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Ludwig Gies
Ludwig Gies.jpg
Nació( 09/03/1887 )3 de septiembre de 1887
Múnich , alemania
Fallecido27 de enero de 1966 (27/01/1966)(78 años)
Colonia , alemania
Nacionalidadalemán
Conocido porEscultura, Medalla de grabado

Ludwig Gies (3 de septiembre de 1887 - 27 de enero de 1966) fue un escultor, medallista y profesor de arte alemán . Es mejor conocido por su crucifijo en la catedral de Lübeck , vandalizado en marzo de 1922 y luego considerado una obra típica de arte degenerado , y su famosa Águila Federal (también conocida como "Águila Gies" o "Gallina Gorda") (1953), que se cuelga en la parte delantera del Salón de Plenos del Reichstag en Berlín.

Vida y obra [ editar ]

1887 a 1918 [ editar ]

Ludwig Gies, hierro fundido, 8 x 9,8 cm, con la inscripción "1914 · VERTRIEBEN · 1915" = "Refugiados 1914-1915"

Gies nació en Munich , el mayor de los dos hijos de Philip Gies y su esposa Johanna (de soltera Grieb). Un tercer hijo murió joven, [1] y el padre murió en 1915. La educación de Gies está mal documentada: no se sabe si asistió a la escuela secundaria ( Realschule ) o solo ocho años a la escuela primaria. [2] Sin embargo, es definitivo. que no asistió a una escuela primaria . Gies asistió a la Escuela Municipal de Comercio ( Städtische Gewerbeschule ) en Munich de 1902 a 1904. [3] Además de la escuela, Ludwig fue aprendiz en el negocio de Winhart & Co., donde aprendió a perseguir con Johann Vierthaler . [4]Al mismo tiempo, asistió a clases nocturnas y dominicales de modelado y tallado en madera , lo que puso a Gies en contacto temprano con Richard Riemerschmid y Bruno Paul . [5]

Después de que Ludwig Gies terminó en la Escuela Municipal de Comercio a mitad de su formación en Winhart, asistió, hasta julio de 1907, a la Escuela Real de Artes Aplicadas ( Königliche Kunstgewerbeschule ) en Munich, donde aprendió a cazar, esmaltar , tallar y modelar ornamental y figurativo. modelando con Fritz von Miller , Anton Pruska , Maximilian Dasio y Heinrich Waderé . La influencia de Waderé, quien introdujo a Gies en la fabricación de medallas, fue particularmente significativa.

En el verano de 1906, después de que Gies completara sus estudios en la Kunstgewerbeschule y en Winhart, y pasara unos meses en Mindelheim para aprender a trabajar el cobre, trabajó en Winhart's hasta 1908 como cazador. En mayo de 1908 se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Munich ( Akademie der Bildenden Künste München ). Es de suponer que Gies estudió escultura allí durante cuatro semestres hasta 1910. [6]Las razones por las que abandonó tan rápidamente sus estudios no están claras. Hay pruebas de que en 1909 volvió a trabajar en Winhart's y también regresó allí en 1912 como artista independiente. En los años hasta 1914, comenzó un autodescubrimiento estilístico y ganó varios premios, principalmente por nuevos desarrollos en el trabajo con medallas. Una colaboración con Nymphenburg Porcelain Manufactory amplió sus capacidades para trabajar con cerámicas como la mayólica . Un horno de cerámica surgió de la experiencia, que llamó la atención en la Exposición Nacional de Suiza, Berna, en 1914. Poco después, la Primera Guerra Mundialestalló, en el que Gies no participó como combatiente por razones de salud, sino que fue reclutado para el trabajo. En sus obras de este período, se distanció del patriotismo y representó el sufrimiento de la guerra, lo que provocó una censura parcial de sus obras.

