Los Anales Manuscritos de la Ciudad de Toulouse se llevaron a cabo desde 1295 hasta 1787. Consisten en una colección de libros en los que se registran cada año los actos administrativos, así como los derechos y privilegios de los capitouls , los cónsules municipales de Toulouse . [1]
Estos Anales son especialmente conocidos por las iluminaciones que los decoran, ejemplo original y único en Europa de retratos en miniatura de cónsules municipales en el ejercicio de su cargo. Aunque un autodafé revolucionario destruyó la mayoría de ellos el 10 de agosto de 1793, la muestra sobreviviente constituye un testimonio excepcional del pasado de Toulouse. [1] [N 1]
El trabajo de los capitouls
Los capitulares aparecen en 1147 como asesores del conde Alphonse Jourdain . Procedentes de la burguesía urbana, al principio se limitan esencialmente al papel de jueces de casos comerciales. En 1189, aprovechando un debilitamiento del poder del conde y en favor de un levantamiento popular, que arrancan nuevas prerrogativas y una cierta autonomía a partir del recuento Raimond V . Ahora también se hacen cargo de la policía, las obras públicas, el mantenimiento de los hospitales y las finanzas de la ciudad, y ven en el ámbito judicial ampliadas sus competencias. [1]
Pero en 1271 la línea de los condes de Toulouse se extinguió y la ciudad quedó unida al dominio real. A partir de entonces, la administración real se esforzará por revertir las libertades municipales conquistadas, con una presión cada vez mayor. Para defender su institución los capitulares buscan acrecentar su prestigio así como mantener la memoria de sus actos administrativos, sus privilegios y sus derechos. [1]
Así, en 1295, 24 años después de la incorporación de Toulouse a la Corona Real, se creó un libro de gran formato dividido en seis partes: [1]
- la primera para registrar los nombres de los doce cónsules (su número variará varias veces y no se fijará en ocho hasta 1438), así como diversas informaciones relativas a los notables de la administración municipal y de los distritos de la ciudad.
- la segunda parte para copiar las costumbres de Toulouse.
- la tercera parte para copiar los estatutos, privilegios y liberalidades de la ciudad.
- la cuarta parte para transcribir las cartas de gracia de los reyes concedidas a los cónsules oa la ciudad.
- la quinta parte para copiar los decretos de la corte del rey, las ordenanzas de los oficiales reales y todos los documentos que puedan usarse para el buen gobierno de la ciudad y el mantenimiento de sus privilegios.
- la sexta parte para dejar constancia del seguimiento de los notarios y sus registros o actas.
Solo se debe completar la primera parte cada año, y para ello se dejan varias páginas en blanco. Es esta parte la que es más particularmente objeto de cuidado estético, que se manifiesta en primer lugar por la atención prestada a la letra inicial decorada con retratos de capitouls, aunque luego estos son secundarios. [1]
A finales del siglo XIV se rellenan todas las páginas en blanco de este primer libro, llamado "Libro blanco". Luego se desmembra de la siguiente manera: las partes dos a seis están en un volumen que conserva el nombre "Libro blanco", la primera parte está encuadernada por separado, formando un "Libro Bermellón" o "Libro Rojo". Este último libro contará doce volúmenes en 1787, fecha del último annal escrito. [1]
Durante casi un siglo, el texto de las crónicas se limitó a ser una especie de directorio municipal. En 1383, sin embargo, se relató un nuevo elemento: la revuelta de la burguesía de Toulouse, encabezada por los capitouls, contra la represión llevada a cabo contra la revuelta de Tuchin por el duque de Berry , gobernador del Languedoc . Así, se añadieron cada vez con más frecuencia acontecimientos importantes y, a finales del siglo XV, incluso se añadieron a los Anales crónicas sobre la "verdadera historia de Toulouse". Más o menos fantasiosos, evocan, por ejemplo, la fundación de la ciudad por el mítico rey Tholus, nieto de Japhet , o incluso sitúan a Toulouse en pie de igualdad con Roma ... Así los Annales se convirtieron, sobre todo durante el Renacimiento, en un herramienta para promover la ciudad y las acciones de los capitouls. Si bien el valor histórico de los textos es relativo, no obstante proporcionan información sobre la preocupación del organismo municipal por mejorar su imagen y legitimidad para defenderse mejor de los intentos de la administración real o del Parlamento de Toulouse de restringir sus prerrogativas. Estos pintorescos añadidos desaparecen en el siglo XVII, reduciéndose luego las crónicas a un relato de la actuación realizada durante el pasado año. [1]
Retratos de los capitouls
Son los retratos de capitulares que ilustran los textos que hacen que los Anales de Toulouse sean tan originales y famosos. Solo se conoce un conjunto similar: las cubiertas de tablillas de madera de los archivos del tesoro de Siena . Sin embargo, esta colección solo incluye los escudos de los magistrados municipales sieneses, enriquecidos con una escena política o religiosa, y no sus retratos. Los Anales de Toulouse constituyen, por tanto, una colección verdaderamente única de la que 75 láminas de los años 1352 a 1778 han llegado hasta nuestros días.
