Howard "Sandman" Sims (24 de enero de 1917 - 20 de mayo de 2003) fue un bailarín de claqué afroamericano que comenzó su carrera en el vodevil . Era hábil en un estilo de baile que realizaba en un arenero de madera de su propia construcción, y adquirió su apodo de la arena que roció para alterar y amplificar el sonido de sus pasos de baile. "Llamaron al tablero mi Stradivarius ", dijo Sims sobre su caja de arena. [3]
Howard B Sims Sr. (Sandman Sims) | |
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Nació | |
Fallecido | 20 de mayo de 2003 | (86 años)
Ocupación | bailarina de claqué |
Años activos | 1942-2003 |
Esposos) | Solange A. Sims, 1959-2003 (su muerte) |
Niños | Diane Sims-Jones Howard B Sims Jr. |
Desde la década de 1950 al año 2000, Sims era una atracción-a "accesorio" regular [4] [5] -at Harlem 'S señalado Teatro Apollo , comedically marcando el comienzo actos fallidos fuera del escenario [6] con un gancho, una escoba u otro prop. [1] [7] También participó en el Hoofers Club de la ciudad de Nueva York , un lugar principalmente para bailarines de claqué negros.
Como parte del resurgimiento del interés por el claqué en la década de 1980, Sandman Sims se desempeñó como embajador cultural, representando a los Estados Unidos con espectáculos de danza en todo el mundo. Apareció en la película de baile Tap de 1989 , junto con Sammy Davis Jr. , Gregory Hines y Savion Glover , demostrando un desafío de baile clásico. Sims también apareció en un episodio de 1990 de The Cosby Show como el maestro de claqué de Rudy, enfrentándose a Cliff ( Bill Cosby ) en un bondadoso desafío de claqué.
En su reseña de la obra basada en su vida, la crítica del New York Times Anna Kisselgoff escribió: "Sims es un virtuoso entre los virtuosos, en una clase por sí mismo. Decir que el Sr. Sims baila en la arena es como decir que Philippe Petit [el alto francés alambre que ganó fama por su paso ilegal entre las dos torres del World Trade Center en 1974] es un equilibrista ". [8]
Vida temprana
Sims nació en Fort Smith, Arkansas el 24 de enero de 1917, [1] [9] uno de 12 [10] niños. La familia pronto se mudó a Los Ángeles, California , donde se crió. Al describir su infancia, Sims dijo: "Era una gran familia de bailarines". [11] Aprendió a bailar de su padre y dijo que bailaba tan pronto como podía caminar. [12] Comenzó a bailar claqué a la edad de 3 años. [13] Atribuyó parte de su amor temprano por el claqué en particular a su madre, exasperada porque seguía desgastando las puntas de sus zapatos, poniendo grifos de acero en los Zapatos. [11] Junto con sus hermanos, Sims bailaba en las aceras de Los Ángeles desde muy joven. [1] A la edad de 14 años, asomarse por las ventanas de una escuela de baile hizo que Sims fuera arrestado por holgazanear, pero pudo bailar hasta la libertad, convenciendo a un juez de que su razón para estar en esa calle era legítima. [14]
De joven, a pesar de su talento para el baile, Sims aspiraba a no ser un bailarín profesional, sino un boxeador profesional . [9] [10] Después de romperse la mano dos veces, decidió que necesitaba un medio diferente para ganarse la vida. [3] [15] Sims había notado que el público del boxeo reaccionaba positivamente a la forma en que bailaba en la caja de colofonia antes de subir al ring, [3] [11] y especialmente al sonido distintivo que su baile hacía al mover los gránulos de colofonia. la caja de madera. Comenzó a considerar el baile como una alternativa profesional. [4] Los Sims experimentaron con varios métodos diferentes para reproducir el efecto de la caja de colofonia, pegando papel de lija en sus zapatos o en su alfombra de baile, pero el papel de lija creaba demasiado desgaste en la otra superficie. [4] Finalmente encontró la solución: arena suelta en una caja de labios bajos. [4] [13] "La gente buscaba el sonido de raspado ... Así que hice una placa de sonido rociando arena en una plataforma plana. Eso fue en 1935". [3] Su caja de arena siguió siendo su marca registrada durante toda su carrera, y algunos lugares incluso le decían a los Sims: "Si no traes tu caja de arena, no vengas". [12]
