Gottlieb Muffat (abril de 1690 - 9 de diciembre de 1770), hijo de Georg Muffat , se desempeñó como Hofscholar bajo Johann Fux en Viena desde 1711 y fue nombrado para el puesto de tercer organista de la corte en la Hofkapelle en 1717. Con el tiempo adquirió deberes adicionales, incluido el instrucción de miembros de la familia imperial, entre ellos la futura emperatriz María Teresa . Fue ascendido a segundo organista en 1729 y primer organista tras el ascenso al trono de María Teresa en 1741. Se retiró de sus funciones oficiales en la corte en 1763. [1]
Composiciones
La producción compositiva de Muffat se limita principalmente a la música de teclado. Demuestra una habilidad considerable como contrapuntista en las breves fugas litúrgicas publicadas en su primera colección 72 Versetl sammt 12 Toccaten (Viena, 1726). Estas piezas reflejan un enfoque conservador de la música litúrgica, ya que están organizadas en el orden de los tonos de la iglesia con una toccata introductoria y un número regular de versos para cada tono. [2]
Su segunda publicación, Componimenti musicali per il cembalo (Augsburg, ca. 1736), es más progresista en su perspectiva. Esta colección de seis suites, aunque mantiene el formato tradicional de Allemande, Courante y Saraband, está más lujosamente ornamentada de lo que era característico de la música austro-alemana de esa época. Algunos de los movimientos incluso reciben fantásticos títulos franceses como La Coquette o L'aimable Esprit , populares entre los clavecinistas . Frases breves, sencillas y motivos claros caracterizan las piezas de este conjunto. El prefacio de esta obra contiene una mesa de ornamentación con símbolos e instrucciones de ejecución para 57 ornamentos. [3] La edición moderna más reciente fue realizada por el fallecido Christopher Hogwood en 2009 .
Gran parte de la producción de Muffat permanece inédita, aunque contiene mucha música de gran interés. Su manuscrito que contiene 32 ricercare y 19 canzonas es notable porque es el mayor cuerpo de trabajo de su época basado en modelos del siglo XVII. Como todos los alumnos de Fux, Muffat habría estudiado la música de Frescobaldi y Froberger durante sus años de aprendizaje. En el ricercare, Muffat se muestra un maestro del stile antico . Siguiendo el uso del Barroco temprano, los ricercare contrapuntísticos están anotados en partitura abierta y preservan el sentido de modalidad y estructura seccional de los maestros italianos. Las canzonas se inspiran en el motete vocal del siglo XVI y tienen un estilo más vivo y más idiomáticamente instrumental. [4]
También todavía están en manuscrito las 24 Toccatas y Capriccios . una pareja que parece ser exclusiva de Muffat. En esta colección aparecen dos estilos de toccatas: un tipo presenta una línea melódica florida sobre una estructura de acordes de apoyo y el segundo tipo utiliza una forma seccional que yuxtapone tempos, metros y texturas contrastantes. Los capriccios representan una variedad de estilos que incluyen formas de preludio, invención y danza.
Muffat y Handel
Está bien establecido que Handel tomó prestado copiosamente de sus contemporáneos, incluido Muffat. Si bien sería fácil criticar a Handel por esta práctica aparentemente deshonesta, difícilmente disminuye su estatura como compositor y probablemente no habría creado mucha consternación para ninguna de las partes.
No se sabe con certeza si Handel y Muffat se conocían personalmente, pero su posición como músicos destacados en las principales capitales europeas podría implicar al menos una conciencia mutua. Hay una copia, de mano del propio Muffat, de las Suites des pieces de Handel (1720) que Muffat suministró con numerosos adornos junto con algunas variantes de su propio diseño. [5] Edición moderna de Hogwood 2007 . Muffat también hizo su propia versión de Handel's 6 Fugues for Keyboard (1735) HWV 605-610, primera edición del manuscrito de Hogwood 2008 . Por su parte, Handel parece haber tomado mucho prestado de Componimenti Musicali de Muffat, con al menos 18 de estas piezas apareciendo 30 veces en la producción de Handel. [6] La Oda de Handel al Día de Santa Cecilia parece tener la mayor deuda con Muffat, con material de cinco piezas que se reelaboraron en la partitura. No solo se reutilizaron los temas en su totalidad, sino que Handel también puso en uso contrasumas y frases continuas. Más ejemplos de este tipo aparecen en los oratorios Joshua , Samson y Judas Maccabeus de Handel . [7] La fuga enérgica en el segundo movimiento de la Obertura a Sansón hace un uso extensivo de una fuga Muffat de Componimenti Musicali y un préstamo similar ocurre en el tercer movimiento de la Obertura a Judas Macabeo . La Marcha que comienza el Acto II de Joshua es una reelaboración de un Rigaudon de Muffat. [8]
Notas
- ^ Wollenberg, Susan. "Muffat, Gottlieb Theophil" en Grove Music Online, consultado el 15/11/2013
- ^ Wollenberg, Susan. "Muffat, Gottlieb Theophil" en Grove Music Online, consultado el 15/11/2013
- ^ Wollenberg, Susan. "Las suites de teclado de Gottlieb Muffat". Actas de la Royal Musical Association , Volumen 102, 1975. 83-91
- ^ Wollenberg, Susan "Muffat, Gottlieb Theophil". Grove Music Online . consultado el 15/11/2013.
- ^ Baselt, Bernd. "Muffat y Handel: un intercambio bidireccional". The Musical Times , Volumen 120, n. ° 1641, noviembre de 1979. 904-907
- ^ Bennett, Gregory. "Préstamos de Handel". The Musical Times and Singing Class Circular Volumen 36, núm. 625, marzo de 1895. 596-600
- ^ Shedlock, JS "Préstamo de Handel". The Musical Times and Singing Class Circular , Volumen 42, n. ° 701, julio de 1901. 450-452
- ^ Abraham, Gerald. Handel: A Symposium (Nueva York, NY: Oxford University Press, 1974).
Referencias y lecturas adicionales
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Gottlieb Muffat en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
Grabaciones
Naoko Akutagawa ha grabado tres CD de suites de clavecín previamente desconocidas de Muffat para Naxos. Fueron editados por Glen Wilson para Breitkopf & Härtel a partir de manuscritos principalmente autógrafos recuperados por la Sing-Akademie, Berlín, de Kiev.
- Para obtener una muestra de Muffat's Suite para clavecín n. ° 4 y 5 interpretada por Mitzi Meyerson, visite los sitios web a continuación:
- Para obtener una muestra de la música de Muffat interpretada por Joseph Payne, consulte el enlace a continuación.