Idel Ianchelevici (5 de mayo de 1909-28 de junio de 1994) fue un escultor y dibujante rumano y belga nacido en Rusia .
La vida
Nacido de padres judíos en Leova , Izmailsky Uyezd , gobernación de Besarabia , Imperio ruso , dejó Rumania rumbo a Bélgica en 1928 para dedicarse por completo a su pasión por la escultura y el dibujo. Después de completar su servicio militar en casa, regresó a Lieja y se registró en la Académie des Beaux-Arts de la Ville , donde recibió el primer premio de arte estatuario en 1933.
El mismo año se casó con Elisabeth Frenay y se trasladó a Bruselas . Participó en el diseño del pabellón rumano para la Exposition internationale universelle en Bruselas en 1935 y luego realizó una variedad de exposiciones propias en Bruselas, Tel-Aviv , París , Amsterdam y varias otras ciudades.
1945 fue el año decisivo: Ianchelevici obtuvo la nacionalidad belga y su famosa estatua l'Appel ("La Llamada") se inauguró oficialmente en La Louvière . Diez años más tarde, Ianchelevici recibió una beca para trabajar en el Congo Belga , donde diseñó tres estatuas destinadas a complementar el famoso monumento Stanley en Léopoldville (ahora Kinshasa ) y produjo una serie de dibujos destacados. Posteriormente expuso su obra en países de todo el mundo. En 1950 se instaló en Francia , en Maisons-Laffitte , donde permaneció hasta su muerte a los 86 años. Un centro cultural de la ciudad ahora lleva su nombre.
Arte
" La exaltación de la humanidad en el apogeo de sus poderes " es la inspiración para la obra de Ianchelevici, lo que explica la facilidad de composiciones monumentales como "l'Appel" (1939). Sus figuras son expresivas y poderosas, atestiguan Conspiration ("Conspiracy", 1932), una pieza inspirada en las luchas obreras de la época, y el Monument national au prisonnier politique ("Monumento Nacional al Prisionero Político ") erigido en Breendonk en 1954.
Las obras de Ianchelevici literalmente salen del medio. No hay vacío, no hay brecha: la composición está totalmente dictada por la masa y la forma de su volumen ( Paternel ). A partir de 1945, Ianchelevici comenzó a esculpir mármol y piedra, dos materiales notoriamente difíciles que requieren una simplificación de la forma. Las extremidades se hicieron más largas y flexibles y los temas continuaron, inspirándose en las figuras femeninas y sin forma de sus jóvenes sujetos. La carrera del artista sufrió un cambio importante en este punto, ya que se embarcó en una búsqueda incesante de formas más simples y rostros más esquemáticos ( Eve , 1980). Junto a su escultura, Ianchelevici nunca dejó de dibujar.
Sus dibujos son obras de arte por derecho propio, y no siempre bocetos para sus esculturas. En ambas disciplinas, sin embargo, se basa en los mismos temas y se esfuerza por lograr la misma simplicidad de forma.
Referencias
- Basado en material proporcionado por el Museo Ianchelevici, La Louvière , Bélgica.
enlaces externos
- (en francés) Musée Ianchelevici, La Louvière, Bélgica