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Ataúd de Marian Cruger
Ataúd de Marian Cruger
Ataúd de Marian Cruger en 1904
Nació( 09/16/1876 )16 de septiembre de 1876
Scarborough, Nueva York , EE. UU.
Fallecido2 de febrero de 1957 (02/02/1957)(80 años)
New Haven, Connecticut , Estados Unidos
EducaciónInstituto de Tecnología de Massachusetts
OcupaciónArquitecto paisajista
Trabajo notableJardines de Gibraltar , Winterthur y Caumsett

Marian Cruger Coffin (16 de septiembre de 1876-2 de febrero de 1957) fue un arquitecto paisajista estadounidense que se hizo famoso por diseñar numerosos jardines para miembros de la élite de la costa este . Cuando era niña, casi no recibió educación formal, pero recibió tutoría en el hogar mientras vivía con sus parientes maternos en el norte del estado de Nueva York. Coffin estaba decidida a embarcarse en una carrera a pesar de los problemas sociales que le causaría a una mujer de su clase y se inscribió en el Instituto de Tecnología de Massachusetts , donde estudió entre 1901 y 1904 como una de las únicas cuatro mujeres en arquitectura y diseño de paisajes. [1]

Después de graduarse, Coffin no pudo encontrar trabajo en firmas de arquitectura establecidas, debido al prejuicio generalizado contra una mujer que trabajaba en un campo dominado por hombres. Estableció su propia práctica en la ciudad de Nueva York en 1905, comenzando diseñando jardines suburbanos en Long Island . Fue una de las primeras mujeres estadounidenses en trabajar como arquitecta paisajista profesional. Su creciente fama llevó a mayores comisiones de familias ricas y poderosas de la Costa Este. En la década de 1920, era una de las arquitectas paisajistas más solicitadas del este de Estados Unidos. La clientela de Coffin incluía algunas de las familias más ricas y famosas del país, incluidos los Fricks , los Vanderbilt , los Hutton y losdu Ponts . [2]

Aunque el número de sus encargos se redujo considerablemente después del inicio de la Gran Depresión en 1930, continuó trabajando casi hasta su muerte en 1957 a la edad de 80 años. Durante su carrera trabajó en más de 130 encargos, incluidas docenas de importantes jardines de fincas. . Entre sus creaciones más notables se encuentran los jardines de Gibraltar en Wilmington, Delaware , el plan del campus de la Universidad de Delaware , los jardines de la finca Caumsett (ahora Caumsett State Historic Park ) y los de Winterthur, Delaware .

Vida temprana [ editar ]

Ataúd con su madre, Alice

Coffin nació en una familia adinerada de clase alta en Scarborough, Nueva York , pero creció casi sin un centavo debido a la muerte de su padre, Julian Ravenel Coffin, cuando ella tenía siete años. Durante sus años de infancia, Coffin y su madre, Alice (de soltera Church), vivían con parientes en Ginebra, Nueva York . [3] Encontró el hermoso paisaje de la zona, ambientado en Finger Lakes en el estado superior de Nueva York, una inspiración; ella escribió más tarde, "incluso cuando era pequeña, amaba el campo, no tanto los jardines y las cosas que crecían, porque no tenía experiencia con estos ... sino simplemente el gran mundo al aire libre". [4]

Aunque los ataúdes tenían poco dinero, su vida con los parientes de clase alta de Alice le dio a Marian una educación casi aristocrática que la introdujo en la alta sociedad de la costa este y le permitió hacer conexiones sociales que serían extremadamente valiosas en su vida posterior. Sin embargo, casi no recibió educación formal, una deficiencia que le causó problemas importantes en sus años universitarios. [5] En cambio, recibió tutoría en casa, donde también disfrutó de los beneficios de la exposición a las bellas artes y la música y se convirtió en una jinete consumada. [4]

Como miembro relativamente empobrecido de la clase alta, Coffin no tenía ingresos independientes y se enfrentaba a la elección entre encontrar un marido rico o emprender una carrera profesional. [5] Ella eligió este último, a pesar del hecho de que (como señaló Martha Brookes Hutcheson , otra arquitecta paisajista temprana) "se consideraba casi un suicidio social y un suicidio claramente matrimonial, que una mujer ingresara en cualquier profesión". [6] Aspiraba a encontrar un papel creativo, pero reconoció las dificultades que enfrentaba, como más tarde escribió:

