Joan Braderman es una videoartista, directora, intérprete y escritora estadounidense. Se considera que las obras de video de Braderman han creado su estilo característico conocido como "teoría de pie". A través de esta "encarnación performativa", deconstruye y analiza los medios populares insertando recortes cromáticos de su propio cuerpo en imágenes apropiadas de los medios de comunicación, donde cuestiona la representación de la ideología (como el dinero, la raza y el género) y la transparencia. del espacio fotográfico en la cultura popular estadounidense. [1]
Joan Braderman | |
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Nació | Washington, DC, Estados Unidos |
Nacionalidad | americano |
Conocido por | Artista de video , escritor |
Trabajo notable | Los herejes , Joan Does Dynasty , Joan ve estrellas |
Temprana edad y educación
Joan Braderman nació en Washington, DC , de padres Betty y Eugene Braderman. [2]
Braderman asistió a la Universidad de Harvard , donde se graduó en 1970 con una licenciatura cum laude, donde recuerda ser la única mujer en su clase de cine. [3] [4] En 1971, ingresó a la escuela de posgrado en la Universidad de Nueva York . Los estudios de Braderman comenzaron con un enfoque en la realización de películas en 16 mm . Una vez en la ciudad de Nueva York, estudió Estudios de Cine, el nuevo departamento de posgrado en NYU, pero su enfoque se trasladó a la producción de videoarte. Le enseñaron amigos, comerades y ella misma en los Media Access Centers gratuitos que se pueden encontrar en el estado de Nueva York en este momento. [5] A lo largo de la década de 1970, Braderman fue una activista contra la guerra , feminista y de derechos civiles, involucrada en varias organizaciones políticas. [6] Recibió su maestría en la Universidad de Nueva York en 1973 y una maestría en filosofía en 1976. [7]
Vida personal
Braderman se casó por primera vez con su compañero de trabajo, Manuel DeLanda en 1980. Luego se casó con Robert C. Reckman en 1996. Reckman es un constructor de diseño y cofundador de Construct Associates en Northampton, Massachusetts . Esperaba convencerla de que se quedara en Northampton, donde él era parte de la construcción del renacimiento de la ciudad . Dejó la ciudad de Nueva York y aceptó un trabajo en Hampshire College en el conocido Programa de Cine, Video y Fotografía. [8]
Carrera profesional
Braderman es profesora emérita de estudios de vídeo , cine y medios en Hampshire College . Ha enseñado a nivel internacional en instituciones como The School of Visual Arts en la ciudad de Nueva York, School of the Museum of Fine Arts en Boston , Nova Scotia College of Art and Design , The Hartford University Art School , The Media School en The University of the Arts, Londres , y la Universidad católica portuguesa en Oporto , Portugal. [9]
Es presidenta de la pequeña compañía de videos y películas No More Nice Girls Productions . [10] Se ha desempeñado en la junta directiva de Planned Parenthood of Massachusetts, así como en otras organizaciones feministas como el Comité por los Derechos del Aborto y Contra el Abuso de la Esterilización, Nueva York. También formó parte de las juntas directivas de organizaciones de cine y televisión, incluida la Asociación de productores de cine y videocámaras independientes (AIVF), editor de The Independent; The Independent Television Service (ITVS) y otros. [11] Braderman trabajó con varias organizaciones de masas para la construcción de coaliciones y compartió el trabajo electoral para políticos progresistas locales como José Rivera . En la Coalición por una Alternativa de los Pueblos, había trabajado con Rivera en la organización de la "Convención de los Pueblos" en 1980 para defender la vivienda asequible, [12] y una variedad de otros temas por los que los progresistas habían estado luchando. La Convención recuperó temporalmente 12 bloques quemados del sur del Bronx en Charlotte Street en Nueva York, donde construyeron su propia "Casa Blanca" y Peoples 'Park. Allí, 5.000 delegados de todo el país, incluido Puerto Rico, acamparon y llevaron a cabo sus sesiones plenarias en una enorme carpa en el sitio. [13]
