" Gone for Goode " es el primer episodio de la primera temporada de la serie de televisión de drama policial estadounidense Homicide: Life on the Street . Se emitió originalmente en NBC en los Estados Unidos el 31 de enero de 1993, inmediatamente después del Super Bowl XXVII . El episodio fue escrito por el creador de la serie Paul Attanasio y dirigido por el productor ejecutivo Barry Levinson . "Gone for Goode" presentó a los miembros habituales del reparto Daniel Baldwin , Ned Beatty , Richard Belzer , Andre Braugher , Wendy Hughes , Clark Johnson ,Yaphet Kotto , Melissa Leo , Jon Polito y Kyle Secor .
" Se fue por Goode " | |
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Homicidio: episodio de la vida en la calle | |
Episodio no. | Temporada 1 Episodio 1 |
Dirigido por | Barry Levinson |
Escrito por | Pablo Attanasio |
Cinematografía de | Wayne Ewing |
Codigo de producción | 101 |
Fecha de emisión original | 31 de enero de 1993 |
Apariciones de invitados) | |
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Cronología de episodios | |
El episodio conecta varias tramas secundarias que involucran a los detectives de una unidad de homicidios del Departamento de Policía de Baltimore y establece arcos de la historia que continuaron durante la primera temporada. Entre ellos se encuentran una investigación de Meldrick Lewis (Johnson) y Steve Crosetti (Polito) sobre una viuda que mata a sus maridos para obtener dinero del seguro, así como al novato Tim Bayliss (Secor) a quien se le asignó el asesinato de una niña de 11 años por primera vez. caso. Ambas tramas secundarias fueron tomadas directamente de Homicide: A Year on the Killing Streets , el libro de no ficción de David Simon de 1991 del cual se adaptó la serie.
"Gone for Goode" fue visto por 18,24 millones de espectadores, la audiencia más grande de la primera temporada, aunque NBC inicialmente se sintió decepcionada con los índices de audiencia. El episodio recibió críticas generalmente positivas en su emisión original. Barry Levinson ganó un premio Emmy por su dirección en "Gone for Goode" y fue nominado para un premio del Gremio de Directores de América . Paul Attanasio recibió una nominación al premio Writers Guild of America por el guión del episodio.
Resumen de la trama
El episodio comienza con Lewis ( Clark Johnson ) y Crosetti ( Jon Polito ) buscando un proyectil a unos metros del cuerpo de un hombre muerto a tiros. La novia del hombre (Oni Faida Lampley), quien recibió un disparo en la cabeza durante el incidente pero sobrevivió, le dice a la policía durante el interrogatorio que su tía Calpurnia Church contrató a un sicario para matarla por el dinero del seguro. Los detectives se enteran de que Church previamente cobró un seguro de vida de cinco maridos fallecidos. Con la sospecha de Church de asesinar a sus maridos, Lewis y Crosetti exhuman el cuerpo de su marido más reciente para una autopsia, pero llegan a un callejón sin salida cuando resulta ser el cuerpo equivocado en su tumba.
Felton ( Daniel Baldwin ) duda en tomar un nuevo caso de asesinato porque teme que sea demasiado difícil de resolver, por lo que lo asume su compañera Howard ( Melissa Leo ), quien recientemente ha experimentado una racha perfecta resolviendo 11 casos consecutivos. Investigan el cuerpo de un hombre muerto en un sótano y, para desconcierto de Felton, Howard resuelve el caso fácilmente. El dueño de la casa, Jerry Jempson (Jim Grollman), literalmente la llama a la casa mientras ella investiga y accede a una entrevista con la policía, durante la cual actúa extremadamente nervioso y finalmente es acusado del asesinato.
Munch ( Richard Belzer ) es reacio a dar seguimiento al caso de la drogadicta Jenny Goode asesinada, que fue atropellada por un automóvil. El caso ha estado frío durante tres meses, pero su socio Bolander ( Ned Beatty ) lo hace sentir culpable para que lo vuelva a examinar. Munch no progresa después de hablar con la familia y reexaminar las notas. Basado en relatos de testigos de un hombre con cabello largo y rubio y un auto negro, Munch pasa toda la noche mirando fotos sospechosas hasta que encuentra a un hombre con un auto negro con daños en la parte delantera y cabello largo y negro, pero cejas rubias. Munch y Bolander lo interrogan, creyendo que el sospechoso (Joe Hansard) se tiñó el cabello para cambiar su apariencia después de matar a la mujer. Rápidamente confiesa haberla golpeado accidentalmente mientras conducía ebrio.
