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Gottfried van Swieten. Fotografía de un grabado que se cree fue de Johann Georg Mansfeld, basado en un dibujo de Lakner. Archivo de la casa de Beethoven , Bonn.

Gottfried Freiherr van Swieten (29 de octubre de 1733 - 29 de marzo de 1803 [1] ) fue un diplomático, bibliotecario y funcionario gubernamental austríaco de origen holandés que sirvió en el Sacro Imperio Romano Germánico durante el siglo XVIII. Era un músico aficionado entusiasta y hoy en día se le recuerda mejor como el patrón de varios grandes compositores de la era clásica , incluidos Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven .

Vida y carrera [ editar ]

Van Swieten nació Godefridus Bernardus " Godfried " van Swieten en Leiden y creció en la República Holandesa hasta la edad de 11 años. [2] Su padre, Gerard van Swieten , era un médico que logró una gran reputación por elevar los estándares de la investigación científica. e instrucción en el campo de la medicina. En 1745, el anciano Van Swieten aceptó convertirse en médico personal de la emperatriz del Sacro Imperio Romano Germánico María Teresa y se mudó con su familia a Viena , donde también se convirtió en director de la biblioteca de la corte y ocupó otros puestos gubernamentales. [3]El joven Van Swieten fue educado para el servicio nacional en una escuela jesuita de élite , el Theresianum . [4] [5]

Como diplomático [ editar ]

Según Heartz, el joven Van Swieten había "sobresalido en sus estudios" y hablaba con fluidez muchos idiomas. [6] Por tanto, era natural que siguiera (tras un breve período en el servicio civil) una carrera como diplomático. Su primer destino fue Bruselas (1755-1757), luego París (1760-1763), Varsovia (1763-1764) y finalmente (como embajador) en la corte de Federico el Grande de Prusia en Berlín (1770-1777). [4]

El último destino implicó una gran responsabilidad. Federico había derrotado previamente a Austria en la Guerra de Sucesión de Austria (1740-1748), arrebatándole el territorio de Silesia ; y había defendido con éxito su conquista en la Guerra de los Siete Años (1756-1763). Van Swieten fue embajador durante la Primera Partición de Polonia (1772), en la que gran parte del territorio de esta nación fue anexada por los imperios vecinos más poderosos de Austria, Rusia y Prusia. Austria, de manera poco realista, quería recuperar Silesia (y otros territorios) como parte de los términos de la partición. La "tarea ingrata" de Van Swieten (Abert) era negociar sobre esta base; según AbertFrederick, de 60 años, le respondió: "Ese es el tipo de sugerencia que podrías hacer si tuviera gota en el cerebro, pero solo la tengo en las piernas". Van Swieten cambió las negociaciones a su plan de respaldo [7] y la Partición siguió adelante con Silesia siendo prusiana. [8]

Durante este período de su carrera, Van Swieten cultivó asiduamente sus intereses musicales. Su supervisor en Bruselas, el conde Cobenzl , informó en 1756 que "la música ocupa la mayor parte de su tiempo". [9] En Berlín, Van Swieten estudió con Johann Philipp Kirnberger , un ex alumno de JS Bach, y formó parte del círculo musical de la princesa Anna Amalia , donde se tocaba y se admiraba la música de Bach y Handel . [3]

Como bibliotecario [ editar ]

El magnífico Prunksaal ("salón de esplendor"), que forma parte de la actual Biblioteca Nacional de Austria , ocupa el espacio de la antigua Biblioteca Imperial, de la que Van Swieten fue director.

A su regreso a Viena en 1777, Van Swieten fue nombrado Prefecto de la Biblioteca Imperial , puesto que había estado vacante durante cinco años desde la muerte del padre. [3] Van Swieten siguió siendo bibliotecario imperial por el resto de su vida. [10]

Como bibliotecario, Van Swieten presentó el primer catálogo de fichas del mundo (1780). Las bibliotecas habían tenido catálogos antes, en forma de volúmenes encuadernados. La innovación de Van Swieten de usar tarjetas permitió que nuevas entradas se agregaran libremente en un orden de búsqueda conveniente. Los catálogos de tarjetas pronto se adoptaron en otros lugares, especialmente en la Francia revolucionaria. [11]

Van Swieten también amplió la colección de la biblioteca, en particular con libros de ciencia, así como libros más antiguos de las bibliotecas de los monasterios que se habían disuelto bajo los decretos del emperador José II . [12]

En política [ editar ]

En 1780, cuando José II subió al trono, la carrera de Van Swieten alcanzó su punto máximo de éxito. Fue nombrado Consejero de Estado y Director de la Comisión de Educación del Estado en 1781, luego también como Director de una nueva Comisión de Censura en 1782. [13] Van Swieten simpatizaba fuertemente con el programa de reformas que Joseph trató de imponer a su imperio. (ver josefinismo , despotismo benevolente ), y su posición en el gobierno era crítica, considerada por Braunbehrens (1990) como el equivalente a ser ministro de cultura.

