La pintura de 1888 Independencia o muerte ( Independência ou Morte en portugués), también conocida como el Grito de Ipiranga ( Grito do Ipiranga en el original), es la obra de arte principal que representa la proclamación de la independencia brasileña . [1]
Independencia o Muerte | |
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Grito de Ipiranga | |
Artista | Pedro Américo |
Año | 1888 |
Medio | pintura de aceite |
Dimensiones | 415 cm (163 pulgadas) × 760 cm (300 pulgadas) |
Localización | Museu do Ipiranga , São Paulo , Brasil |
Autor
Pedro Américo nació en 1843, en la provincia de Paraíba de Brasil , más específicamente en la ahora ciudad de Areia , en ese momento la pequeña ciudad de Brejo d'Areia . Desde su juventud mostró vocación por la pintura, a los diez años cuando participó como dibujante de flora y fauna en una expedición científica por el noreste de Brasil dirigida por el naturalista francés Louis Jacques Brunet. Aproximadamente a los 13 años ingresó a la Academia Imperial de Bellas Artes , en la ciudad de Río de Janeiro . Su actuación en la Academia le dio a conocer incluso al emperador D. Pedro II , quien patrocinó un viaje a París y estudios en la École nationale supérieure des Beaux-Arts , donde el artista perfeccionó su estilo, principalmente en la pintura histórica . Su obra más famosa, Independence or Death (portugués: Independência ou Morte ), se mostró por primera vez en la Accademia di Belle Arti di Firenze ("academia de bellas artes de Florencia") en 1888-04-08. Después de ir a Brasil, permanecer allí unos años, regresó a Florencia , donde murió en 1905. [2] [3]
Contexto
Acuerdos de preejecución
Contrariamente a lo que se especula, Pedro Américo no fue invitado a ejecutar el cuadro dedicado a la independencia: el propio artista se ofreció a hacerlo. En 1885, según los registros del consejero imperial Joaquim Inácio Ramalho , Américo declaró al encargo de obras que se encargaría de realizar un cuadro histórico en memoria del glorioso acto del príncipe regente Pedro I , proclamando la independencia brasileña . [4] La propuesta de Américo no fue aceptada de inmediato, debido a la falta de fondos y la arquitectura del edificio que en el futuro se convertiría en el Museu Paulista . En diciembre del mismo año, el diario A Provincia de São Paulo publicó un artículo en el que criticaba el comportamiento del gobierno, acusándolo de dar falsas esperanzas al artista, considerado en ese momento un maestro de la estética. [4]
Se cree que esas provocaciones de los medios contribuyeron a un cambio de posición de la comisión encargada de aceptar o rechazar la propuesta de Américo. A fines de diciembre de 1885, Ramalho escribe una carta a Pedro Américo aceptando su propuesta. [4]
En un contrato firmado en 1886-07-14 entre Pedro Américo e Ramalho, [2] en ese momento presidente de la Comisión del Monumento a la Independencia de Brasil , el artista se comprometió a pintar, de acuerdo con la descripción de los documentos, una "pintura histórica conmemorativa de la proclamación de la independencia por el príncipe regente D. Pedro en los campos de Ypiranga " (en portugués: "quadro histórico comemorativo da proclamação da independência pelo príncipe regente D. Pedro nos campos do Ypiranga" . La pintura de la obra sería de tres años, ya Américo se le pagarían treinta contos de réis , además de los seis contos que recibió el artista cuando firmó el contrato, dinero destinado a los primeros estudios y actividades preparatorias de la obra. [4 ] Completamente pintado en Florencia , se terminó un año antes de lo previsto, en 1888. [2]
Historia
El artista Pedro Américo terminó la pintura en 1888 en Florencia , Italia, 66 años después de la proclamación de la independencia. La casa imperial brasileña encargó la obra, debido a las inversiones en la construcción del Museu do Ipiranga (actualmente el Museu Paulista [5] ). El objetivo de la obra de arte era enfatizar la monarquía. [1]
Controversia
Existe evidencia de que la pintura no es una descripción precisa de los eventos en las orillas del arroyo Ipiranga . [1]
Acusación de plagio
Pedro Américo como copista
La pintura de Pedro Américo se puede comparar con otras obras realizadas por diferentes artistas. Eso resultó en acusaciones de plagio al pintor. En su obra, Américo crea un diálogo entre la historia del arte y las tradicionales pinturas de batalla que enfatizaban al héroe (previamente realizadas por sus maestros). El proceso de realización de la pintura fue complejo. [6] El diálogo con pinturas históricas fue bien considerado por la Academia Imperial de Bellas Artes, además de ser una técnica utilizada por muchos artistas, sin ser considerada una copia. Tenía la intención de desarrollar una imagen que recordara esas obras del pasado de acuerdo con las técnicas que fueron utilizadas por esos artistas. [7]