Gee ( Yaphet Kotto ) le dice a Pembleton ( Andre Braugher ), un excelente detective pero un lobo solitario, que debe trabajar con un compañero. Pembleton termina investigando la muerte de un hombre de 65 años con el detective novato Bayliss ( Kyle Secor ). Bayliss inicialmente cree que la muerte fue un ataque al corazón, pero Pembleton determina correctamente que es un asesinato porque el auto del hombre no está. Más tarde, la policía arresta a un hombre llamado Johnny ( Alexander Chaplin ) que se encuentra conduciendo el automóvil del muerto. Durante un interrogatorio, Pembleton engaña a Johnny para que renuncie a sus derechos Miranda y luego lo persuade a escondidas para que confiese el asesinato. Bayliss, aunque está convencido de la culpabilidad de Johnny, cuestiona la ética del enfoque de Pembleton, lo que llevó a Pembleton a gritarle enojado frente a los otros oficiales. El episodio termina con Bayliss respondiendo a su primer homicidio como detective principal: el brutal asesinato de una niña de 11 años llamada Adena Watson.
Producción
Desarrollo y redacción
"Gone for Goode" fue escrita por el creador de la serie Paul Attanasio y dirigida por el productor ejecutivo Barry Levinson . Levinson estaba buscando crear una serie de televisión basada en Homicide: A Year on the Killing Streets , un libro de no ficción de 1991 de David Simon basado en un año que pasó con los detectives de homicidios del Departamento de Policía de Baltimore . Levinson y su compañero productor ejecutivo Tom Fontana contrataron a Attanasio para adaptar elementos del libro a la teleplay del primer episodio. [1] Fue el primer guión de televisión que Attanasio escribió. [2] El episodio fue filmado por el director de fotografía Wayne Ewing . [3] Stan Warnow comenzó a trabajar como editor, pero se fue antes de que terminara el proceso debido a diferencias creativas con Levinson. Tony Black terminó la edición de "Gone for Goode", [4] pero no regresó durante el resto de la temporada, y Jay Rabinowitz trabajó como editor para los episodios restantes. [3] El vestuario para el episodio fue diseñado por Van Smith , pero tampoco volvió a trabajar en episodios posteriores. [5] Aunque fue el primer episodio de Homicide: Life on the Street , técnicamente no era un piloto de televisión porque la cadena ya había ordenado una temporada completa de episodios antes de que se produjera "Gone for Goode". [2] El primer episodio se notó en ese momento por tejer cuatro historias separadas en un solo episodio, el primero en una tendencia de múltiples subtramas en cada programa de Homicide . Los ejecutivos de NBC indicaron a Attanasio y Levinson que hubieran preferido que el guión se centrara en un solo caso de homicidio en lugar de cuatro, pero finalmente permitieron que el guión se filmara con todas las subtramas incluidas. [6] Además, a pesar de la intensa promoción anticipada del estreno de Homicide, Attanasio buscó deliberadamente presentar el programa con poca fanfarria, evitando trucos sensacionales a favor de la trama impulsada por los personajes, los diálogos extravagantes y el humor negro morboso. [7]
"Gone for Goode" incluyó varias historias, e incluso fragmentos exactos de diálogo, adaptados directamente de Homicide: A Year on the Killing Streets . [6] [7] Entre ellos se encontraba la investigación de Calpurnia Smith, una anciana sospechosa de asesinar a cinco maridos para cobrar sus pólizas de seguro de vida. Esto se basó en el caso de la vida real de Geraldine Parrish, quien también fue acusada de matar a cinco maridos por el dinero del seguro, y finalmente fue condenada por tres de sus muertes. [6] Una escena en la que el director de una funeraria exhuma accidentalmente el cuerpo equivocado mientras investiga el caso de Church reflejó una situación similar descrita en Homicidio: Un año en las calles de la muerte del caso Parrish. [8] El caso de asesinato de Adena Watson, que se asigna a Bayliss en la escena final de "Gone for Goode", fue adaptado del asesinato no resuelto de Latonya Kim Wallace en 1988, que constituye una parte importante del libro. El caso Watson se convirtió en un arco de la historia importante a lo largo de la primera temporada que terminó sin que se resolviera el caso. [9] [10] El asesinato atropellado de Jenny Goode también se basó en el libro de Simon, y el asesinato del anciano se inspiró en un caso que aparece en el libro en el que un joven homosexual mató a su anciano amante y robó su coche. [7]
