Manuel Tamayo y Baus
Nació en Madrid , en el seno de una familia ligada al teatro, siendo su madre la eminente actriz Joaquina Baus . Apareció como Geneviève de Brabant en un arreglo del francés hecho por Tamayo cuando tenía doce años. A través de la influencia de su tío, Antonio Gil y Zárate, ministro de Educación, la independencia de Tamayo fue asegurada por su nominación a un puesto en una oficina del gobierno. La primera de sus piezas impresas, Juana de Arco (1847), es un arreglo de Schiller , y Una Aventura de Richelieu , que el autor no se ha preocupado de conservar, se dice que es una imitación de Alexandre Dumas, père . La idea general de su Ángela.(1852) se derivó de Schillers Kabale und Liebe , pero la atmósfera es española, las situaciones son originales y el fraseo es propio de Tamayo. [1]
Su primer gran éxito fue Virginia (1853), un ensayo dramático a la manera de Alfieri , notable por su ingenio y noble dicción. En 1854 Tamayo fue expulsado de su cargo por el nuevo gobierno liberal, pero pronto fue restituido por Cándido Nocedal, un ministro que había quedado impresionado por el talento del joven. Colaboró con Aureliano Fernández-Guerra y Orbe en La ricahembra (1854), drama histórico que recuerda el vigor de Lope de Vega . La Locura de Amor (1855), en la que Juana la Loca , la apasionada y enferma de amor hija de Isabel la Católica, figura como el personaje principal, estableció la reputación de Tamayo como el principal dramaturgo de España. Hija y Madre (1855) es un fracaso, y La Bola de Nieve (1856) se destaca únicamente por su excelente ejecución. [1]
Es lamentable que la escasez de medios de Tamayo lo obligó a dejar de lado el trabajo original y adaptar piezas del francés. Los ejemplos de este tipo son bastante numerosos. Lo Positivo (1862), imitado de Duc Job de Adrien-Augustin-Léon Laya , está casi olvidado, aunque la versión española es una hábil obra de teatro y contiene algunos elementos de valor original. Del dicho al Jiecho (1864) es de La Pierre de touche de Jules Sandeau y Émile Augier , y un proverbio agradable, Más vale Maña que Fuerza (1866) es una gran mejora sobre Mme Caroline Bertons Diplomatie du Ménage . [1]
La revolución de 1868 , que le costó a Tamayo su puesto en la Biblioteca de San Isidro , es indirectamente responsable de No hay mal que por bien no venga (1868), un ingenioso arreglo de Le Feu au Couvent , del amigo de Henri Murger , Théodore Barrière . . Durante estos siete años, Tamayo produjo solo una pieza original, Lances de Honor (1863), que abordó la inmoralidad de los duelos y provocó una acalorada discusión entre el público. Escrita en prosa, la pieza se inspira en un soplo de piedad medieval que no se sentía en el teatro español desde el siglo XVII. Este renacimiento de un motivo del viejo mundo ha inducido a muchos críticos a considerar Lances de Honorcomo la mejor obra de Tamayo, pero esa distinción debe concederse más bien a Un drama nuevo (1867), obra en la que el autor se ha aventurado a poner en escena a Shakespeare y Yorick. [1]
Los Hombres de bien (1870) fue la última contribución de Tamayo a la escena española. Sus últimos años los dedicó a refundir su Virginia , y el resultado de sus esfuerzos puede leerse en la edición póstuma de sus Obras (Madrid, 1898-1899). En 1858 Tamayo fue elegido miembro de la Academia Española , de la que luego se convirtió en secretario permanente; y en 1884 el ministro conservador, Alejandro Pidal y Mon, lo nombró director de la Biblioteca Nacional . [1]
Este artículo incorpora texto de una publicación ahora de dominio público : Fitzmaurice-Kelly, James (1911). " Tamayo y Baus, Manuel ". En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
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