Hendrik van den Keere (c 1540-2 -. 1580) fue un siglo XVI punzonista , o grabador de golpes para hacer el tipo de metal , que vivió en Gante en la actual Bélgica . [1] [2] [3] [4]
Carrera profesional
Van den Keere era hijo del impresor y maestro de escuela de Gante Hendrik van den Keere el Viejo , [5] y su carrera a veces se ha confundido con la de su padre. [6] Tanto él como su padre utilizaron el nombre "Henri du Tour" en francés. [1] [7] [a]
El abuelo de Van den Keere se había hecho cargo de la fundición tipográfica de Joos Lambrecht . [10] En 1566 se hizo cargo de la imprenta de su padre, pero pronto dejó de imprimir y comenzó a especializarse en punzonado. [11]
Desde 1568 trabajó particularmente para Christophe Plantin de Amberes , que operaba una gigantesca empresa de impresión según los estándares contemporáneos. Amberes estaba río abajo por el río Escalda desde Gante, donde permaneció viviendo. [12] [4] Fue el único mecanografista de Plantin desde 1569 en adelante. [13]
A lo largo de su carrera cortó alrededor de 30 tipos de letra. [10]
Tipos
Van den Keere cortó principalmente la tipografía en el estilo textura de letra negra , [8] tipografía romana y tipo musical. [14] [15]
Los tipos romanos más grandes cortados por van den Keere tenían proporciones muy atrevidas, una altura x alta y un color de tipo denso en la página, un estilo que siguió siendo popular en los Países Bajos después de su muerte y se llamó " gusto holandés ". [16] [17] [18] [3] [19] [20] [21] Hendrik Vervliet ha sugerido que el objetivo era crear tipografía romana "comparable en peso con letras góticas" [22] en un momento en que la letra negra era sigue siendo muy popular para la lectura continua. [23] Su canon Gros fue utilizado por Plantin en su Commune sanctorum de 1574 , un cancionero de liturgia de la iglesia destinado a ser leído a distancia por todo un coro. [24] John A. Lane comenta que sus tipos romanos "deben aceptarse como una innovación importante ... [ellos] influyeron en los tipos holandeses del siglo XVII que a su vez influyeron en los tipos en Inglaterra y en otros lugares" [25], aunque Leon Voet sintió que "nunca igualaron la elegancia de sus modelos franceses". [26] Como influencias en sus tipos, Vervliet sugiere un tipo de corte anterior de Maarten de Keyser, [27] y Lane algunos tipos más recientes de Ameet Tavernier , Robert Granjon y Pierre Haultin . [25] [28] En contraste, el tipo de texto de su cuerpo es muy similar a los tipos anteriores de grabadores como Claude Garamond y Granjon, que también trabajaron para Plantin. [29] [30]
Van den Keere también cortó un tipo gótico rotundo , aparentemente basado en letras españolas y destinado a un libro que se enviaría a España, [31] [32] una Civilité y, en opinión de Lane, probablemente un conjunto de capiteles góticos utilizados como iniciales con un entrelazado ( Holandés : gestricte ) diseño. [25] [33] No se sabe que haya cortado los tipos en cursiva , que no eran populares en los Países Bajos durante la década de 1570. [34]
Además de sus propios tipos, justificó matrices (estableciendo su espaciado) de otros grabadores, [35] cortó caracteres de reemplazo para algunos de los tipos de Plantin con ascendentes y descendentes más cortos para permitir un espaciado de líneas más estrecho, [36] y en 1572 compiló un inventario para Plantin de los tipos que poseía Plantin. [37] [38] Van den Keere también poseía matrices para tipos de otros grabadores, al final de su vida poseía tres tipos romanos de Claude Garamond, dos romanos de Ameet Tavernier y seis cursivas y un tipo de música de Robert Granjon. [12]
Legado