Durante este período, era común que los bailarines llevaran zapatos de claqué con ellos y, cuando se encontraban con otro bailarín en la calle, tiraban sus zapatos a modo de desafío. [4] La cultura del baile callejero en la década de 1920 se ha comparado con el auge del break dance seis décadas después. [4] Como lo describió la revista Jump Cut , "el 'baile de desafío', en el que cada intérprete intenta superar al otro, es parte de la herencia del claqué, algo así como los solos de jazz en los que los músicos intentan eclipsarse entre sí". [12] Sims describió más tarde cómo la atmósfera de estos desafíos de baile era al menos tan colegiada como combativa, y cómo los bailarines aprendían unos de otros en lo que se convirtió esencialmente en "escuelas de baile al aire libre". [16] A pesar de actuar en varios lugares de vodevil , [17] [18] Sims no encontró ni fama ni éxito como bailarín en Los Ángeles. En 1947, participó en uno de los recorridos a campo traviesa de su amigo, el boxeador profesional Archie Moore , y se instaló en la ciudad de Nueva York . [4] [15]
Harlem
Después de llegar a Harlem , Sims comenzó a actuar en la calle como lo había hecho en California, pero se enfrentó a una dura competencia de otros bailarines innovadores: "Conocí a personas que bailaban en platos ... Había un hombre que podía bailar en los periódicos sin rompiéndolos. Y otro que construyó un xilófono gigantesco para hacer tapping ". [10] Actuó en las esquinas entre los trabajos que pudo encontrar, [10] y luego descubrió el escenario " Amateur Night " los miércoles en el Teatro Apollo , donde pronto ganó notoriedad local. Finalmente ganó la competencia Amateur Night 25 veces, batiendo récords, después de lo cual se instituyó una regla de que los artistas ya no podían competir una vez que hubieran ganado cuatro primeros premios. [6] [19]
Cuando los bailarines de renombre tocaron The Apollo, no había nada en la audiencia más que bailarines con sus zapatos ", dijo Sandman Sims." Arriba en los bailarines del balcón, y en las primeras seis filas, no veías nada más que bailarines de claqué, con ganas de ... ser bailarines de claqué, van a ser bailarines de claqué, intentaron ser bailarines de claqué. Esa es la razón por la que un chico querría bailar en The Apollo. [20]
A mediados de la década de 1950, había sido contratado como director de escena de Apollo, y pronto comenzó su papel como el famoso "verdugo" de Apollo, [1] [19] persiguiendo a los concursantes de Amateur Night que la multitud desaprobaba fuera del escenario [2] [ 21] con un cayado de pastor [22] [23] (conocido desde la época del vodevil como "el gancho") [24] [25] una escoba, [4] [22] u otros accesorios, [19] [26] [27 ] mientras se viste con una variedad de disfraces extravagantes, ya sea ropa interior larga , un traje de payaso o incluso un pañal. [6] [19] Entre bastidores, sin embargo, consolaba a los concursantes derrotados con la historia de que lo abuchearon diez veces antes de que finalmente pudiera terminar su propio acto. [15] [19] Sims jugaría a "verdugo" hasta poco después de que Time Warner se hiciera cargo del Apollo [28] en 1999. [7] [29]
Sin embargo, haber encontrado trabajo bailando no le impidió bailar en la calle. "Si veía a un bailarín, lo desafiaba. No me importaba quién era. La forma de darse a conocer en Nueva York era ser el mejor. Eso es lo que me esforcé por ser". [1] [14] Parte de la cultura de los desafíos callejeros, como en Los Ángeles, era que los bailarines competidores también aprenderían unos de otros.
