Pequeña sinfonía n. ° 1 (Milhaud)
Pequeña (de cámara) Sinfonía n. ° 1 “Le Printemps” Op. 43, como la primera de una colección de seis “Pequeñas sinfonías”, de Darius Milhaud es una sinfonía por su nombre, debido a su duración de poco más de 3 minutos. Esta pieza no debe confundirse con la Sinfonía n . ° 1 de Milhaud . La pieza fue compuesta en Río de Janeiro en el año 1917. Se estrenó por primera vez en Río de Janeiro en 1918, y fue publicada por Universal en 1922. [1] La influencia de la cultura brasileña , el jazz y la politonalidadse ve muy claramente en esta serie de sinfonías. Según el propio Milhaud, se sintió bastante atraído por la calidad inusual de pequeños grupos de instrumentos, razón por la cual se embarcó en su serie de Petites Symphonies. [2] Debido a que vivía en Brasil, actuando como asistente del diplomático / poeta Paul Claudel , en el momento en que escribió esta primera sinfonía se puede ver en su obra algo de la influencia brasileña. [3] Esta primera sinfonía fue escrita para flautín, flauta, clarinete, oboe, arpa, 2 violines, viola y violonchelo. En general, esta pieza tiene una melodía muy simple, contiene elementos politonales y posee un sentimiento pastoral y folclórico en todo momento. [4] Las melodías y los tonos evocan una sensación ligera y aireada, como la de la primavera, aludiendo así al subtítulo de la sinfonía.
Movimientos
- Movimiento 1
- (0: 00-1: 02)
- Este movimiento comienza en un tempo relajado y es un poco menos optimista y allegro que otros primeros movimientos de sinfonías, como la Sinfonía n. ° 1 de Milhaud. El análisis básico de esta sinfonía se basa en una grabación de la Orquesta de Radio Luxemburgo. El primer movimiento tiene una textura pastoral muy fluida, con el arpa jugando un papel importante. El arpa podría compararse a un chorro de agua durante la primavera, debido a las numerosas notas continuas de treinta segundos que a veces se arpegiaban durante la totalidad del movimiento. Con el arpa, los instrumentos de viento toman el control de la melodía, mientras que las cuerdasinvolucrados no juegan un papel significativo en este movimiento en particular, ya que solo tocan ritmos básicos de negra y media en todo momento. El violonchelo tiene algunas secciones de pizzicato que se suman a la textura de la pieza.
- Movimiento 2
- (1: 04-2: 23)
- El tempo es notablemente más lento para el segundo movimiento (típico de un segundo movimiento de cualquier sinfonía) y el oboe toma el control de la melodía aquí. Las cuerdas también comienzan a deslizarse a medida que avanza el movimiento y la dinámica general es el piano, con el solo de oboe elevándose justo por encima del resto de la orquesta. Milhaud escribió en la partitura que las cuerdas deberían estar silenciadas, agregando sabor al estado de ánimo general y la textura de la pieza.
- Movimiento 3
- (2: 25-3: 25)
- En este movimiento el tempo es un allegro vivo y alegre, y hay ciertos elementos como las armonías que parecen estar relacionados con el primer movimiento. El clarinete juega el papel más importante en este movimiento, ya que el clarinete toca la melodía principal en todo momento y no la intercambia con ningún otro instrumento. Los únicos otros instrumentos que obtienen un ligero sabor a una línea melódica son el flautín y la flauta al final de la pieza por solo cuatro compases. Las cuerdas y otros instrumentos de viento de madera se suman a la textura general con sus "notas de relleno", como el pizzicato y las notas medias y negras que se tocan en las cuerdas, junto con el arpa y sus constantes arpegios de semicorcheas. El final de esta pieza es casi abrupto, ya que la dinámica cae, el tempo se ralentiza,y hay un ligero retraso en el que los instrumentos de viento de madera terminan silenciosamente el movimiento y toda la sinfonía con una nota muy ligera.
Grabaciones
- La Orquesta de Radio Luxemburgo, dirigida por Darius Milhaud
- L'Ensemble des Temps Modernes, dirigido por Bernard Dekaise, grabado del 2 de marzo de 1992 al 4 de marzo de 1992 en el Conservatorio Real de Lieja
- Villa Musica Ensemble , en gramófono.
Referencias
- ^ Knopf, Alfred (1953). Una autobiografía: notas sin música . Nueva York. pag. 328.
- ^ Milhaud, Darius (1987). Mi vida feliz . Gran Bretaña y Estados Unidos: Marion Boyars Publishers. págs. 72–73.
- ^ Keene, Ann. "Biografía nacional estadounidense en línea: Milhaud, Darius". Biografía nacional estadounidense en línea: Milhaud, Darius . Falta o vacío
|url=( ayuda ) - ^ Salter, Lionel. "Sinfonías de cámara de Milhaud" . Gramófono: las mejores críticas de música clásica del mundo . Consultado el 4 de octubre de 2015 .
