Lucile Lloyd, también conocida como Lucile Lloyd Brown , Lucila Lloyd Nulty (28 de agosto de 1894 - 25 de febrero de 1941) fue una muralista , ilustradora y pintora decorativa estadounidense. En 1937, Lloyd trabajó con el Proyecto Federal de Artes de la Works Progress Administration para pintar tres murales en el salón de actos del edificio estatal en Los Ángeles, California.
Lloyd nació en Cincinnati, Ohio . Sus padres fueron Mary Alice (Holcomb) y Harry Kensington Lloyd. [1] Fue aprendiz en el estudio de vidrieras y diseño textil de su padre. [2] Su abuelo inglés fue diseñador textil durante el movimiento Arts and Crafts. [3]
Asistió a la Escuela de Arte de Mujeres en Cooper Union en la ciudad de Nueva York y ganó dos becas para la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York . Mientras estuvo en Cooper Union, estudió con Frank Fairbanks, Frederick Dielman , Robert Tyland y Joseph C. Chase. [4] Fue la primera mujer en trabajar en la sala de dibujo del arquitecto Bertram G. Goodhue y pintó su primera decoración mural a la edad de veinte años. [5]
En 1919 Lloyd se casó con Addison Brown II, hijo de Addison Brown . Tuvieron un hijo, Addison Brown III. [1]
Lloyd se mudó con su esposo e hijo a California en 1919. Abrió un estudio, dio clases y asumió el cargo de directora de la Escuela de Arte Stickney Memorial en Pasadena . [6] [7] [8] Lloyd trabajó como muralista y decorador y también produjo ex libris, dibujos animados, logotipos, acuarelas, carboncillo, representaciones arquitectónicas y diseños de vidrieras. Trabajó con muchos estudios de arquitectura conocidos, incluidos Howard Hewitt, Marsh, Smith y Powell, Carleton Monroe Wilson y la oficina de la costa oeste de Bertam Goodhue .
En 1923, Lloyd contribuye con un artículo en la edición de diciembre de California Southland (pág. 14) titulado La relación entre la arquitectura y la decoración.. Aquí reconoce que si bien el arquitecto tiene la visión, es el especialista en interiores el que reúne los elementos decorativos que completan un espacio. Lloyd menciona la necesidad de tiempo para investigar y crear dibujos de trabajo a gran escala, así como representaciones a todo color. Ella continúa enfatizando que los muralistas como ella deben incluirse desde el inicio de un proyecto. "Traer a un artista en el último minuto puede llevar a un cliente descontento". "Si se pudiera persuadir al cliente para que invierta el dinero que gasta, más tarde, en paisajes o pinturas de género que no combinan con su casa, en un buen cielo raso para la repisa de la chimenea, que se convierte en parte de la arquitectura de su hogar, estaría mejor satisfecho al final”. Cierra su artículo diciendo que mientras los artistas murales “hablan el lenguaje de los pintores de oficio,[9]