1918 a 1945 [ editar ]

El 28 de agosto de 1917, Bruno Paul, director del instituto de enseñanza del Museo de Artes Decorativas de Berlín , hizo un viaje de negocios a Múnich para ver varias esculturas. Con la partida de Joseph Wackerle, había quedado vacante un puesto que se refería particularmente al arte de las medallas. Durante este viaje, Paul conoció a Gies. Exactamente por qué esta reunión tuvo la consecuencia de que Paul llamó a Gies para trabajar en el instituto de enseñanza no está del todo claro: es posible que Paul haya recibido de antemano la recomendación de mirar más de cerca a Gies, especialmente porque el trabajo de la medalla de Munich tenía una reputación particularmente buena, y también que Paul se había encontrado con Gies a través de publicaciones en este campo. Es concebible que Paul recordara a Gies de la época en que el propio Paul había estado empleado en Winhart & Co. (alrededor de 1902), aunque dada la brevedad del tiempo que pasó allí y los años entre los dos eventos, esto parece poco probable. [7]

En Berlín, Gies dirigió la clase de troquelado y modelado para orfebres y cazadores, y desde 1924, en las Escuelas Estatales de Bellas Artes y Artes Aplicadas ( Vereinigte Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst , ahora Universität der Künste Berlin ), el modelado clase. Hilde Broer fue una estudiante suya en las Escuelas de Estados Unidos. [8] Después de la toma de posesión de los nazis, fue presionado por su lealtad a los estudiantes judíos y disidentes: en 1937 fue expulsado de la Academia de Artes de Prusia , y en 1938, despedido de su puesto de profesor. [9] En protesta, el alumno de Gies, el escultor Kurt Schumacher , también abandonó la Academia Prusiana. [10]

Lápida de Hans Böckler en el cementerio de Melaten, Colonia , diseñado por Gies

Sin embargo, Gies también creó para la ampliación de 1935-1939 al Reichsbank (también conocido como Haus am Werderschen Markt ), entre otras cosas, un águila imperial con corona de roble y esvástica, hecha de metal ligero. [11] Once de sus obras fueron confiscadas por los nazis. [9] Su crucifijo en la Catedral de Lübeck , originalmente encargado por Carl Georg Heise en 1921, el director del Museo de Santa Ana , para la Iglesia de Santa María, Lübeck , ya fue condenado en el momento de su creación como "demasiado expresionista" ( "überexpressionistisch" ) y como "culturalmente bolchevique" ( "kultur-bolschewistisch "), y más tarde fue uno de los objetos de odio de la exposición Entartete Kunst (" Arte Degenerado ") de 1937 en Munich, donde se exhibió ostentosamente en el hueco de la escalera. [12] Probablemente fue destruido posteriormente. [13] El crucifijo ya había sido objeto de un atentado el 3 de marzo de 1922 en la catedral de Lübeck, en el que la cabeza de Cristo y uno de los rayos fueron arrancados con competencia profesional. [12] [14] La cabeza fue encontrada en un estanque de molino cercano y la escultura fue así reconstruida. [15]

1945 a 1966 [ editar ]

Águila de Gies, la "gallina gorda", Bundestag en la Bundeshaus de Bonn

Después del final de la Segunda Guerra Mundial , estuvo activo como autónomo en Berlín. De 1950 a 1962 fue profesor de escultura en la Kölner Werkschulen (Academia de Bellas Artes y Artes Aplicadas de Colonia) y, desde 1953, Miembro de Honor de la Academia de Bellas Artes de Múnich . [16] [17]

Entre 1959 y 1962, Gies diseñó las ventanas del coro de Essen Minster y recibió el Große Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen ("Gran Premio de Arte de Renania del Norte-Westfalia"). [18] En 1957, Gies, católico profeso, recibió de manos del presidente federal Theodor Heuss la Gran Cruz al Mérito de la República Federal de Alemania . Ludwig Gies murió en Colonia y fue enterrado en el cementerio de Melaten . [19] La Letter Foundation concede una beca para escultores y modelistas que lleva el nombre de "Ludwig Gies-Preis für Kleinplastik" ("Premio Ludwig Gies de pequeña escultura").[20]

Obras [ editar ]

Las obras de Ludwig Gies se caracterizan por relieves bajos o hundidos , a menudo fantásticos o inusualmente cortados, y un estilo en parte cubista y en parte expresionista tardío . [21] También es conocido por pequeñas esculturas de arcilla y medallas de bronce. Su trabajo de diseño para las iglesias de Alemania Occidental incluyó rieles de altar, candelabros, mosaicos y vidrieras. [22]

Gies se hizo conocido principalmente por dos esculturas:

Uno fue el crucifijo de la catedral de Lübeck (1922), un tallado en madera más grande que el tamaño natural "que recuerda fuertemente a figuras devocionales medievales en angustia distorsionada", [23] que se presentó como una obra típica de arte degenerado; le cortaron la cabeza y la hundieron en el río Trave .