En secreto acariciaba la idea de ser un gran artista ... pero ese sueño parecía de ninguna manera posible de realización ... [Aunque] mi deseo de crear belleza era fuerte, no parecía poseer talento para la música, la escritura, la pintura. o la escultura, en ese momento, la única salida que tenía una mujer para expresar alguna habilidad artística ... Mis anhelos artísticos quedaron en barbecho hasta que me di cuenta de que era necesario para ganarme la vida. [6]

Estudios [ editar ]

Un amigo arquitecto sugirió que le gustaría probar la "jardinería paisajista" (el término utilizado en ese momento para la arquitectura paisajista), un campo en el que Beatrix Jones Farrand se había convertido en una pionera durante la década de 1890. Coffin también pudo haber sido influenciado por su tío Benjamin Church, quien había trabajado con Frederick Law Olmsted en la creación de Central Park en la ciudad de Nueva York . [7] Las mujeres en ese momento miraban más allá de las carreras femeninas tradicionales de maestra de escuela, enfermera y oficinista, pero relativamente pocas instituciones educativas las admitían para estudiar en campos dominados por hombres como arquitectura u horticultura . Una de las excepciones fue laMassachusetts Institute of Technology (MIT), que había comenzado a admitir mujeres en 1870, solo nueve años después de su establecimiento. [8] Coffin presentó una solicitud allí, pero inicialmente se le negó la entrada, ya que no estaba calificada para cumplir con los requisitos de admisión debido a su falta de educación formal. Sin embargo, varios de los miembros clave de la facultad se mostraron comprensivos y la alentaron a perseverar. Realizó tutorías intensivas en matemáticas y se matriculó en el MIT en 1901 como estudiante especial, [5] una de las cuatro mujeres matriculadas en el curso de arquitectura [8] y una de las dos estudiando arquitectura del paisaje. [6] Las cuatro mujeres del curso eran las únicas mujeres miembros de un cuerpo estudiantil de 500 personas. [7]

Tarjeta estereográfica que muestra un estudio de dibujo mecánico en el MIT, donde Coffin estudió de 1901 a 2004.

Coffin tomó la gama completa de cursos de arquitectura que incluyen estudios de ingeniería, física, matemáticas, dibujo mecánico y dibujo a mano alzada, además de diseño arquitectónico y paisajístico. También estudió botánica y horticultura con Charles Sprague Sargent en el Arnold Arboretum . Una de sus influencias formativas en el MIT fue Guy Lowell , el director del programa de diseño de paisajes allí, quien fue un defensor de los valores clásicos de equilibrio, orden, proporción y armonía enseñados por la Ecole des Beaux-Arts francesa. Lowell fue mejor conocido por su libro American Gardens, publicado en 1902, que influyó en muchos arquitectos paisajistas para que adoptaran sus principios para diseñar jardines simétricos y axiales que combinaban características arquitectónicas con ornamentos de jardín clásicos con vegetación, siguiendo la tradición de las villas italianas. [5]

Otra gran influencia fue Charles Platt , quien también siguió la tradición italiana de tratar la casa y los jardines como entidades complementarias, diseñadas en su conjunto como una serie de "habitaciones" interiores y exteriores. Su libro Italian Gardens de 1894 fue una gran influencia en los propios diseños de Coffin y se pueden reconocer elementos de su trabajo en los jardines que ejecutó, como los Jardines de Gibraltar en Wilmington, Delaware . Durante su curso, pasó un verano en el extranjero estudiando diseño de paisajes en Francia e Italia, además de realizar excursiones para estudiar propiedades en el área de Boston, incluidas algunas diseñadas por Platt. [9] Destacó especialmente en botánica y se hizo amiga de un compañero de estudios,Henry Francis du Pont , con quien más tarde colaboró ​​para diseñar los jardines de Winterthur, Delaware . [10]

Los años universitarios de Coffin fueron, sin embargo, una "larga rutina", como ella lo describió, con una aparentemente implacable "larga rutina de trabajo duro", aliviada sólo por su verano en el extranjero. Ella y las otras tres mujeres en el programa mantuvieron una competencia amistosa con los estudiantes varones que, dijo, "nos puso en nuestro temple para demostrar que nosotros también éramos estudiantes y competidores serios. Esta asociación con muchos tipos de niños y hombres Me resultó muy útil, ya que teníamos un buen espíritu de camaradería en la sala de redacción y se me brindó mucha ayuda en un momento crítico, aunque había que armarse de valor para escuchar muchas críticas severas, que quizás eran incluso más valiosas ". [10]