Braderman es miembro fundadora de Heresies: A Feminist Publication on Art and Politics , una revista producida por un colectivo de artistas y escritoras feministas para publicar trabajos de mujeres en las artes. [14] Escribió y dirigió su película, The Heretics, sobre el colectivo en el que 24 artistas hablaron sobre los tiempos en los que compartieron desafiantes nociones establecidas de género y poder. [15] The Heretics se estrenó en una proyección individual en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 2009, donde se presentó durante una semana. [dieciséis]
Cine, video y escritura
El trabajo de Braderman aparece en numerosas colecciones permanentes internacionales:
- El Museo Stedelijk , Ámsterdam [17]
- Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York [18]
- Museo y parque de esculturas DeCordova : Lincoln, Massachusetts [19]
- Instituto de Arte Contemporáneo de Londres [20]
- Centro Georges Pompidou , París [21]
- Pacific Film Archive : Berkeley, CA [22]
- Cinemateca de la Universidad de Harvard : Cambridge, MA [23]
- Museo de Arte Moderno de San Francisco [24]
- Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía , Madrid [25]
- Centro Wexner para las Artes : Columbus, OH [26]
- Walker Art Center : Minneapolis, MN [27]
Subvenciones y becas seleccionadas
- Honrada en 2013 como una de las 10 mejores cineastas en los Estados Unidos por el canal de documentales de marzo de 2013, cuando apareció en "Her Take", mostrando documentales de mujeres cineastas, una serie de videos y películas, una por cada homenajeada. [28]
- Fondo Nacional de las Artes; Beca de artista individual, 1989
- Premio al MediaMaker del año de la Bay Area Video Coalition en 2009 [29]
- Fundación Hewllett - Mellon (1987, 1990, 1992, 1995, 1997, 1999, 2001-2007) [29]
- Fundación MacArthur (1998 y 2004) [29]
- Cátedra de la Fundación Fulbright en Artes Electrónicas, Oporto, Portugal (2002) [29]
- Fundación Lemelson (1994, 1998) [29]
- Wexner Center for the Arts , Artista visitante (enero y agosto de 1993, verano de 1998) [29]
- Cátedra Koopman de Artes Visuales, Escuela de Arte de Hartford, Universidad de Hartford (1996-1997) [29]
- Consejo de las Artes del Estado de Nueva York (1989, 1992, 1994, 1996) [29]
- El programa de becas de Nueva Inglaterra a través de la NEA y el American Film Institute (1989) [29]
- La Fundación Jerome (1987-1988) [29]
- Fundación para las Artes de Nueva York (1987-1988) [29]
- Miembro del Colegio de Arte y Diseño de Nueva Escocia (1979) [29]
Trabajos de video y cine
Natalie no se ahogó - Joan Braderman 'Reads' The National Enquirer (1983) 28 min, color. |
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El primer video de Braderman que se publicó y revisó apareció en NYC Paper Tiger Television en 1983. Presenta al artista interpretando un monólogo que satiriza el popular tabloide The National Enquirer , entretejido con imágenes de croma en collage de la propia revista. Braderman comenzó a desarrollar el video después de que el fundador de Paper Tiger TV , Dee Dee Halleck , la desafió a difamar al editor del tabloide. [4] Natalie Didn't Drown debutó con el estilo de Braderman, eliminando su "actuación de una mujer lunática", más tarde apodada "Stand-Up Theory". [30] Natalie Didn't Drown se transmitió originalmente en Paper Tiger TV y se mostró en los Juegos Olímpicos de Video del American Film Institute de 1984. [31] [32] |
Joan Does Dynasty (1986) 31 min, color. |
En Joan Does Dynasty , Braderman "ofrece una deconstrucción cómica de esta hora de la televisión estadounidense; desempaquetando, en video, algunos tropos de las telenovelas nocturnas más exitosas e icónicas de los años ochenta", mediante el uso de recortes en pantalla azul de su propia cuerpo y voz para poner en primer plano las técnicas empleadas en la producción mediática dominante . Su voz y comentario visual en este trabajo representan el género y la clase como si fueran estados del ser naturales y transparentes. [33] Colaboró con Manuel De Landa en los efectos por los que se hicieron famosos. Joan Does Dynasty es considerado "el video feminista de mayor distribución jamás realizado". [31] La historia de exposiciones de Joan Does Dynasty incluye la Bienal Whitney de 1987 , el Museo de Arte Moderno , el Festival Nacional de Video del Instituto de Cine Americano , el Festival Internacional de Cine de Edimburgo y el Austria Viennale . [34] [35] La pieza se proyecta regularmente en los programas de cursos de teoría y producción de videos a nivel nacional. |