El otro es un gran relieve mural del Águila Federal (1953, también conocida como "Águila Gies"), conocida popularmente como "la gallina gorda" debido a su contorno general ligeramente abultado y casi circular. (El apodo en sí se deriva del nombre propio alemán de algunas variaciones de Sedum , llamado "Fetthenne [n]" o "Fette Henne [n]" en alemán, popular no solo en los jardines alemanes y caracterizado por lo carnoso, es decir " grasa ", apariencia de sus hojas). Se podía ver en todas las cámaras utilizadas por el Bundestag y todavía se puede encontrar en forma modificada colgada en la parte delantera del Salón de Plenos del Reichstag en Berlín. [24]

Gies es considerado el fundador de la Escuela Renana de Medalla. Su último alumno fue Wolfgang Reuter , a quien enseñó desde 1961. [25] Su sucesor en su enseñanza fue Hanskarl Burgeff, cuyos alumnos Agatha Kill, Lucia Hardegen y Hanspeter Dünwald están activos en la tercera generación de la escuela.

Notas y referencias [ editar ]

  1. ^ Ernsting / Wedewer 1989, p. 7 y p. 19, nota 8.
  2. ^ Ernsting / Wedewer 1989, p. 8 y p. 19, nota 14: un formulario de personal completado en 1932 apunta a una Realschule (Archivos de la Akademie der Künste Berlin, Archivo Gies); Bruno Paul, sin embargo, se refiere a una educación primaria de ocho años (borradores de cartas de 1917, Archivos de la Hochschule der Künste, Berlín, File U la Vol 7).
  3. ^ Tümpel, cristiano; Alphen, Dirk van (1992). Deutsche Bildhauer 1900–1945 entartet . Katholieke Universiteit Nijmegen. Kunsthistorisches Institut, KR Langewiesche H. Köster. pag. 208 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  4. ^ Bayerische Numismatische Gesellschaft (1996). Jahrbuch für Numismatik und Geldgeschichte . Im Eigenverlag der Bayerischen Numismatischen Gesellschaft. pag. 235 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  5. ^ Thiersch, Heinz; Riemerschmid, Richard (1953). Wir fingen einfach an: Arbeiten und Aufsätze von Freunden und Schülern um Richard Riemerschmid zu dessen 85. Geburtstag . R. Pflaum . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  6. ^ Arnold, Klaus-Peter (1993). Vom Sofakissen zum Städtebau: die Geschichte der deutschen Werkstätten und der Gartenstadt Hellerau . Verlag der Kunst. pag. 414. ISBN 978-3-364-00252-1. Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  7. ^ Ernsting / Wedewer 1989, p. 11
  8. ^ Sociedad británica de medallas de arte (2001). La medalla . Sociedad Británica de la Medalla de Arte. pag. 96 . Consultado el 1 de octubre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  9. ↑ a b Ernst Klee: Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war fue vor und nach 1945 . S. Fischer, Fráncfort del Meno 2007, pág. 183.
  10. ^ Commire, Anne ; Klezmer, Deborah (octubre de 2001). Mujeres en la historia mundial: una enciclopedia biográfica . Publicaciones de Yorkin. pag. 5. ISBN 978-0-7876-4073-6. Consultado el 1 de octubre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  11. ^ Hans Wilderotter (ed.): Das Haus am Werderschen Markt . Jovis, Berlín 2000/2002, págs. 101 y sigs. ISBN 3-931321-20-7 
  12. ↑ a b Goebel, Stefan (25 de enero de 2007). La Gran Guerra y la Memoria Medieval: Guerra, Recuerdo y Medievalismo en Gran Bretaña y Alemania, 1914-1940 . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 241. ISBN 978-0-521-85415-3. Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  13. ^ Stephanie Barron (ed.): Entartete Kunst - Das Schicksal der Avantgarde im Nazi-Deutschland , Museo del condado de Los Ángeles, Hirmer, München, 1992, p. 49 ISBN 3-7774-5880-5 
  14. ^ Gamboni, Dario (3 de octubre de 2004). Destrucción del arte: iconoclastia y vandalismo desde la Revolución Francesa . Libros de Reaktion. pag. 241. ISBN 978-0-948462-94-8. Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  15. ^ Howoldt (1968), p. 170.
  16. ^ Museo Kestner; Christel Mosel (1971). Kunsthandwerk im Umbruch: Jugendstil und zwanziger Jahre . tr. : Vandrey. pag. 12 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  17. ^ Haftmann, Werner; Reidemeister, Leopold (1986). Verfemte Kunst: bildende Künstler der inneren und äusseren Emigration in der Zeit des Nationalsozialismus . DuMont. pag. 395. ISBN 978-3-7701-1940-0. Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  18. ^ Das Münster . Schnell y Steiner. 1966. p. 154 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  19. ^ Fussbroich, Helmut; Hüllenkremer, Marie (2000). Skulpturenführer Köln: Skulpturen im öffentlichen Raum nach 1900 . Bachem. pag. 86 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  20. ^ Huws, Bethan (marzo de 2007). Bethan Huws . König. pag. 163 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  21. ^ Taylor, Brandon (1990). La nazificación del arte: arte, diseño, música, arquitectura y cine en el Tercer Reich . Prensa de la Escuela de Arte de Winchester. pag. 92. ISBN 978-0-9506783-9-9. Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  22. ^ Time Inc (10 de mayo de 1954). VIDA . Time Inc. págs. 144–. ISSN 0024-3019 . Consultado el 1 de octubre de 2012 .  CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  23. ^ Behr, Shulamith; Fanning, David; Jarman, Douglas (1993). Expresionismo reevaluado . Manchester University Press ND. págs. 69–. ISBN 978-0-7190-3844-0. Consultado el 1 de octubre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  24. ^ Max-Planck-Institut für Geistiges Eigentum, Wettbewerbs- und Steuerrecht (2004). CII: revisión internacional de propiedad intelectual y derecho de la competencia . Verlag CH Beck. pag. 985 . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  25. ^ Kolberg, Gerhard; Schuller-Procopovici, Karin; Ludwig, Museo (1988). Skulptur en Köln: Bildwerke des 20. Jahrhunderts im Stadtbild . Museo Ludwig . Consultado el 30 de septiembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )

