoretz, Wendy (1982). Germaine Dulac: cineasta, polemista, teórica . Diss., Universidad de Nueva York, 362 págs.
- Ford, Charles. Germaine Dulac: 1882-1942 , París: Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 p. (Serie: Anthologie du cinéma; 31)
- Katz, Ephraim, Fred Klein, Ronald Dean Nolan (2005). The Film Encyclopedia ; (5ª edición). Nueva York: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3 .
- Williams, Tami (2014). Germaine Dulac: un cine de sensaciones . Prensa de la Universidad de Illinois. ISBN 978-0-252-07997-9
enlaces externos
- Germaine Dulac en IMDb
- Germaine Dulac y noticiero: 3 artículos ; introducción de Siân Reynolds.
- La concha y el clérigo en UbuWeb
- Germaine Dulac en Find a Grave
- Literatura sobre Germaine Dulac
- "L'invitation au voyage" - 1927 en YouTube