No más chicas guapas (1989) 44 min, color. |
No More Nice Girls, de Braderman , comenta la experiencia vivida por la artista en su comunidad de académicas y artistas feministas. La obra alterna entre ficción y autobiografía, siguiendo la vida personal y política de múltiples protagonistas femeninas. No More Nice Girls se estrenó en The Collective for Living Cinema en Nueva York en 1989 y ganó el primer premio en el Festival Nacional de Video Daniel Wadsworth en 1990. [31] |
Reconsideración de la mancha de 30 segundos: para un bicentenario sin colonias (1989) 11min, color. |
30 Second Spot Reconsidered: For A Bicentennial Without Colonies está tomado de la historia real de la artista en la década de 1970 cuando intentó comprar tiempo en las cadenas de televisión para anunciar actividades contra el bicentenario. El video demuestra cómo la censura está incrustada en los sistemas corporativos que gobiernan la televisión abierta. Spot de 30 segundos reconsiderado: por un bicentenario sin colonias se distribuye a través del banco de datos de video . Ganó el premio Critic's Choice Award del Boston Globe en 1990. [36] |
Joan Sees Stars (1993) 60 min, color. |
Con reminiscencias de la dinastía Joan Does , Braderman utiliza técnicas de edición para insertarse en escenas de películas populares de Hollywood. Su interacción con la imagen plantea preguntas sobre la fascinación estadounidense por la celebridad y cómo opera el género en el cine de Hollywood. Joan Sees Stars se centra en la representación de Elizabeth Taylor y otras divas de Hollywood. La película fue codirigida por Dana Master. |
Bocadillos de video: Enmarcado (1998–1999) 24 min, color |
Framed es la segunda entrega de la pieza más larga, Video Bites. Está en distribución actual. Video Bites: Framed ofrece una serie de metáforas visuales para el ubiquite del "marco" en la vida contemporánea mediante el uso de su marca registrada chroma-key de una manera nueva. Braderman enmarca y yuxtapone paisajes exteriores, así como detalles o primeros planos. La pieza se estrenó en PANDEMONIUM, FESTIVAL FOR MOVING IMAGES, Londres, donde ganó el Premio del Público en octubre de 1998. Se mostró en lugares como The Carpenter Center for the Visual Arts en Harvard; " Film Series " [37] en Ithaca College , 1999 y Boston Women in Film en Tufts University en 2000. [38] |
Para No Olvidar: Los Calles de mi Habana viejo (2004) 6 min, digital, color, sound. |
Un video collage de las calles de La Habana Vieja , que fue visto en el sitio web de la Oficina de la Ciudad de La Habana, la organización encargada de la reconstrucción de la ciudad vieja. La pieza ocupa ahora un lugar en la colección permanente de la Oficina. |
Los herejes (2009) |
Escrita y dirigida por Braderman, The Heretics es su primer largometraje. Descrito como un documental experimental , la película es una exploración del Colectivo Herejías . The Heresies Collective es un colectivo de arte feminista establecido en 1976 por Braderman y otros 20 miembros fundadores. Ofrece una mirada al interior de uno de los miles de colectivos que trabajaron durante la segunda ola del movimiento feminista . The Heretics fue producido por Crescent Diamond. [39] The Heretics fue filmado en video mini-dv de 24p. [39] [40] Incorpora material de entrevistas con imágenes fijas, animación en 3D, material de archivo, obras de arte y escenas en escena en las que las actrices jóvenes interpretan los roles de miembros colectivos. El estilo de collage de la película recuerda intencionalmente la diversidad de experiencias dentro del mundo del arte feminista a finales de los años setenta y ochenta. La banda sonora original, compuesta principalmente por mujeres, también se basa en prácticas de collage. [41] Esta banda sonora original fue creada por la guitarrista y productora, June Millington . Millington encontró el éxito por primera vez en la banda de rock de mujeres, Fanny , que es el primer grupo de mujeres rock 'n' rollers en firmar un contrato de grabación con