Edward Olleson describe la situación política: "Las reformas proyectadas del sistema educativo ... eran las más fundamentales de todas. El objetivo de Joseph de construir una clase media con responsabilidad política hacia el Estado dependía de los grandes avances en la educación primaria, y de las universidades. Las opiniones liberales de Van Swieten lo capacitaron para la tarea de implementar los planes del Emperador ". [14] Olleson agrega que, debido a que las reformas de Joseph aumentaron la libertad de prensa, se publicó una "avalancha de panfletos" que criticaban al gobierno imperial, aumentando así las responsabilidades de Van Swieten en la supervisión del aparato de censura del gobierno. [14]Sus cartas de la época informan de una carga de trabajo extremadamente pesada. [15]

En 1784, Van Swieten propuso que el Sacro Imperio Romano Germánico debería tener una ley de derechos de autor ; tal ley ya había estado en vigor en Inglaterra desde 1709 ( ver: Historia de los derechos de autor ). La sugerencia de Van Swieten fue rechazada por el Emperador. Nicholas Till sugiere que si se hubiera implementado la ley de Van Swieten, la carrera de su protegido Mozart (ver más abajo) como músico independiente podría haber tenido mucho más éxito. [dieciséis]

El ascenso al poder de Van Swieten finalmente se encontró con obstáculos y problemas. En 1787, el Emperador lanzó una guerra "desastrosa, inútil y costosa" (Till) [17] contra los turcos , que puso a la sociedad austriaca en confusión y socavó sus anteriores esfuerzos de reforma. Hasta escribe:

Joseph intentó echarle la culpa de los hechos a ... Van Swieten. Como presidente de la Comisión de Censura, [él] había sido más liberal de lo que José estaba dispuesto a tolerar. ... Como Ministro de Educación [él] había tenido como objetivo despojar a la educación de cualquier carácter religioso; estaba más preocupado por los peligros de la ortodoxia religiosa que por la herejía , y creía que a los estudiantes se les debería enseñar un sistema de valores seculares basado en la " filosofía ". Pero sus reformas, que indicaron un rechazo mucho más radical a la educación religiosade lo que José estaba realmente dispuesto a aceptar, había fallado. En 1790, José escribió al canciller Kolowrat expresando su descontento: `` dado que un aspecto esencial de la educación de los jóvenes, a saber, la religión y la moral, se trata con demasiada ligereza, ya que ... no se está desarrollando ningún sentimiento por los verdaderos deberes de uno, el el estado se ve privado de las ventajas esenciales de haber formado ciudadanos de buen pensar y de buen comportamiento ”. [17]

El Emperador ya tenía una enfermedad terminal cuando escribió la carta citada y murió ese mismo año . Fue reemplazado por su hermano más conservador Leopold , lo que socavó aún más la posición de Van Swieten. Se produjo una lucha de poder "amarga" (Olleson) que Van Swieten finalmente perdió. Fue relevado de su puesto de comisión el 5 de diciembre de 1791, coincidentemente el día en que murió su protegido Mozart. [18]

Como compositor [ editar ]

El gran interés de Van Swieten por la música se extendió a la creación de sus propias composiciones. Mientras estuvo en París representó una ópera cómica de su propia composición. [2] También compuso otras óperas y sinfonías. Estos trabajos no se consideran de alta calidad y rara vez se realizan en la actualidad. The Grove Dictionary opina que "las características principales de [sus] sinfonías conservadoras de tres movimientos son la tautología y la escasez de inventos ... Como compositor, Van Swieten es insignificante".

Las obras conocidas incluyen tres óperas cómicas: Les talents à la mode , Colas, toujours Colas y La chercheuse d'esprit perdida . También escribió diez sinfonías, de las cuales siete sobreviven. [4]

Otro [ editar ]

Van Swieten estaba bien económicamente, aunque de ninguna manera tan rico como los grandes príncipes del Imperio. Había heredado dinero de su padre y también estaba bien pagado por sus puestos en el gobierno. Braunbehrens estima sus ingresos en aproximadamente "diez veces los de Mozart", lo que lo haría (muy aproximadamente) 20.000 florines por año. [19]

Van Swieten nunca se casó. [6] A diferencia de su padre, que siguió siendo protestante después de llegar a Austria, Gottfried se convirtió al catolicismo romano, la religión estatal del imperio. [6]

Como muchos otros varones vieneses prominentes (por ejemplo, en 1784, Mozart ), Van Swieten era masón . [20]

Van Swieten era dueño de un Vermeer , el ahora famoso Arte de la Pintura , que heredó de su padre. En ese momento no se sabía que la pintura era de Vermeer. [21]

Muerte [ editar ]

Van Swieten murió en 1803 en Viena.

