Gustavo Naveira (nacido el 12 de agosto de 1960) es un bailarín y maestro de tango argentino que contribuyó al análisis detallado de los movimientos del baile del tango argentino.
Biografía
Nació en Comodoro Rivadavia , provincia de Chubut . Su familia se muda a Buenos Aires cuando tenía 1 año. [1] Tocó la guitarra de los 7 a los 20 años y la estudió en el conservatorio durante 3 años. Baila desde los 20 años.
Mis primeros pasos con la danza ocurrieron inesperadamente cuando estudié economía en la Universidad de Buenos Aires donde había un curso al que asistí. Allí llegué a conocer mi afinidad con el baile. Posteriormente estudié baile de música folclórica y me matriculé en cursos cortos de danzas clásicas, modernas y españolas. Pero siempre fue más por curiosidad que por interés profesional. [2]
El primer maestro que tuve fue Rodolfo Dinzel . Pero aprendí cosas de varios milongueros de una manera poco organizada. Un instructor que me dio mucho fue Pepito Avellaneda pero no puedo dejar de mencionar a Antonio Todaro y Gerardo Portalea . ' [3]
Apareció en la película de lecciones de tango con Sally Potter en 1997 y formó un grupo con Fabian Salas y Pablo Veron durante la preparación para esa película. Posteriormente, junto a Salas iniciaría la organización Cosmotango en la que participó apenas un par de años.
Baila con Giselle Anne aproximadamente desde 1995. Se conocieron en España, en Sitges bailando directamente juntos en un espectáculo. [4] Son conocidos por su enfoque intelectual de la danza como profesores. Juntos tienen 2 hijos. Gustavo también tiene 2 hijos, Ariadna y Federico, de la relación anterior con Olga Besio .
Gustavo y Gisele Anne viven en Boulder, Colorado, Estados Unidos, donde tienen su propio estudio de tango y enseñan en sus famosos "seminarios de tango" un método genuino que han creado para hacer que los bailarines de tango mejoren su baile. Viajan y enseñan tango al exterior también, a todo el mundo. A partir de 2010 organizan en Boulder, Colorado un Festival de Tango Argentino: BTF (Boulder Tango Festival, alrededor de los meses de septiembre / octubre de cada año.
Relación con el tango nuevo
En 2009 publicó el ensayo programático Nuevo Tango [5] en el que afirma: Existe una gran confusión sobre la cuestión de la forma de bailar el tango: llámese técnica, forma o estilo. El término tango nuevo , se usa para referirse a un estilo de baile, lo cual es un error. En realidad, tango nuevo es todo lo que ha sucedido con el tango desde los años ochenta. No se trata de un estilo ... Las palabras tango nuevo expresan lo que está pasando con el baile de tango en general; es decir, que está evolucionando. El tango nuevo no es un estilo más; es simplemente que el tango está creciendo, mejorando, desarrollándose, enriqueciéndose, y en ese sentido avanzamos hacia una nueva dimensión en el tango ... Ha habido mucha discusión reciente, en la comunidad de bailarines de tango, sobre el problema del abrazo, dividiendo la danza en estilo abierto o cerrado , lo que también es motivo de gran confusión. Abrazo abierto o abrazo cerrado, bailando con el espacio o bailando cerca, todos estos son términos pasados de moda. Esta es una forma antigua de pensar, resultado de la falta de conocimientos técnicos en épocas pasadas. Esta simple y torpe división entre abierto y cerrado suele ser utilizada por quienes intentan negar la evolución de la danza, para disfrazar su propio desconocimiento. Hoy está perfectamente claro que las distancias en la danza tienen una complejidad mucho mayor que una simple abierta o cerrada ... Hemos aprendido, y hemos desarrollado nuestros conocimientos. El resultado de esto es un baile de mayores posibilidades, y también de una calidad mucho más artística.
Legado del tango
Probablemente sea el profesor que más ha influido en la enseñanza del tango-baile, en todos sus estilos y a nivel mundial. [ cita requerida ] Se las arregló para aclarar conceptos sobre la estructura de la danza. Esto ha permitido que muchos comprendan mejor el baile de tango y los niveles de enseñanza se han elevado considerablemente gracias a estos conceptos.
Expuso los diferentes usos del eje y la estructura del giro ('giro'). Consiguió trasladar esta estructura a todo el baile simplificándolo todo en 'cruce adelante', 'apertura' y 'cruce atrás'. También logró esclarecer las diferentes formas de entender y explicar los cambios de dirección y también transmitió la interpretación de patrones rítmicos especialmente las llamadas 'cincopaciones'.
Las críticas en Bs. Como. dijo: "… Se podría decir que tres tendencias estilísticas compiten por la supremacía: el estilo de Urquiza, el estilo de Almagro y el estilo de Naveira…" (Clarín 8/8/99, Buenos Aires Argentina).
También es una de las principales influencias de los inicios de Chicho Frumboli como bailarín de tango.
notas y referencias
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ Tango, A History of Obsession, Virginia Gift, 2008, ISBN 1-4392-1462-X (autoeditado, apareció por primera vez en 2009)