Harry Hall Pearson, Jr. (5 de enero de 1937 - 4 de noviembre de 2014), conocido por sus lectores como HP, fue un periodista, crítico de audio y editor estadounidense que fundó la revista The Absolute Sound para entusiastas del audio de alta gama . Pearson es considerada la figura más influyente en la historia del periodismo audiófilo . [1] Pearson es famoso por su filosofía de juzgar el sonido de un componente de audio en qué medida se aproxima al "sonido absoluto", que definió como "el sonido de instrumentos acústicos reales que se tocan en un espacio real". [2]
Harry Hall Pearson, Jr. nació el 5 de enero de 1937 en North Wilkesboro , Carolina del Norte, hijo de Harry Pearson (Sr.) y su esposa Joyce (de soltera Welborn). Pearson vivió en North Wilkesboro hasta el divorcio de sus padres en 1947. Después del divorcio, Harry y su hermana menor se mudaron a Charlotte, NC, para vivir con su madre. Después de completar la escuela secundaria en Charlotte, Harry asistió a la Universidad de Duke. Después de graduarse de la Universidad de Duke, Harry se convirtió en reportero y columnista de un periódico, escribiendo para varias publicaciones destacadas en Carolina del Norte, Tennessee y Arkansas. [3]
En Arkansas, Pearson fue un reportero de investigación ambiental para Pine Bluff Commercial , donde escribió una serie de artículos que influyeron en la campaña para salvar el Buffalo National River . [4] Harry dejó el comercial de Pine Bluff cuando fue contratado por Bill Moyers para convertirse en el escritor ambiental de Newsday en Nueva York. [3]
Mientras trabajaba en Newsday, Harry comenzó una revista clandestina para audiófilos desde su casa victoriana en Sea Cliff, Nueva York . [3] El primer número de The Absolute Sound apareció en la primavera de 1973 con Pearson actuando como editor en jefe y editor. Bajo Pearson, TAS se publicó cada dos meses desde 1973 hasta la década de 1990. [2] Pearson decidió nombrar su revista por la filosofía detrás de la idea de un "sonido absoluto", que definió como el "sonido de instrumentos acústicos reales tocando en un espacio real". [2]En sus revisiones, Pearson estableció el principio de que una revisión de audio subjetiva no es una cuestión de gusto, sino que el "sonido absoluto" debe ser el estándar al evaluar las cualidades de los componentes o grabaciones. [5] En los primeros años, TAS no aceptaba publicidad de los fabricantes. [2]
En reacción al modo predominante de revisión de audio en ese momento, Pearson y TAS revisaron los equipos de audio basándose en cómo sonaba y no en las mediciones. [6] Este estilo subjetivo de revisión de audio era similar al de J. Gordon Holt , el fundador de la revista para audiófilos Stereophile . Pearson ha dicho a menudo que Holt le sirvió de inspiración para convertirse en revisor de audio y comenzar TAS . [7] Junto con Holt, Pearson desarrolló un nuevo lenguaje para describir lo que escuchaba y, por lo tanto, influyó en una generación de audiófilos y fabricantes en su búsqueda de un mejor sonido. [8] Según The New York Times, Pearson "sentó las bases de una filosofía y un vocabulario que ayudaron a dar lugar a una subcultura mundial de audiófilos de alto nivel... Escribió sobre música grabada con la convicción y los matices que los críticos gastronómicos aportaron a la alta cocina". [2] Durante el auge de lo digital y el CD, Pearson y TAS se mantuvieron muy críticos con las tecnologías de sonido digital. En un artículo de 1992 en The New York Times , Edward Rothstein caracterizó a Pearson como un "portavoz no oficial de una retaguardia apasionada, un grupo de amantes de la música de puntos de vista extremos, una organización de fanáticos luditas... Yo soy uno de ellos". [2]