Relación con los compositores clásicos [ editar ]

La evidencia sugiere que la relación de Van Swieten con los grandes compositores de su época fue principalmente de patrocinio . Esto significa que los compositores no trabajaban para Van Swieten a sueldo o comisión, pero recibían pagos de él de vez en cuando en forma de propina . Así, Joseph Haydn comentó a su biógrafo Griesinger que "" Me patrocinaba ocasionalmente con varios ducados ". [22] Esta era una forma común de pagar a los músicos en la era de la aristocracia; Haydn había recibido pagos similares de su empleador Nikolaus Esterházy , aunque también cobraba un salario. [23] El sistema de patrocinio también financió los primeros viajes de la familia Mozart.[24]

La relación entre mecenas y artista no era socialmente igual. Una carta de 1801 de Haydn a Van Swieten, para entonces su colaborador desde hace mucho tiempo, no usaba pronombres en segunda persona, sino que se dirigía al barón como "Su Excelencia"; [25] presumiblemente esto reflejaba su práctica diaria.

Mozart [ editar ]

Mozart, alrededor de 1780. Detalle del retrato de la familia Mozart de Johann Nepomuk della Croce

Van Swieten conoció a Wolfgang Amadeus Mozart en 1768, cuando él tenía 35 años y Mozart un niño de 11. La familia Mozart estaba de visita en Viena, con la esperanza de lograr más fama e ingresos tras la finalización anticipada de su Gran Gira por Europa. Según el padre de Mozart, Leopold , Van Swieten participó en la planificación inicial de la infortunada ópera La finta semplice de Wolfgang (la ópera fue bloqueada más tarde por intrigas y solo se pudo representar en Salzburgo). [26]

En 1781, poco después de que Mozart se mudara a Viena, Van Swieten lo encontró nuevamente: en el salón de la condesa Thun , Mozart interpretó extractos de su reciente ópera Idomeneo , con Van Swieten y otros funcionarios importantes en la audiencia; este evento ayudó a instigar el encargo de Mozart para la ópera Die Entführung aus dem Serail , su primer gran éxito como compositor. [6]

Compartiendo obras de Bach y Handel [ editar ]

En 1782, Van Swieten había invitado a Mozart a visitarlo con regularidad, para inspeccionar y reproducir sus manuscritos de obras de JS Bach y Handel , que había recopilado durante su servicio diplomático en Berlín. [27] Como Mozart le escribió a su padre Leopold (10 de abril de 1782):

Voy todos los domingos a las doce al Baron van Swieten, donde no se juega más que a Handel y Bach. Estoy recogiendo en este momento las fugas de Bach, no solo de Sebastian , sino también de Emanuel y Friedemann . [28]

Otros también asistieron a estas reuniones, y Van Swieten le dio a Mozart la tarea de transcribir una serie de fugas para conjuntos instrumentales para que pudieran interpretarse ante la compañía reunida. Mozart también se sentó al teclado e interpretó las partituras orquestales de los oratorios de Handel en una reducción espontánea de teclado (mientras, según Joseph Weigl , también cantaba una de las partes corales y corrigía errores de los otros cantantes). [29]

Parece que el encuentro con la obra de los dos grandes maestros barrocos tuvo un efecto muy fuerte en Mozart. Olleson sugiere que el proceso se llevó a cabo en dos etapas. Mozart respondió primero con imitaciones bastante directas, escribiendo fugas y suites al estilo de sus modelos. Estas obras "tienen el carácter de estudios en técnica contrapuntística ". [30] Muchos quedaron incompletos, e incluso los completados no se realizan a menudo en la actualidad; Olleson sugiere que tienen "una sequedad que está ausente en la mayoría de la música [de Mozart]". [30]Más tarde, Mozart asimiló la música de Bach y Handel más plenamente en su propio estilo, donde jugó un papel en la creación de algunas de sus obras más admiradas. De estos, Olleson menciona la Misa en Do menor (1784) y el preludio coral cantado por los dos hombres con armadura en La flauta mágica (1791). [31]

La Gesellschaft der Associierten [ editar ]