un estudio importante, [42] Tocando la guitarra para Chris Williamson, Holly Near y otros, es considerada una de las "madrinas de la música femenina, por lo que fue una elección especialmente apropiada para crear la banda sonora de The Heretics . [43] Cuando escuchó que la película estaba en posproducción, localizó a Braderman en su estudio, vio el borrador durante 10 minutos y dijo, "todas tus necesidades musicales se resolvieron". [44] El documental emplea gráficos en movimiento digitales para "extender la estética de la revista al ámbito digital y a la pantalla". Gran parte de la película consiste en entrevistas a veintiocho integrantes del colectivo, quienes repasan lo que el colectivo significó para ellas y los recuerdos que tienen del Colectivo y la Segunda Ola del Movimiento de Mujeres. La trama es semi-autobiográfica, siguiendo el relato en primera persona de Braderman cuando llega a la ciudad de Nueva York en 1971 y se le presenta la cultura artística del bajo Manhattan en ese momento. Sin embargo, el formato narrativo se utiliza en gran medida como un dispositivo de encuadre. Braderman no se centra en ninguna de las mujeres, sino que hace que el movimiento feminista sea el centro de su película. Esto permite que la estructura de la película refleje la estructura no jerárquica del colectivo, donde, idealmente, ninguna mujer es valorada por encima de las demás. [45] La relación de la película con el pasado ha sido descrita como festiva y nostálgica. [46] Para filmar la película, Braderman viajó desde Nuevo México e Italia, reconectándose con antiguos miembros del colectivo que ahora viven en lugares muy diferentes alrededor del mundo. La película se rodó en Carboneras, España; Santa Fe, Nuevo México; Northampton, Massachusetts; Portland, Maine; Venecia, Italia; San Francisco, California y Nueva York. [40] Los antiguos miembros del colectivo que aparecen en la película incluyen a Emma Amos, Ida Applebroog , Mary Beth Edelson , Su Friedrich, Janet Froelich, Harmony Hammond , Joyce Kozloff , Lucy Lippard, Amy Sillman , Susana Torre, Cecelia Vecunia y Nina Yankowitz. [31] La película es celebrada por su mirada enérgica y afirmativa a un período de revolución feminista y gran cambio social. Un crítico masculino criticó la dirección de Braderman, alegando que el documental hace declaraciones "vagas" sobre la desigualdad. The Heretics ha sido muy bien recibido en general, obteniendo críticas positivas en línea y en publicaciones impresas como The New York Times , The Washington Post , The Village Voice y Artforum . [47] |
Documentales
4 de julio de 1976 (1977) 20 min., 3/4 de pulgada, NTSC, BW. |
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La Coalición solicitó imágenes de una amplia gama de grupos (vivienda, trabajo, cuidado de niños, solidaridad puertorriqueña y organización en la isla misma, Panteras Negras, activistas antinucleares, derechos reproductivos y LGBT, que habían participado en el 4 de julio. Marcha contra el bicentenario de 1976 en el norte de Filadelfia. [48] Después de recibir imágenes de muchos de los grupos independientes que habían participado en la Marcha y el Rally en Filadelfia, el equipo de la Coalición del 4 de julio creó un collage de estos elementos para representar la forma en que la Coalición fue Uniendo a los grupos individuales en su organización ideal de un frente único nacional. Esta pieza colaborativa fue editada (en instalaciones de Cable Access gratuitas) a partir de imágenes tomadas por productores individuales en grupos de todo el país, quienes documentaban las principales actividades organizativas de su propio trabajo. en casa. Fue creado para resonar con la experiencia de la Marcha en el norte de Filadelfia, así como para ayudar a inspirar más comunidades y ele ctoral trabajan juntos para construir la fuerza nacional al unir las luchas separadas para aprender unos de otros y experimentar de primera mano las conexiones subyacentes entre ellos. |
The People's Convention, South Bronx (1980) 18 min, 3/4 de pulgada, NTSC, color. |