Un cambio significativo en el estilo de baile de Sims se produjo como resultado de su interacción con los cascos de Harlem , practicantes de una variación del tap que había aprendido en la costa oeste. [4] Los Sims definirían más tarde la principal diferencia entre el tap y el casco como que el tap se enfoca en el talón y la punta, mientras que los cascos "usan todo el pie". [14] [30] Como resultado de la sinergia entre la técnica de pezuñas y su uso único de una caja de arena, sus rutinas fueron descritas como "tan ricas en sonidos y texturas como en pasos". [31] El propio Sims lo expresó: "Los pies son un juego de tambores". [1]
Constance Valis Hill, en su encuesta de 2009 Tap Dancing America: A Cultural History , describió así la meca de los cascos:
En el Hoofers Club, novatos y veteranos, en su mayoría [B] carecen de bailarines de claqué masculinos reunidos para compartir, robar y desafiarse entre sí; allí, se establecieron nuevos estándares para la competencia. No se parecían en nada a las competiciones formalizadas de baile de ciervos de Tammany Hall, donde los jueces se sentaban al lado, antes y debajo del escenario para evaluar la claridad, la velocidad y la presentación [de los bailarines]. El Hoofers Club estaba compuesto por un panel de pares más informal, cuyos juicios podían ser crueles y burlones y estaban impulsados por una insistencia en la innovación. "Sobrevivir o morir" era el credo. En una excéntrica fusión de imitación e innovación, los jóvenes bailarines se vieron obligados a encontrar su estilo y su voz rítmica. Se dijo que en la pared del Club de Hoofers estaba escrito: "No copiarán los pasos del otro, exactamente". [32]
Aunque con frecuencia aprovechó la oportunidad para explicar la diferencia entre tap y cascos a la prensa en años posteriores, [1] [13] y tendía a referirse a sí mismo como un hoofer en lugar de un bailarín de tap, [10] [15] Sims practicaba ambas formas de danza. En 1949, motivado por la muerte de Bill "Bojangles" Robinson , Sims se convirtió en miembro fundador de Original Copasetics , otra asociación de bailarines de claqué que se convirtió en una fuente de relaciones entre mentores y estudiantes y que ayudaría a resucitar el claqué en la década de 1970. y 1980. [33]
Declive y reactivación del grifo
El claqué perdió popularidad entre el público a partir de finales de la década de 1940. Varias causas influyeron en este declive, entre ellas, el paso de moda de los programas de variedades estilo vodevil; un nuevo impuesto que obligó a cerrar muchos salones de baile y, por lo tanto, cerró lugares a las grandes bandas con las que solían actuar los bailarines de claqué; tendencias en la música que favorecieron a grupos de intérpretes más pequeños e íntimos; y los aumentos concomitantes en el interés del público por ver representaciones formales de danza moderna y ballet. Sims fue citado diciendo sobre el período que "[t] ap no murió ... fue simplemente descuidado". [34]
Dado que pagar conciertos era más difícil de encontrar y pagar menos, los Sims recurrieron a otras fuentes de ingresos. A pesar de no haber recibido ninguna instrucción formal, [35] enseñó danza, incluso a estrellas posteriores como Gregory Hines y Ben Vereen . [2] [26] También enseñó juego de pies a los grandes del boxeo Sugar Ray Robinson y Muhammad Ali . [1] [26] Con menos glamour, dirigía un café e incluso trabajaba como carpintero y mecánico. [1] [13] A pesar de los tiempos difíciles para los cascos, Sims siempre pudo poner comida en la mesa para su familia, ya que se casó en 1959. [30]
El final de la década de 1960 trajo el comienzo de una ola de nostalgia por el tap, y Sims encontró nuevamente en demanda sus habilidades de baile. En 1969, formó parte del elenco estelar de Tap Happening , una revista que interpretó Off-Broadway . [36] [37] Tap Happening fue lo suficientemente popular como para funcionar durante varios años. [13]
El creciente interés por el claqué continuó y, en 1972, Sims bailó en la producción Best of the Hoofers en el Orpheum Theatre . [38] "El pezuña no es una forma de arte moribunda", afirmó en 1977, [11] y los eventos posteriores probarían que tenía razón.
1979 vio el lanzamiento de No Maps on My Taps , que presentaba a los Sims enfrentándose a sus compañeros de claqué Chuck Green, quien había servido como mentor de Sims durante sus primeros años en Nueva York, y Bunny Briggs , en un desafío de baile a tres bandas. [10] [12] El documental también lo reunió con el líder de la banda Lionel Hampton , con quien había estado de gira en años anteriores. [12] [28]
En 1980, muy lejos de los pequeños lugares en los que había tenido la suerte de tocar unos años antes, Sims actuó ante una multitud de 2.600 fanáticos en el Lincoln Center durante el Festival de Jazz de Newport . [39] Más tarde ese año, Sims fue uno de los instructores-intérpretes de la serie de " Enseñanza " de By Word of Foot , y pasó una semana demostrando sus técnicas de uso de cascos para una nueva generación de entusiastas del tap. [39]
Como parte de la etapa de Nueva York del Festival de Jazz de Newport de 1981 (que abarcó tanto Nueva York como su ciudad natal de Newport, Rhode Island , ese año), actuó con el ex líder de la banda del Cotton Club, Cab Calloway, en una producción llamada Stompin 'en el Savoy . [40] Unas semanas más tarde, Sims estaba en el escenario del American Dance Festival , bailando con y sin su caja de arena. [17]