Attanasio también basó los personajes de Homicide en los detectives que aparecen en el libro de Simon. Las dificultades que Bayliss experimentó con el caso, así como el enfoque extremadamente personal que adoptó para intentar resolverlo, se inspiraron en el detective real de Baltimore, Tom Pellegrini, quien fue el detective principal en el caso Wallace. [8] La mayoría de los detectives que aparecen en el libro Homicide dijeron que estaban contentos con sus contrapartes en pantalla, aunque el detective Harry Edgerton , la inspiración de Frank Pembleton, se opuso a una escena en "Gone for Goode" en la que el personaje bebe leche. en un bar, algo que Edgerton dijo que nunca hace. [6]
El episodio comienza con Crosetti y Lewis buscando pistas en un callejón oscuro. Levinson y Attanasio querían específicamente una escena de prólogo impulsada por el diálogo que no aclarara de inmediato el hecho de que los dos hombres eran detectives o lo que estaban buscando. [2] El diálogo y la puesta en escena de la escena fueron imitados en la escena final del último episodio de Homicidio , "Perdónanos nuestras violaciones", que se emitió el 21 de mayo de 1999. En esa escena final, el detective Rene Sheppard (interpretado por Michael Michele ) le dice a Lewis: "La vida es un misterio, simplemente acéptalo", una línea que Crosetti pronunció en el primer episodio. Lewis también dijo: "Eso es lo que está mal en este trabajo. No tiene nada que ver con la vida", una línea también hablada por Crosetti en el primer episodio. [11] Las primeras escenas de "Gone for Goode" también involucraron a Giardello presentando al detective novato Bayliss a la unidad de homicidios. Attanasio buscó utilizar la orientación de Bayliss como una forma de presentar al espectador la exposición y el trasfondo del programa. [6]
Al escribir el guión, Attanasio, Levinson y Fontana querían que el diálogo reflejara el tipo de cosas de las que los detectives hablarían cuando no hablaran de asesinatos o casos, lo que llevó a la inclusión de varias escenas en las que los detectives hablan casualmente entre ellos durante el almuerzo o alrededor de la calle. oficina. Fontana, quien comparó las escenas con la película Diner de Levinson de 1982 , dijo: "Eso realmente hizo que el programa fuera diferente de otros programas, porque teníamos el espacio para tener conversaciones que aparentemente no conectaban nada (en el sentido de la historia), pero revelaron mucho sobre los personajes ". [6] Levinson pidió específicamente que el cuerpo de Howard y Felton se descompusiera y atrajera moscas porque sentía que otros dramas policiales no mostraban los cadáveres de una manera realista. [2]
Estilo de fotografía
Barry Levinson [2]
Levinson y Fontana buscaron establecer muchos de los elementos estilísticos del episodio que definirían la serie durante toda su ejecución. Entre ellos se encontraban el movimiento casi constante con cámaras portátiles Super 16 para darle al episodio un aspecto documental naturalista y un estilo de edición con cortes de salto que era inusual para la televisión en ese momento. [3] Levinson dijo que esta cámara y estilo de edición se inspiraron parcialmente en Breathless , la película de Jean-Luc Godard de 1960 . [12] Las escenas se rodaron en locaciones en Baltimore, como sería el caso durante la duración de la serie. El uso de cámaras portátiles permitió que la película se rodara más fácilmente en la ciudad, en lugar de en un escenario de sonido en Los Ángeles o la ciudad de Nueva York, donde la mayoría de los espectáculos se filman normalmente. Levinson dijo que estar en el lugar en todo momento le permitió a Baltimore "ser un personaje en el programa". [2]
