Carlos Scheffler
Karl Scheffler (* 27 de febrero de 1869 en Hamburgo; † 25 de octubre de 1951 en Überlingen) fue un crítico de arte y publicista alemán.
El hijo del maestro pintor John Scheffler aprendió por primera vez el oficio de pintor en el negocio de su tío Claus August Meyer en Hamburg-Eppendorf. Junto con su futura esposa Dora, de soltera Bielefeld, se mudó a Berlín a principios de la década de 1890 y asistió allí a la Kunstgewerbeschule. De 1895 a 1906 trabajó primero como pintor decorativo, luego como dibujante ornamental en una fábrica de papel tapiz. Al mismo tiempo, continuó su formación autodidacta en el campo de la historia del arte y pronto se dedicó al periodismo de arte además de su trabajo diario. Sus primeros artículos aparecieron a fines de la década de 1890 en la revista Das Atelier de Hans Rosenhagen y en Zukunft de Maximilian Harden . Además, a partir de 1897, Scheffler informó sobre la escena artística de Berlín en la renombrada revista mensualDekorative Kunst , publicado por Julius Meier-Graefe . Si bien mostró un gran interés por los representantes del movimiento Arts and Crafts como Henry van de Velde, Peter Behrens y August Endell, inicialmente se mostró escéptico sobre la Secesión de Berlín. Pero a partir de 1902/03, Scheffler se convirtió en uno de los más apasionados defensores del impresionismo alemán y de su protagonista Max Liebermann , sobre quien también publicó una exitosa monografía en 1906. [1] Además, Scheffler criticó repetidamente el arte guillermino antimoderno. política y polemizó contra el arte académico históricamente influenciado, que en ese momento marcaba la pauta especialmente para los proyectos de edificios públicos y monumentos.
En 1906, Scheffler publicó Der Deutsche und seine Kunst (El alemán y su arte), su alegato más combativo hasta la fecha a favor del impresionismo como la dirección definitiva del arte moderno, que en muchos aspectos se hizo eco del controvertido Der Fall Böcklin (El caso del arte) de Meier-Graefe. Böcklin), publicado poco antes. [2] Poco tiempo después, se convirtió en editor en jefe de la revista mensual Kunst und Künstler , que fue publicada por Bruno Cassirer .en Berlín. Scheffler usó la influencia periodística que ahora ganó para apoyar públicamente sus puntos de vista sobre temas artísticos y culturales contemporáneos una y otra vez. En los años previos a la Primera Guerra Mundial, su enfoque comprometido desempeñó un papel clave para ayudar al movimiento artístico impresionista, que todavía era controvertido en Alemania en ese momento, a ganar aceptación entre el público. Scheffler era muy consciente del poder polarizador de la crítica de arte, que utilizó durante muchos años en su puesto de editor en jefe del ampliamente leído Vossische Zeitung.
Scheffler fue cada vez más crítico con la vanguardia en los años posteriores a la Primera Guerra Mundial. Discutió con Ludwig Justi, director de la Galería Nacional de Berlín y fundador del Departamento Nuevo en el Kronprinzenpalais; esta disputa se conoció como la Guerra de los Museos de Berlín. [3] Ambos usaron sus respectivas revistas (Justi editó el Museum der Gegenwart) para defender sus puntos de vista.
Cuando los nacionalsocialistas de Hitler llegaron al poder en 1933, la revista Kunst und Künstler de Scheffler se suspendió. Con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Scheffler se retiró a Überlingen en el lago de Constanza. Desde allí dio numerosas conferencias en Suiza, y en 1944 la Universidad de Zúrich lo honró concediéndole el grado de doctor honoris causa. En 1948, la Universidad Técnica de Stuttgart también le otorgó un doctorado honoris causa. [4]