En 1982, Sims fue parte de una gira promocional que reavivó el interés en No Maps on My Taps con sus coprotagonistas Bunny Briggs y Chuck Green, sus presentaciones previas a la proyección respaldadas por Cab Calloway. [41] A pesar de que las actuaciones reservadas llegaban con más regularidad, Sims nunca dejó de participar en desafíos en las esquinas de las calles, animando a las generaciones más jóvenes de bailarines e invitándolos a aprender sus movimientos. [10]
El National Endowment for the Arts otorgó a Sims una Beca de Patrimonio Nacional de $ 5,000 en 1984. [10] [15] "Pensé que estaba haciendo ruido todos estos años", dijo Sims sobre el premio. "Ahora lo llaman cultura". [4] Usó los fondos para enseñar danza a niños en Harlem, usando un estacionamiento en lugar de un estudio de danza formal, basándose en su propia juventud aprendiendo a bailar en la calle. [10] [15] Sims explicaría más tarde, "la mayoría de la gente espera [para estudiar danza] hasta que ha crecido, y luego es demasiado tarde". [3] Ese mismo año, el clogger Ira Bernstein recibió una beca de aprendizaje de artes folclóricas de la NEA "[para] estudiar danza tradicional [B] sin claqué con el maestro bailarín Howard 'Sandman' Sims". [42] A los Sims les encantaba enseñar; su hijo relató cómo Sandman "paraba a todos los niños que veía y les mostraba un paso para que copiaran un paso. Disfrutaba más eso que actuar frente a una audiencia". [30]
El Apolo reabre
Mientras tanto, el Teatro Apollo de Harlem, donde Sims había servido durante años como "verdugo" de Amateur Night, había estado cerrado durante la mayor parte de una década. [6] Luego, luego de una extensa renovación, el lugar reabrió en 1985, [6] [19] atrayendo mayor atención tanto al Apolo como a su papel allí. "Soy su protector, no el verdugo", explicó a The Washington Post . "Porque esa audiencia puede volverse realmente hostil". [19] Sims describió haber visto a un público disgustado arrojar botellas e incluso herraduras a los artistas que no sacó del escenario lo suficientemente rápido. [19] [26] Cuando The New York Times lo entrevistó sobre su papel de "verdugo", dijo de los actos que fueron abucheados: "Les digo que trabajen en su acto y vuelvan", animándolos a intentarlo de nuevo. [26]
En 1986, Sims protagonizó The Tap Tradition en Symphony Space New York (que también presentó una proyección de No Maps on My Taps ), ganando una crítica entusiasta de The New York Times . [31] También hizo una breve aparición en una obra basada en su vida, The Sand Dancer , [15] que fue escrita por la poeta Sandra Hochman y protagonizada por LeLand Gantt , y que recibió otra crítica entusiasta: [30] "Sims es un virtuoso entre virtuosos, en una clase solo. Decir que el Sr. Sims baila en la arena es como decir que Philippe Petit es un equilibrista ". [8] Y viajó a Los Ángeles para actuar en una producción llamada Essence of Rhythm con otras estrellas del tap como Charles "Honi" Coles y Jimmy Slyde . [3]
Sandman Sims fue la estrella invitada de Late Night with David Letterman el 14 de mayo de 1987. [43] It's Showtime at the Apollo , una transmisión de televisión de las actuaciones de Amateur Night del Apollo Theatre, comenzó a transmitirse en septiembre de 1987 en las estaciones de NBC , lo que dio a conocer El papel de "verdugo" de Sims para un público más amplio. [7]
Un año particularmente ajetreado, 1988 vio a Sims viajar por el mundo como embajadores culturales en nombre del Departamento de Estado de EE. UU., Viajando a más de 50 países en un lapso de 11 meses. [14] [15]
En 1989, la popularidad de Sims estaba en su punto más alto, y le dijo a Associated Press: "No puedo cumplir con todo el trabajo que me dan ... No puedo salir a la calle sin que alguien me muestre un hora de caminar." [14] La popularidad del claqué también se acercaba a un nuevo pico, con tres ciudades estadounidenses importantes ( Houston, Texas ; Portland, Oregón ; Washington, DC ) albergando festivales de claqué. [14] En las salas de cine, el drama de baile Tap presentaba el juego de pies de Sims (y el de su ex alumno Gregory Hines) a un público que nunca antes había tenido la oportunidad de verlo actuar. [44]
Interpretando una versión apenas ficticia de sí mismo llamada "Mr. Sims", Sims hizo una aparición en 1990 en The Cosby Show , [21] entonces uno de los programas más populares de la televisión. [45] "Mr. Sims" fue el instructor de baile con el que los Huxtables firmaron a su pequeña hija Rudy para ayudarla a prepararse para una tarea de clase sobre el Renacimiento de Harlem . Durante el episodio, Cliff Huxtable ( Bill Cosby ) desafió al "Sr. Sims" a un baile, en parte tributo y en parte parodia de los desafíos de tap en la vida real de Sims, que Sims ganó fácilmente. [21] [46] Más tarde ese mismo año, el Teatro Apollo fue el anfitrión de Rat-a-Tat-Tap, otro festival de tap-dance, y el Sandman, "siempre un merecido favorito de la audiencia en los festivales de tap", fue un artista destacado. allí junto a sus coprotagonistas de Tap Savion Glover y Gregory Hines . [47]
Sims fue un artista destacado en la tercera celebración anual del Día Nacional del Tap Dance el 30 de mayo de 1993. [48]
En 1998, el Comité de Nueva York para Celebrar el Día Nacional del Tap Dance y la Conferencia de Tap de los Jóvenes honraron a Sandman Sims por sus contribuciones al arte de andar con cascos. [49]
En la cultura popular
Sandman Sims, particularmente en su papel de verdugo del Teatro Apollo, ha sido mencionado con frecuencia en la cultura afroamericana.