Desde finales del siglo XIII hasta principios del XIV, los retratos tienen lugar en el estrecho espacio de la letra inicial y son poco más que siluetas decorativas sin preocupación por el parecido. Pero entonces, las escenas se despliegan en un espacio cada vez más amplio: en 1351 la iluminación ocupa todo el ancho de la página pero ocupa una altura aún reducida, en 1369 una decoración arquitectónica viene a acompañar la representación de los capitouls. En 1399 una placa desafortunadamente desaparecida muestra a los capitulares como actores en una escena que representa la Pasión de Cristo, en 1413 una placa conservada los muestra cortejando a la Virgen. El dibujo gana en finura, pasando de una decoración de iluminación a la realización de pequeños cuadros reales. [1]
En el siglo XV, las escenas políticas o religiosas se utilizan sistemáticamente como marco para retratos en miniatura. La calidad va mejorando, aunque varía según el talento de los iluminadores, cuya remuneración por este trabajo siempre ha sido bastante baja. [1]
Durante el Renacimiento francés (siglo XVI), las pinturas ocupan generalmente una página entera, los retratos se vuelven cada vez más realistas y el fondo más pulido, aunque evoca paisajes no tolosianos. El siglo XVII estuvo marcado por escenas de doble página y, de 1612 a 1644, por el talento del pintor Jean Chalette que, a través de las cortinas, las miradas, las actitudes o las posiciones de las manos, da un realismo extraordinario a estas composiciones que ahora son más pinturas que miniaturas. Los pintores posteriores adoptaron un estilo más convencional y, salvo en 1659 para la entrada de Luis XIV y en 1701 para la de los duques de Borgoña y Berry, se abandonó la puesta en escena, satisfaciéndose generalmente el fondo con una decoración de cortinas. [1]
Durante casi cinco siglos, la realización de estos retratos se enmarca en los "derechos de imagen", [N 2] privilegio asociado a la función de capitoul. También estos últimos estaban particularmente apegados a ella, hasta el punto de que en 1689 el intendente de Languedoc Lamoignon de Basville les reprochó estar más preocupados por la realización de sus retratos que por la pronta ejecución de las órdenes del rey. [1]
Los capitales del año 1617-1618 en la capilla de la casa de la ciudad (detalle), de Jean Chalette .
Los capitales del año 1644-1645, de Antoine Durand.
Los capitulares del año 1658-1659 y la entrada de Luis XIV, de Antoine Durand.
Los capitales del año 1700-1701 y la entrada de los duques de Borgoña y Berri, de Jean Michel.
Los capitales del año 1731-1732, de Antoine Rivalz .
Notas
- ↑ De 452 crónicas, 183 han desaparecido por completo. Pero solo 75 láminas de retratos escaparon a la destrucción, 69 de las cuales se conservan en Toulouse.
- ↑ Al igual que los nobles, los capitulares tenían derecho a que sus retratos fueran ejecutados. Las miniaturas de los Anales no son la única manifestación de este derecho de imagen; Los capitouls también tenían retratos más grandes, individualmente y en grupos.
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l Christian Cau, « Les capitouls de Toulouse - L'intégrale des portraits des Annales de la Ville, 1352-1778 ». Éditions Privat, 1990.
Bibliografía
- Christian Cau, Les capitouls de Toulouse - L'intégrale des portraits des Annales de la Ville, 1352-1778 (Capitouls of Toulouse - Los retratos completos de los Anales de Toulouse, 1352-1778). Editor privado, 1990.
Ver también
- Capitoul
enlaces externos
- La colección digitalizada de iluminaciones de los Anales conservada en el Archivo Municipal de Toulouse. Enlace: https://www.flickr.com/photos/archives-toulouse/albums/72157644632144607