Braderman produjo el video; Lillian Jiménez, producida y dirigida en el lugar, y José Rivera, que pronto será elegido concejal de esta área, recopilaron imágenes de estaciones de televisión de toda la ciudad para reconstruir estos eventos. Mike D'Elia fue el editor, utilizando las muchas horas de metraje filmado y ensamblado por un grupo de agitprop , formado para este propósito. Esta pieza documentó la legendaria Convención de los Pueblos que tuvo lugar en 12 cuadras de la infame área conocida como "Charlotte St." área del sur del Bronx . Este paisaje urbano de pesadilla fue incendiado ilegalmente por primera vez por los propietarios. Luego fue despejado todos los sábados durante meses por un grupo de voluntarios del grupo anfitrión de trabajadores de la construcción en el Bronx, "United Tremont Trades" y otros progresistas de la ciudad. "La Convención de los Pueblos" fue una reunión de miles de personas de todo el país que pasaron varias noches en el "Parque de los Pueblos" y participaron en asambleas a las que asistió una amplia gama de activistas. Entre las organizaciones que asistieron se encontraban las que trabajaban para conseguir una vivienda justa para familias de bajos ingresos; contra el racismo y por los derechos reproductivos y civiles, derecho al voto, ambientalistas, activistas LGBT; reforma penitenciaria e independencia de Puerto Rico. Al final de las Convenciones, miles de participantes marcharon en el centro de la ciudad hacia la Convención Demócrata en el Madison Square Garden, donde personas como Jimmy Carter y otros políticos que habían hecho promesas de reconstruir en el sur del Bronx, se reunieron en su convención, el DNC . [49] El video se mostró ampliamente para organizar grupos participantes en todo el país y todavía se publica en Facebook y YouTube de Rivera. El eslogan principal de la Convención, "Demasiados años de promesas rotas; ahora seremos escuchados", fue conmemorado en este video. y muchos años después, el sur del Bronx iba a comenzar a reconstruirse. [50] |
Esperando la invasión - Ciudadanos estadounidenses en Nicaragua (1984) 28 min, 3/4 de pulgada, NTSC, color |
Dirigido por Dee Dee Halleck, coproducido con Skip Blumberg, Joel Kovel, Karen Ranucci y editado por Shu Lea Cheang, este programa documental ofrece un poco de material histórico sobre la historia de las invasiones estadounidenses en la zona, pero se centra principalmente en la revolución nicaragüense y la Guerra de la Contra en su contra, en la atmósfera de entusiasmo y preparación que existía entre los jóvenes ciudadanos en el tiempo que siguió a la invasión de Granada por parte de Regan . Esta historia se cuenta siguiendo a un grupo diverso de ciudadanos estadounidenses a lo largo de sus vidas y su trabajo en Nicaragua (como maestros, agricultores, vendedores minoristas, enfermeras y trabajadores de fábricas como parte de la joven revolución "sandinista". Estos norteamericanos están ahí por un Varias razones, SIN incluir el deseo de ser "rescatado" por el ejército de los EE. UU. como había sucedido un año antes en la isla de Granada, hogar del revolucionario "Movimiento Nueva Joya", bajo el liderazgo del obispo Maurice Bishop. de los ciudadanos de la joven revolución nicaragüense cavando trincheras en sus patios traseros para prepararse para una posible "próxima invasión" del gobierno conservador de Ronald Raegan. Waiting for the Invasion ganó el premio al Mejor Documental en el Festival de Documentales Global Village en la ciudad de Nueva York en 1984. [51] y fue visto, entre muchos otros lugares, en la serie KCET "" Presente y otras estaciones de PBS a nivel nacional. |
Cuéntelos por nosotros; Madre en Nicaragua (1985) 28 min, color. |
Braderman coprodujo y editó este documental con la camarógrafo de CBS News, Jane Lurie. Cuéntelos por nosotros; Madre en Nicaragua se centra en un grupo diverso de mujeres estadounidenses miembros de la organización MADRE, que viajan dentro de Nicaragua para conocer los efectos del conflicto. Tell Them For Us se proyectó en la Cámara de Representantes de EE . UU . |
No más buenas producciones de chicas
La compañía de producción sin fines de lucro de Braderman se encuentra en Northampton, Massachusetts. [52] La empresa produce todos los trabajos de video / películas, trabajos multimedia, sitios web y series web de Braderman para distribución en línea, TV, videos domésticos y galerías.