- El 5 de abril de 2000, Huey Freeman lo invocó en la tira cómica de larga duración The Boondocks , quien respondió a una broma contada de manera inepta diciendo: "¿Dónde está Sandman Sims cuando lo necesitas ..." [50]
- Artista del funcionamiento del acebo Bass , junto con otros bailarines, se puso otra obra sobre la vida de los Sims en la Smithsonian Institution 's Museo de Historia de América (que luego fue el anfitrión de una exposición en el Teatro Apolo) el 10 de julio de 2010. [51]
- El presidente Barack Obama , refiriéndose a su propia actuación cantando en el escenario del Teatro Apollo (aunque no en la Noche de aficionados) la noche antes de su discurso sobre el estado de la Unión de 2012 , dijo: "¡Sandman no salió!" [18] [23]
Vida personal
Si bien Sims tuvo un primer matrimonio que produjo a su primera hija Diane Sims, luego se casó con su segunda esposa, Solange. Tendrían un hijo juntos, Howard Sims Jr., [9] así como cinco nietos y un bisnieto. [4]
Particularmente en años posteriores, Sims a veces afirmó no estar seguro de su año de nacimiento, [10] a veces diciendo que era "una cuestión de opinión". [3] [12] [15] Cuando un fan le preguntó cuántos años tenía, Sims respondió una vez: "Cualquier número puede jugar". [31]
Sims murió el 20 de mayo de 2003 en la ciudad de Nueva York. Había padecido la enfermedad de Alzheimer . [13] Un servicio en memoria de los Sims se llevó a cabo el 28 de mayo de 2003 en el Teatro Apollo. [9]
Filmografia
- No Maps on My Taps (1979) - Él mismo [10] [24]
- Uptown: A Tribute to the Apollo Theatre (1980) - Él mismo [21] [52]
- El club del algodón (1984) - Hoofer [28]
- Motown Returns to the Apollo (1985) - Él mismo [53]
- The Kennedy Center Honors: A Celebration of the Performing Arts (1987) - Él mismo [54]
- Es Showtime en el Apollo (1987-2000) - Él mismo / el "verdugo" [7] [28]
- Noches de Harlem (1989) - Crapshooter [28]
- Tap (1989) - Sandman [55]
- Tap Dance in America (1989) - Él mismo [56]
- The Cosby Show (1990) - temporada 6, episodio 19, "Mr. Sandman" - Mr. Sims [21] [46]
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Me metieron en la cárcel ", dijo Sims." Tuve que ir a la corte para soltarme. Esta es una historia real. Le dije al juez que no estaba holgazaneando. Me gusta ver cómo bailan porque trato de ser una bailarina . Les dijo que retiraran las sillas y los escritorios y que le dejaran ver lo que hice. Bailé un poco y él dijo: '¡Caso descartado!'
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toque sims sandman sucediendo.
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enlaces externos
- Escena del show de Cosby donde Sandman Sims baila y se enfrenta a Cliff Huxtable
- Howard Sims en Find a Grave
- Howard Sims en IMDb
- La tira de Boondocks menciona a Sandman Sims
- Video de YouTube de Sandman Sims escoltando a un aficionado fuera del escenario
- https://www.facebook.com/Sandman-Sims-aka-Howard-Sandman-Sims-Sr-143528038999897/?fref=ts