La experiencia que tuvo 10 años antes, con su obra Batalha do Avaí , que no fue bien recibida por la crítica, calificándola de "anti-académica" (portugués: antiacadêmica ), le hizo profundizar en temas estéticos y publicar la obra literaria. Discurso Sobre o Plágio na Literatura e na Arte (Discurso sobre el plagio en la literatura y el arte) en 1879, años antes de comenzar Independência ou Morte . [8]
Las obras de los pintores franceses Jean-Louis Ernest Meissonier y Horace Vernet se utilizaron como fuentes para Independência ou Morte . Américo estudió las obras Napoleón III en la batalla de Solferino (1863) y 1807, Friedland ( c. 1870 ), tanto de Meissonier como también Bataille de Friedland, 14 de junio de 1807 ( c. 1850 ), de Vernet. Hay similitudes entre las pinturas: el enfrentamiento entre D. Pedro y los soldados de la derecha tiene una composición similar a la estructura de 1807, Friedland : la concentración de personas en ambas pinturas es similar; [4] la elevación de D. Pedro a un punto más alto de la topografía acerca la obra de Américo a la de Meissonier. Además, se puede deducir que Américo quiso retratar a D. Pedro como un estadista , como se advierte al analizar la figura de Napoleón en la obra de Meissonier. [6]
La historiadora Lilia Moritz Schwarcz cita en su libro Batalha do Avaí - A Beleza da Barbárie (Batalla de Avaí - La belleza de la barbarie), que los críticos de la obra de Pedro Américo vieron tanto en A Batalha do Avaí , como en Independência ou Morte : (portugués, dos "descarada" "descarados" casos de plagio de los pintores) Andrea Appiani y Ernest Meissonier, respectivamente. Según el historiador, los críticos vieron en Independência ou Morte , una copia de escena completa de 1807, Friedland , pintada trece años antes por Meissonier, "en la que también retrata a Napoleón, una figura polivalente que sirve de modelo a Américo para pintar tanto Caxias y D. Pedro I, éste dando el grito de independencia en la ribera del Ipiranga "(portugués: " em que este também retrata Napoleão, figura polivalente que tanto serve de modelo para Américo pintar Caxias como D. Pedro I, este dando o grito de independência às margens do Ipiranga. " ). [9]
Según el historiador del arte Maraliz de Castro, la obra de Américo tiene grandes diferencias con las pinturas de Meissonier, diciendo que el brasileño se preocupa por cada detalle, buscando un equilibrio entre todos los elementos, con el objetivo de crear una impresión significativa de unidad. , mientras que en Napoleón III en la batalla de Solferino , el francés quiso simular una fotografía instantánea de la realidad de manera diferente a las figuras cuidadosamente organizadas en Independência ou Morte . Según Maraliz, otra diferencia es el movimiento en el cuadro de Meissonier: los soldados corren frenéticamente en dirección al espectador; sin embargo Américo compone una forma en elipsis para maquillar a todos los personajes de la escena, uniéndolos al uso de la perspectiva. [10] Por otro lado, según la historiadora del arte Cláudia Valladão, estos detalles reafirman los valores tradicionales de Américo, ya que, sin embargo, coincidió con el grupo de teóricos de la época llamados "idealistas", su posición artística se dirigió a un diálogo. con las tendencias "realistas" de la pintura histórica, tal como la usaban una variedad de artistas en ese momento, por ejemplo Meissonier. [11] También hubo una acusación contemporánea de plagio publicada en 1982 por el periodista Elio Gaspari , en su columna en la revista Veja , también refutada por Cláudia Valladão, que comenta sobre la publicación: "acusar a Pedro Américo de plagio es no entender el supuestos de su arte "(portugués: " acusá-lo [Pedro Américo] de plágio é não compreender os pressupostos de sua arte ") . [12]
Imágenes de inspiración
Pedro Américo utilizó algunas pinturas históricas como referencias para componer la obra Independência ou Morte . [7]
Al comparar la pintura de Américo con A Proclamação da Independência de François-René Moreaux , uno se da cuenta de que esta última incluye muchos más civiles que el brasileño en su obra. Los personajes del cuadro de Moreaux miran al cielo. En consecuencia, el emperador es retratado como una figura que cumple una voluntad divina al proclamar la independencia, no como alguien con liderazgo y capacidad política, como lo hizo Américo. [6]
En cambio, las obras Independência ou Morte y Retrato de Deodoro da Fonseca del pintor Henrique Bernardelli (que representa al oficial que declara el fin de la monarquía y el comienzo de la república en Brasil) se completan: ambas cumplían los intereses de la 1889 república y reafirmó que los cambios históricos en Brasil estuvieron marcados por héroes y acontecimientos grandiosos. Ilustran la independencia y son eficaces en su propaganda, aunque no cuestionen con veracidad la nueva autonomía brasileña. [13]