Las interpretaciones individuales acompañadas de teclados de los oratorios de Handel en las salas de Van Swieten despertaron el interés de Van Swieten y sus colegas en las interpretaciones a gran escala de estas obras. [20] Con este fin, en 1786 [32] Van Swieten organizó la Gesellschaft der Associierten ("Sociedad de Cavaliers Asociados"), [33] una organización de nobles amantes de la música. Con el respaldo financiero de este grupo, pudo realizar representaciones a gran escala de obras importantes. Generalmente, estos conciertos se daban primero en uno de los palacios de los miembros o en el gran salón de la Biblioteca Imperial, luego en una actuación pública en el Burgtheater o Jahn's Hall . [34]

Mozart asumió la tarea de dirigir estos conciertos en 1788. [34] Anteriormente había estado demasiado ocupado con otras tareas, pero con un declive en sus perspectivas de carrera en otros lugares, estaba dispuesto a asumir el cargo. [34] Además de que él dirigiera, la Gesellschaft encargó a Mozart que preparara cuatro obras de Handel para su interpretación de acuerdo con el gusto contemporáneo:

  • Acis y Galatea , realizado en (aproximadamente) noviembre de 1788 en Jahn's Hall . [35]
  • el oratorio Der Messias after Messiah , para el que Mozart escribió nuevas partes para flautas, clarinetes, fagotes, trompas y trombones, así como más notas para timbales (1789).
  • la Oda para el día de Santa Cecilia (1790) [4]
  • Fiesta de Alejandro (1790) [4]

Van Swieten fue responsable de las traducciones del inglés al alemán de los libretos de estas obras, tarea que más tarde realizaría para Haydn (ver más abajo). [34]

Los conciertos de Gesellschaft fueron una importante fuente de ingresos para Mozart durante este tiempo, cuando estaba experimentando graves preocupaciones financieras. [36] La lealtad de Van Swieten a Mozart en este momento también se indica en una de las cartas de Mozart de 1789, en la que informó que había solicitado suscripciones a una serie de conciertos proyectada (como lo había hecho anteriormente con gran éxito a mediados de la década de 1780 ) y descubrió que, después de dos semanas, el barón seguía siendo el único suscriptor. [37]

Muerte y secuelas de Mozart [ editar ]

Cuando murió Mozart (1:00 am del 5 de diciembre de 1791), Van Swieten se presentó en su casa e hizo los preparativos del funeral. [38] Es posible que haya ayudado temporalmente a mantener a los Mozart supervivientes, ya que la correspondencia de Constanze en varios lugares menciona su "generosidad". [3] El 2 de enero de 1793, patrocinó una interpretación del Réquiem de Mozart como concierto benéfico para Constanze; produjo una ganancia de 300 ducados, una suma sustancial. [3] También se informó que ayudó a organizar la educación del hijo de Mozart, Karl, en Praga . [3]

Haydn [ editar ]

Joseph Haydn interpretado por Thomas Hardy , 1792

En 1776, durante una visita a Viena desde su destino en Berlín, Van Swieten ofreció aliento a Joseph Haydn , de 43 años , quien en ese momento estaba molesto por la recepción hostil que su trabajo estaba recibiendo de ciertos críticos de Berlín . Van Swieten le dijo que, sin embargo, sus obras tenían una gran demanda en Berlín. Haydn mencionó esto con aprecio en su bosquejo autobiográfico de 1776 .

En 1790, con la muerte de Nikolaus Esterházy , Haydn se volvió semiindependiente de sus antiguos empleadores, la familia Esterházy . Se mudó a Viena y, por lo tanto, se volvió más libre para aceptar el patrocinio de Van Swieten. Olleson sugiere que Haydn participó en los conciertos de Handel de la Gesellschaft der Associierten , [39] y señala que ya en 1793, Van Swieten intentaba que escribiera un oratorio (a un texto de Johann Baptist von Alxinger  [ de ] ). [39] En 1794, cuando Haydn partió hacia Londres en su segundo viaje allí, viajó en un carruaje que le proporcionó Van Swieten. [39]

A su regreso al año siguiente, Haydn y Van Swieten desarrollaron una estrecha relación de trabajo, con Van Swieten como libretista y asesor artístico. La colaboración comenzó en 1795/1796 con la versión en pequeño oratorio de Las siete últimas palabras de Cristo . Esta obra fue compuesta por Haydn como una pieza orquestal en 1785. En el curso de su segundo viaje de Londres, [40] en Passau , que había oído una versión revisada amplificada para incluir un coro, preparado por el Passau maestro de capilla José Friebert . Gustándose la idea, Haydn luego preparó su propia versión coral, con Van Swieten revisando la letra utilizada por Friebert. [41]

Haydn y Van Swieten luego pasaron a proyectos más grandes: los oratorios a gran escala The Creation (1798) y The Seasons (1801). Van Swieten tradujo (del inglés al alemán) y adaptó el material original, que provino del poema Paradise Lost de John Milton y del poema The Seasons de James Thomson , respectivamente. También tradujo en la dirección contraria, poniendo el alemán de nuevo al inglés de una manera que encajara con el ritmo de la música de Haydn. Esta traducción inversa, aunque a menudo incómoda, permitió que las primeras ediciones publicadas de estos oratorios estuvieran al servicio de audiencias tanto de habla alemana como inglesa.