Van den Keere murió joven entre el 11 de julio y octubre de 1580, [39] lo que le dio una carrera madura de solo unos 12 años, probablemente como resultado de una lesión en la pierna que mencionó en su última carta a Plantin. [10] [40] La familia de Van den Keere eran protestantes , y con la captura de Gante en 1584 por las fuerzas reales españolas, la hija de van den Keere, Colette (o Coletta) y su hijo Pieter , que se convirtió en grabador y cartógrafo, vivieron en Londres alrededor el período 1584 - 1593. [41] Allí, en 1587, en la Iglesia holandesa, Austin Friars Collette se casó con Jodocus Hondius , [42] [43] un cartógrafo que probablemente también era un punzón. [44] Pieter colaboraba a veces con él. [45] [44] Los tres regresaron más tarde a los Países Bajos; tras la muerte de Hondius, Collette se hizo cargo de su negocio editorial. [41]
En 1581, la viuda de van den Keere vendió muchos de sus golpes y matrices a Plantin. [10] Los sucesores de Plantin conservaron escrupulosamente los materiales y registros del siglo XVI de su imprenta, que se convirtió en el Museo Plantin-Moretus , y una gran cantidad de la obra de van den Keere sobrevive intacta allí. [46] [12]
Thomas de Vechter, capataz de van den Keere, también adquirió muchos de sus materiales de su viuda, documentados en un inventario superviviente. [33] Se mudó a Amberes y luego a Leiden , estableciendo una fundición de tipos que fundía muchos tipos de van den Keere. [10] Posteriormente, Arent Corsz Hogenacker se hizo cargo de la fundición de De Vechter en etapas desde 1619 hasta 1623, y en el cierre de su fundición tipográfica en 1672 sus tipos llegaron a otras fundiciones holandesas. [44] [33] Las matrices para los capiteles entrelazados terminaron siendo propiedad de la fundición tipográfica de Koninklijke Joh. Enschedé aunque los registros de Enschedé no confirman claramente de dónde vienen ni cuándo los adquirió. [33]
Fuentes digitales
Los diseñadores de fuentes digitales que han diseñado interpretaciones de la tipografía romana de van den Keere incluyen a Kris Sowersby , quien describe su trabajo como "denso, nítido y poderoso ... Me encantan las texturas de van den Keere. Puedo sentir la influencia de ellas dentro de sus formas romanas: ambos son estrechos, densos y afilados ". [23] Hoefler & Co. 's notas de la versión para su tipo de letra Quarto, por Sara Soskolne y Jonathan Hoefler , describen van den dos líneas de Keere doble Pica -pantalla de tamaño romano ( alrededor 42pt ) [47] como "un diseño de arresto marcado por llamativas tensiones dramáticas "; [48] [19] [20] [b] Soskolne ha dicho que se sintió atraída por "su nitidez, su drama". [49] Dutch Type Library (DTL) ha publicado Flamande de Matthew Carter , [50] [51] un renacimiento de su textura, así como renacimientos de sus tipos romanos bajo los nombres DTL Van den Keere y DTL Gros Canon para una exhibición Talla. [52] [53] Fred Smeijers , cuyo tipo de letra TEFF Renard se basa en su trabajo, sintió que basar un tipo de letra en su trabajo producía una "variante sólida y robusta del estilo Garamond" [54] y que él era "uno de los primero en hacer tipos de visualización romanos que se concibieron explícitamente como tales ". [55] [56] [57] El fundador de DTL, Frank E. Blokland, recibió un doctorado en el espaciado y las proporciones del tipo de metal temprano, incluido el de van den Keere, de la Universidad de Leiden en 2016. [58] [59]
Notas
- ↑ A veces se le ha llamado "Hendrik van den Keere el Joven", "Hendrik (II) van den Keere" o "Hendrik van den Lettersnijder" (en holandés significa cortador de letras, que no debe confundirse con un grabador de principios del siglo XVI). el mismo nombre). [8] [9]
- ↑ Quarto, originalmente diseñado para Condé Nast Portfolio , a veces se le atribuye únicamente a Soskolne, [3] pero Soskolne lo describe como diseñado con Hoefler en una conferencia. [49]
Referencias
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