El mandato No More Nice Girls expresa una inversión para permitir que los artistas aseguren la libertad de expresión a través del acceso al medio de video e Internet. Su objetivo es producir y distribuir películas analíticas e inteligentes que prioricen múltiples subjetividades y vislumbren un futuro democrático.
La compañía incluye una cooperativa de instalaciones y un espacio de proyección, así como programas de extensión comunitaria. [53] Otros miembros incluyen Crescent Diamond , Dana Master y Stashu Kybartes . [51]
Temas
El trabajo de Braderman se relaciona con ideas sobre la identidad femenina. Un tema común en su trabajo es una mirada crítica a la producción de los medios y la cultura popular , incluida la implacable representación de las mujeres en estos espacios. [30] Braderman ha declarado: "mi trabajo ha consistido en crear representaciones alternativas de categorías retóricas dominantes como la mujer, la sexualidad, el espacio o la política". [54]
El trabajo de Braderman se relaciona con las historias de arte feminista del collage, combinando el medio con la ironía y el humor negro . [30] El trabajo de Braderman también invierte en producir un registro de un movimiento de mujeres que amenaza, a través de una variedad de formas de reacción contra él, con desaparecer de la historia. [46]
Escritura
Braderman fue miembro fundador del Colectivo Herejías , que publicó de 1977 a 1992, durante la segunda ola del feminismo . Durante la década de 1970 contribuyó a la revista feminista como miembro del colectivo editorial, así como con la redacción y edición de dos números de la revista. [55]
Braderman ha escrito guiones originales para todos sus propios trabajos producidos. [56] así como varias piezas aún no producidas. También escribió materiales de guión para los trabajos experimentales de Manuel DeLanda en el cine, como "Nervios en carne viva; Un thriller lacaniano" (1980). Ha escrito críticamente sobre temas de representación en cine y video, arte popular versus arte "alto", ideas de utopía, crítica y redefinición del llamado cine "documental", así como sobre mujeres en el cine, feminismo y el movimiento de mujeres y películas y videos populares, de vanguardia y de no ficción. [57] Sus ensayos incluyen Feminismo y video: una vista desde la aldea, "Camera Obscura; Archivo para el futuro", [58] El primer festival internacional de películas de mujeres, Artforum , septiembre de 1972. Reclamando el movimiento utópico, " Documento Tiger Television ", y Feminismo, el individuo y lo que queda:" Herejías: una publicación feminista sobre arte y política "Edición 1, Número 1, 1977".
Recepción
El trabajo de Braderman se ha revisado ampliamente. Se han incluido reseñas notables en publicaciones como The Guardian (Londres), The New York Times , The Village Voice , Artforum , The Independent , The Washington Post y Art Journal . [59] Su trabajo se distribuye actualmente por: The Video Data Bank en el Art Institute of Chicago ; [20] Las mujeres hacen películas ; [60] LUX ; [61] y The Danish Broadcasting Corporation . [62] Braderman fue distribuido previamente por Paper Tiger Television hasta que sus archivos fueron donados a Deep Dish Television y NYU Libraries . [63] [64]
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enlaces externos
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