Mientras filmaba el episodio, Levinson dijo que simplemente permitiría que los actores actuaran mientras él alternaba entre ellos con la cámara de mano en lugar de filmar tomas cuidadosamente planificadas y escenas individuales desde múltiples ángulos. Este estilo de cámara persistió en gran medida hasta el final de la serie en 1999. [2] Algunas escenas individuales implicaron varios cortes de salto repetidos varias veces en rápida sucesión. Otro elemento estilístico inusual utilizado en el episodio involucró cambios repentinos en la dirección de la pantalla de salto; una toma con un actor mirando de izquierda a derecha puede saltar inmediatamente a otra toma del mismo actor mirando de derecha a izquierda. [2] Este proceso nació durante las sesiones de edición de "Gone for Goode", donde Levinson insistió en que el metraje se editara para incluir las mejores interpretaciones del actor. Durante la edición, Tony Black cortó dos tomas que no coincidían y comenzó a buscar una toma recortada que pudiera usar para disfrazar la edición. A Levinson, sin embargo, le gustó la técnica que resultó de cortar los dos disparos en conflicto e insistió en que se quedara. [4]
Además de los toques estilísticos, el episodio estableció varios motivos narrativos que se mantuvieron con Homicide: Life on the Street a lo largo de la duración de la serie. Entre ellos estaba el pizarrón blanco donde los detectives mantenían los nombres de sus casos abiertos en rojo y sus casos cerrados en negro. [13] Los nombres de los empleados de NBC y amigos del equipo de Homicidios se usaron en la pizarra. [6] El episodio se destacó por su deliberada falta de tiroteos y persecuciones en coche a favor del diálogo y la historia. [14] Levinson y Fontana también permitieron que el humor se incorporara al programa, particularmente a través de las interacciones entre los detectives; Levinson dijo sobre el primer episodio: "Tenemos que informar a la audiencia, pero al mismo tiempo quieres hacerlo con sentido del humor para no parecer demasiado pretencioso, de alguna manera". [2] Se establecieron varios rasgos de carácter de larga data en "Gone for Goode", incluida la extraordinaria racha de casos resueltos de Kay Howard y el antagonismo entre Felton y Pembleton, que se demuestra cuando los dos discuten en voz alta después de ser asignados a un caso juntos. [7] La animosidad entre Felton y Pembleton se basa en el detective de la vida real Donald Kincaid, quien fue la inspiración detrás de Felton, y la fuerte aversión que Kincaid tenía por Harry Edgerton, como se narra en Homicide: Un año en las calles de la muerte . [15] La racha perfecta de Howard se basa en una racha de suerte similar (aunque más corta) experimentada por el detective de la vida real Rich Garvey, quien también aparece en el libro de David Simon. [dieciséis]
Rodaje
El episodio fue filmado durante siete días en Baltimore. La escena en la que Pembleton y Felton intentan encontrar el coche de policía correcto en un gran garaje se filmó en un destartalado salón de baile de principios del siglo XX. La escena presenta a docenas de Cavaliers blancos sin marcar . Poco antes de la filmación de "Gone for Goode", el Departamento de Policía de Baltimore dejó de usar Cavaliers como su marca habitual de coche de policía y acordó vender su colección de Cavaliers sobrantes al programa de Homicide por $ 1. Aunque los autos se usaron como accesorios en el episodio, solo dos de los autos eran realmente manejables. Las escenas ambientadas en la oficina del médico forense se filmaron en la Oficina del Médico Forense Jefe en Baltimore. Los actores, particularmente Jon Polito, odiaban actuar en la morgue porque encontraban la atmósfera inquietante. [6] [17] Ned Beatty dijo sobre la filmación allí: "Lo único que no puedes ver con la cámara es, vaya, huele". [17] Las fotografías de identificación de los sospechosos que Munch revisa eran todas fotografías de miembros del equipo de Homicidios . [6] Una de las escenas finales del episodio, con Polito, Johnson y Belzer hablando en un callejón por la noche, fue concebida, escrita y filmada en una noche simplemente porque estaba lloviendo afuera, y el equipo de Homicide quería aprovechar la ubicación durante una noche lluviosa. [2]