En los márgenes de sus libretos, Van Swieten hizo muchas sugerencias artísticas específicas a Haydn acerca de cómo se debían establecer musicalmente varios pasajes, sugerencias que en general Haydn "observó de cerca" (Olleson). [42] Un ejemplo es el conmovedor episodio de La creación en el que Dios les dice a las bestias recién creadas que sean fructíferas y se multipliquen. La paráfrasis del Génesis de Van Swieten dice:

Seid fruchtbar alle,
Mehret euch!
Bewohner der Luft, vermehret euch, und singt auf jedem Aste!
Mehret euch, ihr Flutenbewohner
Und füllet jede Tiefe!
Seid fruchtbar, wachset, und mehret euch!
Erfreuet euch in eurem Gott!

Sean fecundos todos
y multiplíquense.
Habitantes del aire, multiplicaos y cantad en cada rama.
Multiplícate, moradores de las mareas,
y llena todos los abismos.
¡Sé fecundo, crece, multiplícate
y regocíjate en tu Dios!

El escenario musical de Haydn surge de una sugerencia de Van Swieten de que las palabras deben ser cantadas por el solista de bajo sobre una línea de bajo sin adornos . Sin embargo, solo siguió en parte esta sugerencia y, después de reflexionar, agregó a su línea de bajo una rica capa de armonía de cuatro partes para violonchelos y violas divididos , crucial para el resultado final. [43]

Los estrenos de los tres oratorios Las siete últimas palabras , La creación y Las estaciones se llevaron a cabo bajo los auspicios de la Gesellschaft der Associierten , que también proporcionó las garantías financieras necesarias para que Haydn emprenda proyectos a largo plazo. [39]

Beethoven [ editar ]

Retrato de Beethoven cuando era joven por Carl Traugott Riedel (1769–1832)

Van Swieten fue un mecenas y partidario de Ludwig van Beethoven durante sus primeros años en Viena. La experiencia de Beethoven con Van Swieten fue en cierto modo paralela a la de Mozart unos 12 años antes. Visitó al barón en su casa, donde todavía había reuniones regulares centradas en la música de Bach y Handel. El primer biógrafo de Beethoven, Anton Schindler, escribió:

Las reuniones nocturnas en la casa de Swieten tuvieron un marcado efecto en Beethoven, porque fue aquí donde se familiarizó por primera vez con la música de Handel y Bach. Por lo general, tenía que quedarse mucho tiempo después de que los demás invitados se hubieran ido, porque su anciano anfitrión era musicalmente insaciable y no dejaba ir al joven pianista hasta que "bendecía la velada" con varias fugas de Bach. [44]

Los musicólogos modernos generalmente no confían en el testimonio de Schindler (para una discusión, ver Anton Schindler ). De hecho, las veladas de Swieten no fueron el primer encuentro de Beethoven con las fugas de Bach. El maestro de Beethoven, Christian Gottlob Neefe, escribió en una carta en la que promocionaba las habilidades de Beethoven: "un niño de once años ... toca principalmente El clave bien temperado de Sebastian Bach, que Herr Neefe puso en sus manos. Quien conozca esta colección de preludios y fugas" en todas las claves - que casi podría llamarse el non plus ultra de nuestro arte - sabrá lo que esto significa ". [45]Sin embargo, en el caso de la invitación de Swieten se conservan pruebas concretas en forma de carta de Swieten a Beethoven. La carta data de 1794, cuando Beethoven tenía 23 años:

Lunes 15 de diciembre

Herr Beethoven
Alstergasse [46] No. 15
 c / o Prince Lichnowsky

Si no se le impide el próximo miércoles, deseo verlo en mi casa a las 8:30 de la noche con su gorro de dormir en el bolso. Dame tu respuesta inmediata.