Carrera temprana [ editar ]

El National Arts Club en la ciudad de Nueva York, donde Coffin vivió con su madre entre 1905 y 27

Se graduó en 1904 [9] y viajó a Europa con su madre, visitando jardines conocidos y alojándose con familiares y amigos. En el camino conoció a Edith Wharton , Henry James y Gertrude Jekyll, entre otros. [11] Jekyll, un influyente horticultor y diseñador de jardines británico, tuvo una gran influencia en el trabajo posterior de Coffin. Al regresar a Estados Unidos, Coffin descubrió que las firmas de arquitectura fuertemente dominadas por hombres no estaban dispuestas a emplear a una mujer . [9] Más tarde escribió:

Uno esperaba que el mundo diera la bienvenida a los paisajistas recién llegados, pero, por desgracia, pocas personas parecían saber de qué se trataba ... mientras que la idea de llevar a una mujer a una oficina era inaudita. Mi querida jovencita, ¿qué hará para supervisar el trabajo sobre el terreno? [refiriéndose a los trabajadores] '. [Se] convirtió en una consulta tan constante y desalentadora que lo único que parecía ser para mí era colgar mi propia teja y ver qué haría al respecto. [10]

Se mudó a la ciudad de Nueva York con su madre y alquiló habitaciones en el National Arts Club en Gramercy Park , Manhattan . [12] Alrededor de 1905, Coffin estableció su propia oficina en el National Arts Club y comenzó a recibir encargos, utilizando sus conexiones familiares para encontrar trabajo. Ella estaba idealmente situada; era el apogeo de la era del Country Place , cuando los ricos estadounidenses de la costa este estaban ansiosos por desarrollar elaborados jardines de estilo europeo para sus propiedades. Coffin estaba bien conectado en tales círculos, viajaba mucho, provenía de una buena familia, estaba capacitada profesionalmente y era conocida por su buen gusto. [9] También se unió a la Sociedad Estadounidense de Arquitectos Paisajistas., que tenía otras dos mujeres miembros en ese momento. [12]

Los primeros trabajos de Coffin fueron diseñar pequeños jardines de flores como el jardín suburbano que diseñó para Edward Sprague en 1906 en Flushing, Queens . Conocido por su diseño original, estaba situado en un terreno modesto que medía 150 pies por 300 pies (45 m por 91 m), típico de los nuevos desarrollos suburbanos que se estaban construyendo en Long Island en ese momento. Unos años más tarde, escribió sobre el jardín Sprague en Country Life in America y Elsa Rehmann también lo discutió en su libro de 1918 The Small Place: Its Landscape Architecture. Coffin argumentó que un propietario "moderadamente acomodado" podría crear y mantener un jardín sustancial y elaborado por un gasto modesto, comparable al de un automóvil de gama media. Promovió la idea de que incluso el lote más sencillo podría embellecerse con un buen diseño: "Ciertamente no podemos crear una vista magnífica, pero podemos planificar y plantar pantallas y fondos hermosos que serán interesantes en todas las estaciones del año. fácilmente podemos construir una diversidad pintoresca a nivel del suelo, pero podemos plantar para tener mucha altura y variedad en nuestros grupos de flores y arbustos ". [12]

A medida que su fama crecía, Coffin tuvo la oportunidad de poner en práctica sus principios de diseño a mayor escala. [9] Su práctica había crecido lo suficiente como para necesitar un asistente en 1911, [13] y en 1918 había trasladado su oficina a un local más grande en 830 Lexington Avenue . [9] También contrató a James Scheiner, un arquitecto, como asociado. Se convirtió en una parte clave de la práctica de Coffin, trabajando en tareas a gran escala, como supervisar el trabajo en el terreno. Esto, a su vez, le abrió nuevas oportunidades para asumir nuevas y mayores comisiones. [13] Coffin insistió en que se le pagaran los mismos honorarios que un arquitecto masculino y que se le tratara por igual en los contratos; esto era una novedad en sí misma, en un momento en que las mujeres solíanpagaban menos que los hombres. También le gustaba contratar mujeres para que trabajaran con ella en comisiones, dándoles la oportunidad de emprender aprendizajes que el prejuicio masculino le había negado cuando comenzó su carrera. [10]