Levinson dijo que consideraba que la escena del interrogatorio en "Gone for Goode" entre Braugher, Secor y Chaplin era la "escena definitoria" del personaje de Frank Pembleton porque definía la inteligencia, la peculiaridad, los instintos agudos y el estilo de interrogatorio furtivo del personaje. Mientras filmaba esa escena, Levinson le comentó a Tom Fontana que la actuación fue tan efectiva que se podría filmar un episodio completo que girara estrictamente en torno a un interrogatorio. Los comentarios inspiraron parcialmente a Fontana a escribir el episodio de la primera temporada, " Three Men and Adena ", que se convirtió en uno de los episodios de Homicidio más aclamados por la crítica . [2] La escena final del episodio presenta a Bayliss respondiendo a la escena del crimen de Adena Watson en un callejón lluvioso. El cuerpo estaba envuelto en un impermeable rojo, y Levinson trabajó con los coloristas para desangrar todos los colores excepto el rojo para darle a la película un aspecto austero. [18] "Gone for Goode" originalmente incluía una escena con Gee y Bayliss discutiendo el trabajo de detective en la estación de policía. La escena, que fue eliminada del episodio final, mostraba a Gee comparando el trabajo con los desafíos que enfrenta el personaje literario Sherlock Holmes , así como Gee refiriéndose erróneamente al antagonista de Holmes, Moriarty, como "Murray". [7]
"Gone for Goode" marca la primera actuación de Richard Belzer como el detective John Munch, un personaje que el actor ha interpretado en más de 300 episodios de televisión en varios programas, incluidos Homicide y Law & Order: Special Victims Unit . Levinson dijo que Belzer era un "pésimo actor" durante su primera audición con el guión de "Gone for Goode". [14] Levinson le pidió a Belzer que se tomara un tiempo para releer y practicar el material, luego regresar y volver a leerlo. Durante su segunda lectura, Levinson dijo que Belzer "seguía siendo terrible", pero que el actor finalmente encontró confianza en su actuación. [2] "Gone for Goode" incluyó apariciones especiales de actores que luego se hicieron mucho más conocidos. Steve Harris , quien más tarde alcanzó la fama interpretando a Eugene Young en el drama legal de ABC The Practice , interpretó a un sospechoso que no coopera y que le miente repetidamente a Munch durante el interrogatorio. [19] Alexander Chaplin , quien más tarde interpretó al escritor de discursos James Hobert en la comedia de ABC Spin City , interpretó al presunto asesino Johnny en "Gone for Goode". [2] Las escenas cómicas de confesión que involucran a Jim Grollman como el asesino acusado Jerry Jempson fueron casi completamente improvisadas. [6]
El proceso de edición de "Gone for Goode" resultó difícil debido a problemas de audio que obligaron a los productores a volver a filmar varias escenas. Sin embargo, el elenco y el equipo también encontraron la atmósfera divertida durante la edición, tanto que la madre de Barry Levinson trajo bocadillos caseros y se tuvo que pedir al equipo que dejara de visitar porque estaban ralentizando las sesiones de edición. Cuando el elenco finalmente vio el último corte de "Gone for Goode", se abrazaron en celebración. [4]
Referencias culturales
A lo largo del episodio, Crosetti discute con Lewis varias teorías de conspiración sobre el asesinato de Abraham Lincoln , el decimosexto presidente de los Estados Unidos. Crosetti cuestiona la teoría aceptada de que el actor John Wilkes Booth mató a Lincoln y, en cambio, teoriza que Jefferson Davis , el presidente de los Estados Confederados de América , organizó el asesinato. Las teorías de asesinato de Crosetti sobre Lincoln serían un tema recurrente durante el resto de la primera temporada. [3] La fascinación de Crosetti por el asesinato de Lincoln se basó en la obsesión de Tom Fontana en la vida real. [20] Durante una escena temprana en la que un sospechoso intenta mentirle a Munch, el detective reprende al sospechoso por tratarlo como si fuera Montel Williams en lugar de Larry King . King es un periodista de la televisión desde hace mucho tiempo y presentador de la CNN 's Larry King Live , mientras que Williams es un más de estilo tabloide presentador de televisión. Williams también es nativo de Baltimore, lo que se convierte en un punto de discusión entre Munch y Bolander. [13] Munch le dice a un sospechoso mentiroso que su historia falsa tiene una " cualidad de Elmore Leonard ", una referencia a un novelista y guionista estadounidense. [21]