Además, la pintura de Bernardelli retrata el evento de manera épica e idealizada, como en la obra de Pedro Américo. Deodoro , en realidad, estaba enfermo y constantemente postrado en cama, con una falta crónica de aire provocada por la arteriosclerosis . Según informes del abogado Francisco Glicério , quien participó en la Proclamación de la República , el mariscal apenas tenía fuerzas para ponerse el uniforme. A diferencia de lo que se muestra en la pintura, estaba débil y tambaleante, no pudiendo mantenerse encima de su caballo. [14]
Legado
Difusión en libros didácticos, monumentos y medios digitales
La pintura de Pedro Américo aparece constantemente en los libros didácticos brasileños, convirtiéndose así en una "imagen canónica" (en portugués: "imagem canônica" ) en la enseñanza de la historia en Brasil. [15] Un estudio con niños ha demostrado que en parte debido a la influencia de las ilustraciones en los libros didácticos, representaron el acto de independencia inspirado en la referencia gráfica de Independência ou Morte . [16] En los libros, la pintura se utiliza para ilustrar el acto de fundación de la nacionalidad brasileña, mostrando que la transición a la independencia es el resultado de un grito. [17] Esa interpretación común, representa el grito de Ipiranga como una dirección, en un acto personalizado y centralizado en el monarca. [18]
La importancia de la obra de Pedro Américo, retrato oficial de la independencia, hizo que influyera en otras obras, entre las que destaca el frontón del Monumento a la Independencia de Brasil , que emula la obra de Américo. [19]
El cuadro de Pedro Américo forma parte de la colección disponible en el proyecto Google Arts & Culture . [20] El trabajo se digitalizó como una imagen de gigapíxeles con Art Camera de Google, para registrar detalles en el trabajo que son imperceptibles a simple vista. Independência ou Morte es el cuadro más grande digitalizado por Google en Brasil. [21] [22]
Influencia en la pintura
La obra de Pedro Américo se convirtió en la referencia, a veces por deconstruir, del retrato de la Independencia brasileña. La creación de una versión alternativa a la del heroísmo y triunfalismo de Dom Pedro, interpretado por Américo, marcó la pauta, por ejemplo, para la producción de obras destacadas en exposiciones celebrando el Centenario de la Independencia , como Sessão do Conselho de Estado (Sesión del Estado Council), de Georgina de Albuquerque , y Primeiros Sons do Hino Nacional (Primera audiencia del Himno de la Independencia), de Augusto Bracet . En el cuadro de Albuquerque, la protagonista de la declaración de independencia se convierte en María Leopoldina , en una escena en la que se muestra deliberando con el Consejo de Procuradores Generales de las Provincias de Brasil la dirección a Dom Pedro para acabar con la colonización de Brasil por Portugal; en el cuadro de Bracet, Dom Pedro aparece como protagonista de la separación de Portugal, pero en un ambiente doméstico y en actitud jovial, componiendo el Hino da Independência (Himno de la Independencia). [23]
Notas
- ^ a b c "O grito do Ipiranga aconteceu como no quadro?" . uol.com.br. Archivado desde el original el 4 de octubre de 2012 . Consultado el 2 de noviembre de 2012 .
- ^ a b c "Pedro Américo" . UOL Educação. Archivado desde el original el 27 de abril de 2018 . Consultado el 28 de abril de 2018 .
- ^ "Pedro Américo" . Britannica Escola. Archivado desde el original el 27 de abril de 2018 . Consultado el 28 de abril de 2018 .
- ^ a b c d e Oliveira y Mattos 1999 .
- ^ "Quadro de Pedro Américo de Figueiredo" Independência ou Morte " " . Archivado desde el original el 13 de noviembre de 2013 . Consultado el 13 de noviembre de 2013 .
- ↑ a b c Schlichta, 2009 .
- ^ a b Franco, 2008 .
- ^ Oliveira y Mattos 1999 , p. 115.
- ^ Filho, Antonio G. (13 de diciembre de 2013). "Lilia Schwarcz investiga o lado republicano da tela de Pedro Américo" . O Estado de S. Paulo. Archivado desde el original el 18 de enero de 2017 . Consultado el 20 de mayo de 2018 .
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- ^ Souza 2000 .
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- ^ Andrade 2016 , p. 147.
- ^ Braziliense, Correio (11 de septiembre de 2018). "Acervo do Museu Paulista da USP pasa a colaborar com o projeto Google Arts" . Correio Braziliense (en portugués) . Consultado el 29 de diciembre de 2018 .
- ^ "Museu Paulista da USP está digitalizado en la plataforma de Google - Arte" . Canaltech (en portugués). 10 de septiembre de 2018 . Consultado el 29 de diciembre de 2018 .
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Referencias
Libros y tesis
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enlaces externos
- Medios relacionados con la Categoría: Independencia o Muerte de Pedro_Américo en Wikimedia Commons
- "O Brado do Ipiranga: a cena que Pedro Américo imaginou para o Brasil" . Canal Ciência USP no YouTube (en portugués) . Consultado el 24 de mayo de 2018 .
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