Swieten [47]

Albrecht explica la "copa por la noche" de la siguiente manera: "Este aspecto de la invitación de Swieten fue tan práctico y considerado como hospitalario: si Beethoven hubiera regresado a casa después del toque de queda de las 9 pm en toda la ciudad, habría tenido que pagarle a Lichnowsky una tarifa llave en mano para dejarlo en las puertas cerradas de la casa ". [48]

La exposición a la música de Bach y Handel parece haber sido tan importante para Beethoven como lo fue para Mozart. Ferdinand Ries escribió más tarde: "De todos los compositores, Beethoven valoraba más a Mozart y Handel, luego a [J.] S. Bach ... Siempre que lo encontraba con música en sus manos, o veía algo en su escritorio, era seguro que será una composición de uno de estos ídolos ". [49]

En 1801, Beethoven dedicó su Primera Sinfonía a Van Swieten. [50]

Otras asociaciones [ editar ]

Al principio de su carrera, mientras estaba en Berlín, Van Swieten también había apoyado la carrera de Carl Philipp Emanuel Bach . Bach escribió las seis Sinfonías para orquesta de cuerdas (1773; H. 657–662) por encargo de Van Swieten; [51] de acuerdo con Goodwin y Clark, la comisión especificó que "la imaginación creativa del compositor podría tener rienda suelta, libre de cualquier consideración por las dificultades técnicas". [52] La tercera serie de Sonaten für Kenner und Liebhaber de Bach (1781) está dedicada a Van Swieten. [6]

Johann Nikolaus Forkel , el primer biógrafo de Bach, dedicó su libro a Van Swieten.

Van Swieten y las costumbres sociales de la música [ editar ]

Se cree que Van Swieten jugó un papel en el cambio de las costumbres sociales de la música. Como señala William Weber, en la época de Van Swieten, todavía era una práctica normal que los intérpretes tocaran principalmente música recién compuesta; a menudo música que había sido escrita por los propios intérpretes. [53] La práctica de cultivar la música de décadas y siglos anteriores solo aumentó gradualmente. Alrededor de 1870, las obras más antiguas habían llegado a dominar la escena. [53]

Este cambio comenzó en el propio siglo de Van Swieten. Weber señala algunos de los primeros casos de intérpretes que tocan música antigua: "En Francia, las tragedias líricas de Jean-Baptiste Lully y sus sucesores se representaron con regularidad hasta la década de 1770. En Inglaterra, la música del siglo XVI se revivió en la Academia of Ancient Music , y muchas de las obras de George Frideric Handel permanecieron en ejecución después de su muerte en 1759 ". [53] Como señala Weber, Van Swieten fue uno de los pioneros de esta tendencia, [53] particularmente en su trabajo reviviendo la música de Bach y Handel, y en su estímulo a los compositores contemporáneos para aprender de los viejos maestros y crear nuevas obras. que estaría inspirado por ellos.

Van Swieten expresó algunas de sus propias opiniones sobre el valor de la música anterior en las páginas del primer volumen de Allgemeine musikalische Zeitung :

Pertenezco, en lo que a la música se refiere, a una generación que consideró necesario estudiar una forma de arte de manera exhaustiva y sistemática antes de intentar practicarla. Encuentro en tal convicción alimento para el espíritu y para el corazón, y vuelvo a él en busca de fuerza cada vez que me oprime una nueva evidencia de decadencia en las artes. Mis principales consoladores en esos momentos son Handel y los Bach y esos pocos grandes hombres de nuestro tiempo que, tomándolos como sus amos, siguen resueltamente en la misma búsqueda de la grandeza y la verdad. [54]

DeNora describe la devoción a maestros anteriores como una visión "marginal" durante la década de 1780, [55] pero finalmente otros siguieron el ejemplo de Swieten, particularmente con el éxito de The Creation y The Seasons . [56] El editor de música Johann Ferdinand von Schönfeld escribió en 1796:

[Van Swieten es], por así decirlo, considerado como un patriarca de la música. Sólo le gustan los grandes y exaltados . ... Cuando asiste a un concierto, nuestros semi- conocedores no le quitan la vista de encima, buscando leer en sus rasgos, no siempre inteligibles para todos, cuál debería ser su opinión sobre la música. [57]

Un corolario del "gusto por lo grande y exaltado" es la idea de que el público de los conciertos debe guardar silencio, para que cada nota pueda ser escuchada por todos. Esta no era la opinión recibida en el siglo XVIII, [58] pero era claramente la opinión de Van Swieten. En su biografía de Mozart de 1856, Otto Jahn informó la siguiente anécdota de Sigismund Neukomm :

[Él] ejerció toda su influencia en la causa de la música, incluso con un fin tan subordinado como para imponer el silencio y la atención durante las actuaciones musicales. Siempre que surgía una conversación susurrada entre el público, su excelencia se levantaba de su asiento en la primera fila, se elevaba a su majestuosa altura, medía a los ofensores con una mirada larga y seria y luego, muy lentamente, volvía a ocupar su asiento. El procedimiento nunca dejó de surtir efecto. [59]