Bibliografía [ editar ]

  • Ernsting, Bernd: Ludwig Gies. Meister des Kleinreliefs. Letter-Stiftung, Köln 1995, ISBN 3-930633-02-7 
  • Ernsting, Bernd, Wedewer, Rolf Wedewer (eds.): Ludwig Gies. Werke im Museum Morsbroich. Museo Morsbroich, Leverkusen 1989, ISBN 3-925520-22-8 
  • Ernsting, Bernd (ed.): Ludwig Gies 1887–1966. Leverkusen, Selbstverlag 1990, ISBN 3-925520-23-6 
  • Feldkirchen, Toni: Ludwig Gies . Bongers, Recklinghausen 1960
  • Fischer-Defoy, Christine: Kunst Macht Politik. Die Nazifizierung der Kunst- und Musikhochschulen en Berlín , págs. 287 y siguientes. Elefanten Press, Berlín 1988, ISBN 3-88520-271-9 
  • Hoff, agosto: Plaketten und Medaillen von Ludwig Gies. Scherpe, Krefeld 1962
  • Howoldt, Jenns Eric: Der Kruzifixus von Ludwig Gies en Der Wagen 1988, págs. 164-174. ISBN 3-87302-048-3 
  • Steguweit, Wolfgang: Hilde Broër. Bildhauerin und Medailleurin - Leben und Werk , págs. 15 y siguientes. Gebr. Mann, Berlín 2004, ISBN 3-7861-2490-6 

Enlaces externos [ editar ]

  • Literatura de y sobre Ludwig Gies en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania (en alemán)
  • Medaillen von Ludwig Gies im Interaktiven Katalog des Münzkabinetts der Staatlichen Museen zu Berlin (en alemán)