Madagascar (1994) es unapelícula cubana que marcóel cambio de dirección de Fernando Pérez hacia un enfoque más lírico de la realización cinematográfica, de alguna manera despojado de la sensación documental realista de sus primeros trabajos. La película narra la relación y la falta de comunicación entre madre e hija durante la crisis económica cubana conocida como Período Especial .
Madagascar | |
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Dirigido por | Fernando Pérez |
Producido por | Santiago Llapur |
Escrito por | Fernando Pérez Manuel Rodríguez |
Protagonizada | Elena Bolaños Zaida Castellanos Laura De la Uz |
Musica por | Edesio Alejandro |
Cinematografía | Raúl Pérez Ureta |
Editado por | Julia Yip |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 50 minutos |
País | Cuba |
Idioma | Español |
Sinopsis de antecedentes y trama
Madagascar se concibió originalmente como la primera parte de una trilogía que se titulará 'Pronóstico del tiempo' ("Predicción del tiempo"). La producción y postproducción de la tercera película de ficción del director Fernando Pérez finalizó en septiembre de 1993 a la espera de la preparación de las otras dos partes de la obra: 'Melodrama' ("Melodrama", dir. Rolando Díaz ) y 'Quiéreme y verás' (" Ámame y verás ”, dir. Daniel Díaz Torres ). Los tres directores habían trabajado juntos para desarrollar sus ideas para la creación del proyecto, pero al final, según Pérez, las películas terminaron careciendo de la continuidad necesaria para unirlas. En parte por estas inquietudes sobre sus contenidos, y en parte como respuesta a los retrasos producidos por la continua escasez de fondos de producción de las obras de Díaz y Díaz Torres, que terminaron siendo liberadas de forma independiente. Durante diciembre de 1994, más de un año después de la finalización de su postproducción, Madagascar apareció por primera vez en los teatros de Cuba como parte del Festival anual del Nuevo Cine Latinoamericano que se celebra en La Habana .
Madagascar se inspiró en el cuento de Mirta Yáñez de 1984 "Beatles contra Duran Duran" ("Beatles contra Duran Duran"). La historia narra la relación entre la narradora, que es una madre soltera y profesora pragmática de física de mediana edad, y su malhumorada hija adolescente. La trama de la película se basa libremente en el texto original, que Pérez parece haber utilizado como punto de partida y esbozo de un personaje en bruto, ya que trabajó en estrecha colaboración con el director de fotografía Raúl Pérez Ureta y el guionista Manuel Antonio Rodríguez durante las etapas de desarrollo del proyecto. Laura (interpretada por Zaida Castellanos) y Laurita (interpretada por Laura de la Uz) son los personajes centrales de la película y tienen un parecido obvio con la narradora anónima del cuento y su hija, Pilar. Sin embargo, el modo de expresión de la película, así como su trama, difieren mucho del de la historia.
Las personalidades opuestas de los personajes principales forman los puntos focales de la narrativa de la película, que se convierte en una especie de diario de viaje psicológico. Durante la secuencia de apertura, nos enteramos de que la vida de Laura ha entrado en una misteriosa crisis psicológica, agravada por el comportamiento extremo de su hija. En un monólogo de apertura, nos dice que ha perdido la capacidad de soñar algo diferente a lo que experimenta en su vida diaria. Este monólogo, y aparentemente el resto de la narración en off de Laura, ocurre en el contexto de una consulta con un médico invisible. A partir de entonces, la trama se centra en los conflictos internos de Laura y su relación con su hija. En una escena temprana, Laurita le informa a su madre que se ha cansado de la escuela y que se tomará un descanso de sus estudios para viajar a Madagascar. En respuesta, Laura se enfurece y critica a Laurita por entregarse a fantasías tan frívolas. Cada vez más desafectada, Laurita pasa a sufrir una serie de transformaciones de personalidad. Esto perturba a Laura, que está frustrada con las condiciones estancadas de su propia vida, pero no puede hacer cambios tan repentinos.
Laura y Laurita viven con la anciana madre de Laura (Elena Bolaños), y están acompañadas por un joven pintor reticente conocido solo como Molina (Jorge Molina) que parece haberse hecho amigo de Laurita. A lo largo de la película, la familia se muda con frecuencia, cambiando de hogar cuatro veces. La película tiene la calidad episódica de una road movie, ya que gran parte de la exposición tiene lugar en medio de las reubicaciones de la familia. El clímax se produce cuando, tras una discusión especialmente difícil con su madre, Laurita decide huir de casa. Regresa después de unos días, pero la experiencia la ha alterado tanto a ella como a su madre. En la escena final, los dos prácticamente se han cambiado de personalidad, y es Laura quien le dice a su hija, "nos vamos de viaje para Madagascar" ("vamos a viajar a Madagascar ").
Los creadores de la película soportaron admirablemente bien las circunstancias de su producción. Antes del colapso de la Unión Soviética , el ICAIC había importado todas sus películas y productos químicos de desarrollo de la URSS y sus aliados económicos. La falta de productos químicos en la isla después de 1991 obligó a la unidad de producción de Madagascar a enviar por correo todos sus negativos a un laboratorio en Venezuela , haciendo "diarios" o la práctica de revisar el rodaje de cada día y luego volver a filmar lo que no resultó. como estaba planeado, imposible. A pesar de verse obligado a "disparar a ciegas", por así decirlo, Pérez sostiene que él y su tripulación no carecían de suministros verdaderamente fundamentales (además de la gasolina , que escaseaba en toda la isla a mediados de 1993). Sin embargo, el director creyó en ese momento que sería su última película y tales condiciones pueden haber jugado un papel importante en el desarrollo del estilo y la trama de la película.
Hasta la fecha, Madagascar y las demás piezas destinadas a componer "Pronóstico del tiempo" siguen siendo algunas de las últimas películas en recibir todos sus fondos de producción exclusivamente del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos ( ICAIC , el "Instituto Cubano del Cine Arte e Industria "). A principios de la década de 1990, la economía cubana atravesó tiempos difíciles y el presupuesto del ICAIC sufrió en consecuencia. Para 1995, la pequeña industria nacional semiautónoma que venía produciendo obras independientes desde 1959 tuvo que reestructurarse para satisfacer las demandas del mercado internacional. Las coproducciones con organizaciones externas, destinadas a su lanzamiento en mercados extranjeros, se convirtieron en el único medio de supervivencia disponible.
Premios
- Festival Internacional de Cine de Berlín - Premio de Cine Caligari
- Festróia - Festival Internacional de Cine de Tróia - Golden Dolphin
- Festival Internacional de Cine de Friburgo - Gran Premio
- Festival de Cine de La Habana - Premio ARCI-NOVA Fernando Pérez
- Premio Asociación de la Prensa Cubana - Premio FIPRESCI - Mención Especial - Premio Especial del Jurado
- Festival de Cine de Sundance - Premio de Cine Latinoamericano
Ver también
Fuentes
Chanan, Michael. Cine cubano. Minneapolis, MN: U of Minnesota Press, 2004. ISBN 0-8166-3424-6
García Borrero, Juan Antonio. Guía Crítica Del Cine Cubano de Ficción. La Habana, Cuba: Editorial Arte y Literatura, 2001. ISBN 959-03-0124-X
enlaces externos
- Madagascar en IMDb