Evaluación [ editar ]

A Van Swieten no le ha ido bien en las evaluaciones de su comportamiento personal. En un comentario que se reimprime con frecuencia, Haydn le comentó a Georg August Griesinger que las sinfonías de Van Swieten eran "tan rígidas como el hombre mismo". [60] Mantuvo una firme distancia social entre él y los compositores que patrocinaba, una distancia arraigada en el sistema de aristocracia todavía vigente en la Austria de su época. Sigismund Neukomm escribió que "no era tanto un amigo como un mecenas de Haydn y Mozart". [61] Olleson sugiere que "en su propio tiempo, Van Swieten ganó poco afecto" (y agregó: "pero respeto casi universal"). [56]Tampoco estaba cerca de sus compañeros aristócratas; aunque sus papeles públicos en la música y el gobierno eran prominentes, evitó la sociedad de salón y después de 1795 expresó su satisfacción de que vivía en "completo retiro". [62]

Con respecto a las contribuciones de Van Swieten a la música, el juicio póstumo parece más crítico de su papel como libretista. Olleson observa que en los tres libretos de oratorios sucesivos que Van Swieten preparó para Haydn, su propia implicación en la escritura fue mayor para cada uno que en el anterior. Según Olleson, "muchos críticos dirían que esta originalidad progresiva fue desastrosa". [63]

Incluso el gusto musical de Van Swieten ha sido duramente criticado, [64] pero aquí el consenso es quizás más positivo. Van Swieten parece haber destacado por su favor —de entre muchos compositores cuya reputación ahora es oscura— a los compositores que la posteridad ha juzgado muy bien. Como señala Olleson, "uno apenas podría discutir con su elección de compositores del pasado, Sebastian Bach y Handel; y de los de su propia época, Gluck , Emanuel Bach, Haydn, Mozart y Beethoven". [56]

En la cultura popular [ editar ]

A diferencia de sus protegidos Mozart y Beethoven, Van Swieten rara vez se retrata en obras de la cultura popular moderna. Aparece como personaje secundario en la obra de teatro Amadeus de Peter Shaffer y en la película de Miloš Forman basada en ella, en la que fue interpretado por Jonathan Moore. Se le ve en la obra como ayudando a Mozart a ser incluido en los masones, solo para estar algo preocupado cuando parece que parte del trabajo de Mozart hace referencia a las prácticas de su organización, así como al hecho de que está comenzando a rogar a sus compañeros por dinero. En la película, es uno de los únicos asistentes al funeral de los pobres de Mozart.

Ver también [ editar ]

  • Fuga
  • The Seasons (Haydn) - El episodio de "basura afrancesada"; una pelea entre Haydn y Van Swieten.

Notas [ editar ]