Cuando Munch se pregunta cómo los romanos se convierten en italianos , pregunta cuándo "Amigos, romanos, compatriotas; prestame tus oídos" se convirtió en "¡Eh, yo!" La antigua línea es del William Shakespeare obra Julio César . Munch dice: "Genial, arrestemos a Axl Rose ", un músico de Guns N 'Roses , cuando le dicen que el sospechoso de un asesinato es rubio. [21] Durante una escena, los detectives comen cangrejos al vapor . Esto se incluyó deliberadamente en el episodio para reflejar la cultura culinaria de Baltimore, donde comer cangrejos es extremadamente popular. [2] Durante una discusión sobre Pembleton, Crosetti lo compara con el personaje de lobo solitario interpretado por el actor Gary Cooper en la película del oeste de 1952 High Noon ; Al tratar de recordar el título de la película, Crosetti dijo que el personaje tenía una actitud al estilo de la ciudad de Nueva York , lo que llevó a Lewis a creer que se estaba refiriendo a la película de béisbol de 1942 The Pride of the Yankees , también protagonizada por Cooper. [22]
Recepción
Emisión y ratings originales
"Gone for Goode" estaba programado para estrenarse el 31 de enero de 1993, en el horario inmediatamente posterior al Super Bowl XXVII . Habiendo colocado constantemente el tercer lugar en las calificaciones de Nielsen durante el horario de máxima audiencia desde septiembre de 1992, NBC esperaba que una gran audiencia de fútbol, junto con una amplia campaña publicitaria, permitiera que Homicide: Life on the Street le diera a la cadena un gran impulso de audiencia. [23] La cadena emitió numerosos comerciales de televisión anunciando el episodio de estreno, algunos de los cuales se centraron en la participación de Barry Levinson con la esperanza de capitalizar el nombre familiar del director de largometrajes. [13]
"Gone for Goode" fue visto por 18,24 millones de espectadores. Obtuvo una calificación de 18, que representa el porcentaje de hogares equipados con televisión, y una participación de 31, que representa el porcentaje de aparatos en uso. [24] [25] Esto marcó la mejor actuación de audiencia de una vista previa o estreno después de un Super Bowl desde The Wonder Years en 1988. [26] También fue la audiencia más grande de la primera temporada, en gran parte debido a sus 10: Horario de las 25 pm inmediatamente después del Super Bowl. Sin embargo, NBC lo consideró una actuación decepcionante, en base a la cantidad de publicidad y cobertura de prensa que recibió el episodio. [12] El episodio recibió menos de la mitad de la audiencia que el propio Super Bowl. [25] Levinson dijo más tarde que el público del Super Bowl podría no haberse adaptado perfectamente a Homicide: Life on the Street . En particular, con respecto a las complejas líneas argumentales y el estilo visual distintivo del episodio, dijo: "Me imagino que cualquiera que haya bebido mucho en una fiesta del Super Bowl podría tener problemas para seguir el programa". [12]
Reseñas
Kinney Littlefield ,
Registro del Condado de Orange [19]
