June Hudson

June Hudson es una diseñadora de vestuario de televisión británica conocida por su trabajo en series de televisión de ciencia ficción británica en la década de 1970. Su trabajo más notable apareció en la serie clásica de Doctor Who y Blake's 7 .

Hudson trabajó por primera vez en Doctor Who en 1978, y (después de ser reasignada brevemente a Blake's 7 más tarde ese año) se convirtió de facto en diseñadora de vestuario principal de la serie en 1979, un puesto que se formalizó en 1980. Su opulento vestuario para sus dos primeras producciones , The Ribos Operation (1978) y The Creature from the Pit (1979) obtuvieron elogios del productor, Graham Williams , quien solicitó la asignación de Hudson para al menos dos producciones más en el bloque de grabación 1979-80.

En 1980, gracias a su éxito en la producción de efectos lujosos con un presupuesto limitado, el productor entrante (y ex director de la unidad de producción) John Nathan-Turnerle pidió a Hudson que fuera el único diseñador de vestuario para la decimoctava temporada del programa. Si bien aceptó con gusto, el departamento de vestuario de la BBC consideró que el programa y las demandas de Doctor Who convertían la administración exclusiva del diseño en una carga excesiva y, por lo tanto, se le pidió a Hudson que nominara a un segundo diseñador para trabajar con ella; eligió a Amy Roberts, cuyo estilo, aunque marcadamente idiosincrásico, era acorde con el de Hudson en su audacia y sensibilidad fantástica. Entre los diseños más recordados de Hudson en Doctor Who se encuentran sus disfraces para los personajes principales. En sus dos primeros años en el programa, fue responsable de establecer un estilo de vestuario para la nueva compañera del Doctor: Mary Tamm como Time Lady Romana en 1978 ( The Ribos Operation ) y Lalla Ward .como la segunda encarnación de Romana en 1979. La colaboración de Hudson con Ward fue particularmente fructífera: el diseñador creó más de la mitad de los atuendos que Ward usó para el papel, estableciendo un estilo juguetón y marimacho para la segunda Romana, que fue popular entre los fanáticos.

Más controvertido, e inicialmente preocupante para la propia diseñadora, fue el rediseño forzado de la oficina de producción del traje de Tom Baker como el Doctor. Esta fue la primera vez en la historia del programa que un productor le había quitado el control sobre el vestuario al protagonista titular. Hudson estaba convencido de que cualquier cambio, especialmente uno insensible o radical, podría socavar el desempeño de Baker. Por lo tanto, ideó lo que dice que estaba destinado a ser una "apoteosis" de la imagen de vestuario establecida, conservando la bufanda icónica, el abrigo largo y el sombrero en lugar de apartarse demasiado del precedente. ^[1]Su nuevo diseño estuvo marcado principalmente por el hecho de que era principalmente monocromático, con abrigo, sombrero y traje Norfolk de color ciruela compensados ​​por toques de óxido y berenjena en la bufanda predominantemente ciruela e hilo dorado en el chaleco de terciopelo vintage. También se le pidió a Hudson que diseñara una camisa nueva y distintiva para Baker, y el productor le pidió que pusiera signos de interrogación bordados en las solapas puntiagudas de la prenda resultante, para su disgusto, ya que sentía que el bordado era exigente e inapropiado, y la broma era burdo encarnado. (El motivo del signo de interrogación se convertiría en un truco de marca que perduró en el vestuario del Doctor mientras la serie clásica estuviera en producción).

De los diseños de vestuario incidentales que Hudson ideó para el espectáculo, quizás los más llamativos fueron los atuendos blancos acolchados con cigarrillos para los exquisitos androides Movellans en Destiny of the Daleks , las túnicas amarillas ligeramente chiton-esque para Argolin en The Leisure Hive y el Guerreros de Gundan para la Puerta de los Guerreros . La armadura de los Gundans, magníficamente concebida y acabada, tipifica la capacidad de Hudson para producir trajes seguros, cómodos e impresionantes con un presupuesto ajustado: la armadura en realidad estaba hecha de plástico delgado formado al vacío, y se le dio un acabado de peltre por deposición de metal, mientras que las rejillas de los cascos se hicieron con bandejas de correo basura.

Hudson en 2003