  1. ^ Brück, Marion (2013), "Swieten, Gottfried Bernhard Freiherr von" , Neue Deutsche Biographie (en alemán), 25 , Berlín: Duncker & Humblot, págs. 731–732CS1 maint: posdata ( enlace ); ( texto completo en línea )
  2. ↑ a b Olleson (1963, pág. 64)
  3. ↑ a b c d e f Clive (1993, 151)
  4. ^ a b c d e Grove
  5. ^ Para obtener información sobre el Theresianum, consulte [1] .
  6. ↑ a b c d e Heartz (2008, 62)
  7. ^ Véase Williams (1907, 453–454)
  8. ^ Abert 2007 , 787.
  9. ^ Citado en Olleson (1963, 64)
  10. ↑ Braunbehrens 1990, 317
  11. ^ Sitio web de la Biblioteca Nacional de Austria, el catálogo de tarjetas más antiguo archivado el 9 de febrero de 2009 en la Wayback Machine.
  12. ^ Petschar (sin fecha)
  13. ↑ Hasta (1995, 100)
  14. ↑ a b Olleson (1963, 67)
  15. ↑ Olleson (1963, 67–68)
  16. ^ Fuente de este párrafo: Till (1995, 130).
  17. ↑ a b Hasta (1995, 231)
  18. ↑ Olleson (1963, 68), Braunbehrens 1990
  19. ^ Fuente principal de este párrafo: Braunbehrens (1990, 317)
  20. ↑ a b Braunbehrens 1990, 318
  21. ^ Fuente: Sitio web de la Galería Nacional de EE. UU.
  22. ↑ Griesinger (1810, pág. 38)
  23. ^ Véase, por ejemplo, Robbins Landon (1959, 7).
  24. ↑ Para una discusión extensa, incluidas las muchas frustraciones que el sistema de patrocinio planteaba a los músicos, consulte Halliwell (1998).
  25. ^ Robbins Landon (1959, 193-194)
  26. ↑ Deutch (1965, pág. 80)
  27. ↑ Las fuentes de Van Swieten en Berlín fueron estudiantes de Carl Philipp Emanuel Bach , que había trabajado en Berlín hasta 1768 (Braunbehrens 1990, 318).
  28. ^ Citado de Tomita (2000, 367)
  29. ^ Keefe (2003, 221). Abert 2007 , 792 identifica a los cantantes: Van Swieten, descant (línea de soprano); Mozart, alto; Joseph Starzer , tenor; y Anton Teyber , bajo.
  30. ↑ a b Olleson (1983, 66)
  31. ^ Fuente de este párrafo: Olleson (1963,66–67)
  32. ↑ Fecha de Braunbehrens 1990, 320
  33. ^ Traducción de la versión inglesa de Timothy Bell (1990) de la biografía de Mozart de Braunbehrens, citada a continuación. Deutsch (1965, 330) lo traduce como "Sociedad de Nobles".
  34. ↑ a b c d Braunbehrens 1990, 320
  35. ↑ Deutsch 1965, 330
  36. ^ Salomón 1995
  37. ↑ Olleson (1963, pág. 68)
  38. ^ Salomón 1995, cap. 30.
  39. ↑ a b c d Olleson (1963, pág. 69)
  40. ^ Las fuentes difieren en cuanto a si esto ocurrió en el viaje de ida o de regreso; Larsen y Feder (1997, 67).
  41. ↑ Webster (2005, 150)
  42. ↑ Olleson (1963, pág. 71)
  43. ↑ Sobre el pasaje, escribe Rosemary Hughes (1970, 135), "Sólo un músico profundamente experimentado, así como profundamente inspirado, podría haber dotado al recitativo 'Sean fructíferos todos' con la profundidad y la riqueza envueltas que sugiere su acompañamiento de partituras inferiores. cuerdas solas ".
  44. ↑ Schindler (1860/1996, 49)
  45. ^ Kerman, Tyson y Burnham 2001 , § 1.
  46. ^ Moderna " Alsergasse  [ de ] "
  47. ^ Citado de Albrecht 1996 , 36
  48. ^ Albrecht 1996 , 36.
  49. ↑ Clive (2001, 148)
  50. ↑ Clive (2001, 229)
  51. ↑ Kramer (2008, pág. 84)
  52. ^ Goodwin y Clark (1976, 88)
  53. ↑ a b c d Weber (1984, 175)
  54. ^ Citado de DeNora (1997, 26)
  55. ↑ DeNora (1997, 13)
  56. ↑ a b c Olleson (1963, 73)
  57. ↑ Las palabras de Schönfeld aparecieron en el Jahrbuch der Tonkünst von Wien und Prag ; citado de DeNora (1998, 25)
  58. ^ Ver, por ejemplo, La creación (Haydn) . Un 1781 de Mozart relata el placer del compositor de que su interpretación había sido interrumpida por gritos de "bravo"; Waldoff (2006, 310).
  59. ^ Citado de DeNora (1998, 27)
  60. ^ Abert 2007 , p. [ página necesaria ] .
  61. ^ Citado en Olleson (1963, 73)
  62. ↑ Olleson (1963, pág. 72)
  63. ↑ Olleson (1963, pág. 70)
  64. ^ Por el biógrafo de Mozart, Hermann Abert , quien sugiere que la afición de Swieten por la polifonía barroca reflejaba una perspectiva musical superficial y mecánica {{harvnb | Abert | 2007 | p = [ página necesaria ]

Referencias [ editar ]

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Lectura adicional [ editar ]

  • Braunbehrens, Volkmar (1990) Mozart en Viena . Traducido del alemán por Timothy Bell. Nueva York: Grove y Weidenfeld. Incluye un capítulo que cubre a Van Swieten y su época.
  • Diccionario Grove de Música y Músicos , edición en línea, artículo "Gottfried van Swieten". Copyright 2008 de Oxford University Press. El artículo está escrito por Edward Olleson.
  • Olleson, Edward (1963) "Gottfried van Swieten: Patrón de Haydn y Mozart", Actas de la Royal Musical Association , 89th Sess. (1962–1963), págs. 63–74. JSTOR  765997

Enlaces externos [ editar ]

  • Medios relacionados con Gottfried van Swieten en Wikimedia Commons
  • Notas del programa sobre la versión de Mozart del Mesías de Handel , de la Orquesta de Cámara de Los Ángeles
  • Notas del programa sobre la presentación de Proms 2006 de la versión de Mozart de Handel's Alexander's Feast , de The English Concert escrito por el director Andrew Manze