El episodio de debut recibió críticas generalmente positivas. [12] Kinney Littlefield de The Orange County Register dijo: "Una palabra sobre 'Gone for Goode' - wow". Littlefield elogió el episodio por dejar al espectador en medio de un episodio con personajes e historias complejas sin confundirse demasiado. [19] El crítico de la revista People , David Hiltbrand, calificó el episodio de "extraordinario" y le dio una calificación de A. Elogió el realismo, el trabajo con la cámara de mano y el elenco, en particular a Belzer. [27] Lon Grahnke del Chicago Sun-Times felicitó al elenco y elogió al programa por no depender de persecuciones de autos o secuencias de acción. Grahnke también dijo que el programa "tiene el sabor, el ingenio seco y la diversidad étnica del equipo de Hill Street Blues , con aún más excentricidades y un mayor sentido de realismo". [23] John Goff de Daily Variety dijo que el episodio estuvo bien filmado y editado, e incluyó un elenco fuerte con actuaciones "por encima del nivel normal de trabajo de la serie". [3] El escritor de Entertainment Weekly Bruce Fretts elogió particularmente la actuación de Andre Braugher: "No es frecuente que seas testigo del nacimiento de una estrella de televisión ... Sin embargo, en el momento en que el actor galvánico entra en la pantalla, él es el dueño". [28] El crítico de televisión del New York Times , John J. O'Connor, elogió la actuación de Jon Polito y dijo que el papel podría ser "el tipo de ruptura de carrera que Joe Pesci encontró en las películas de Arma letal ". [29]
Mike Boone de The Gazette elogió la actuación de Belzer y el estilo de fotografía de la cámara de mano, y agregó: "Pero si tu tubo de imagen explotara el domingo por la noche, aún podrías escuchar una hora del diálogo más moderno y divertido en la televisión". [21] No todas las críticas fueron positivas. Algunos críticos consideraron que el estilo fotográfico de los cortes de salto y el movimiento de la cámara manual eran demasiado discordantes; algunos dijeron que les hacía sentirse mareados. [12] James Endrst, columnista de televisión de The Hartford Courant , sintió que el episodio fue exagerado y dijo que "lo vi, lo hice, estuve allí antes" de las técnicas de filmación que de otro modo se elogiaron como vanguardistas. Endrst, sin embargo, elogió las actuaciones de Braugher, Belzer, Polito y Secor en particular. [13] El crítico de Time , Richard Zoglin, dijo que el episodio tenía un elenco fuerte y que apreciaba la falta de violencia bidimensional, pero dijo que "los personajes son demasiado sencillos, sus conflictos demasiado predecibles", particularmente el personaje novato Bayliss. [30]
"Gone for Goode" fue identificado por The Baltimore Sun como uno de los diez mejores episodios de la serie. El escritor de Sun , David Zurawik, escribió: "'Gone for Goode' no es solo un piloto bien elaborado, es uno de los mejores en la historia del medio. Introdujo un extenso elenco de personajes complicados y nos hizo querer volver y visita este mundo de nuevo ". [31] "Gone for Goode" también estuvo entre un maratón de Court TV de 1999 de los 15 episodios principales de homicidio , según lo votaron 20.000 visitantes del sitio web del canal. [32]
Premios y nominaciones
Barry Levinson ganó un premio Emmy por Mejor Dirección de una serie dramática por su dirección en "Gone for Goode". Fue uno de los dos Emmy Homicide: Life on the Streets recibidos durante la temporada número 45 de los Primetime Emmy Awards , con Tom Fontana también ganando un Emmy por Mejor Escritura para una Serie Dramática por el episodio "Three Men and Adena". [33] Levinson también fue nominado para un premio del Sindicato de Directores de América por Mejor Dirección en una Serie Dramática por el episodio, pero perdió ante Gregory Hoblit por su dirección del episodio piloto del drama policial NYPD Blue . [34] Paul Attanasio fue nominado para un premio del Writers Guild of America por su guión "Gone for Goode". Compitió en esa misma categoría con el guión de Homicide de Fontana " Night of the Dead Living ", que finalmente ganó el premio. [35] [36]
Medios domésticos
"Gone for Goode" y el resto de los episodios de la primera y segunda temporada se incluyeron en la caja de cuatro DVD "Homicide: Life on the Street: The Complete Seasons 1 & 2", que fue lanzado por A&E Home Video en mayo 27, 2003 por $ 69.95. El set incluía un comentario de audio de Barry Levinson y Tom Fontana para el episodio "Gone for Goode", [37] así como una colección de comerciales que anunciaban el episodio durante el Super Bowl. [38]
Referencias
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enlaces externos
- "Gone for Goode" en IMDb