Carrera de entreguerras [ editar ]

Los jardines de Gibraltar (Wilmington, Delaware), diseñados por Coffin entre 1916 y 23
King's Gardens junto a Fort Ticonderoga , 1921

Entre los encargos importantes de Coffin durante este período se encuentra el diseño de un jardín para la finca Oxmoor de William Marshall Bullitt en Glenview, Kentucky en 1909, probablemente debido a una recomendación de Henry du Pont. La comisión Bullitt dio lugar a dos comisiones similares cercanas en 1911. [14] En 1910–11 también diseñó jardines para Alfred Boardman en Southampton, Nueva York y para su amiga Elizabeth E. Farnum en Norfolk, Connecticut . Un pariente de los du Ponts, Hugh Rodney Sharp, le dio lo que se convertiría en uno de sus encargos más conocidos en 1916, la creación de los jardines de la finca de Gibraltar en Wilmington, Delaware. [13] Ella lo diseñó con un estilo Beaux-Arts de estilo italiano.estilo como una serie de "habitaciones" en paralelo al diseño de la mansión. Tiene un diseño fuertemente geométrico plantado profusamente en un estilo que recuerda a un jardín inglés informal. Numerosos elementos arquitectónicos y decorativos como fuentes, estatuas, urnas y puertas de hierro forjadas a mano proporcionan una ornamentación adicional. [15]

Los intentos de Coffin de encontrar negocios en el Medio Oeste se vieron frustrados por la presencia bien establecida allí de varios arquitectos paisajistas notables en Chicago, pero no le faltaron encargos a pesar de este fracaso. Su éxito fue reconocido al ser elegida miembro de la Sociedad Estadounidense de Arquitectos Paisajistas en 1918, y en la década de 1920 era una de las arquitectas paisajistas más solicitadas de la Costa Este. [9] Su trabajo apareció ampliamente en revistas populares y revistas profesionales, por iniciativa del propio Coffin como parte de una estrategia de marketing abierta. Ella buscó llegar a las mujeres ricas y poderosas que constituían una parte importante de los lectores de publicaciones como el Garden Club of America's Bulletin.. Coffin encargó a algunos de los fotógrafos de paisajes más importantes de Estados Unidos que tomaran fotografías de sus creaciones y promovió su trabajo a través de conferencias de diapositivas. Su marketing fue muy exitoso y generó un flujo constante de comisiones. [dieciséis]

La mayoría de sus encargos se llevaron a cabo durante los 12 años aproximadamente entre el final de la Primera Guerra Mundial y el comienzo de la Gran Depresión . Ella asumió varios proyectos importantes, incluido el diseño del paisaje del campus de la Universidad de Delaware en 1919 por recomendación de Sharp, quien presidía el Comité de Edificios y Terrenos de la universidad. [17] De 1918 a 1952, Coffin fue nombrado arquitecto paisajista de la Universidad de Delaware, un puesto que requería que Coffin uniera los dos campus separados de la universidad (el antiguo Delaware College al norte y el Delaware Women's College al sur) en uno solo. diseño. [18]Esto fue un desafío ya que el diseño lineal del centro comercial de cada uno no estaba alineado con el otro. Coffin resolvió este problema uniéndolos a través de un círculo en lugar de curvar los caminos rectos (la biblioteca de la universidad se enfrenta a este círculo hoy), lo que hizo que la desalineación no fuera perceptible para el peatón. [19]

Otros proyectos importantes incluyeron jardines para la finca Bayberryland en Shinnecock Hills en Long Island, la finca Marjorie Merriweather Post conocida como Hillwood en la cercana Brookville [20] (que ahora es parte del Campus Post de la Universidad de Long Island ) y la enorme finca Caumsett (ahora Caumsett State Historic Park ) en nombre de Marshall Field III . [21] Dos proyectos llevados a cabo a finales de la década de 1920, para Edgar W. Bassick en Bridgeport, Connecticut y Joseph Morgan Wing en Millbrook, Nueva York, la llevaron a recibir la Medalla de Oro de Honor de la Architectural League de Nueva York en 1930. [21]

En 1926, Coffin enfermó de una grave infección de cadera que la obligó a reducir gran parte de su actividad física y requirió una estancia prolongada en el hospital. Se mudó a una casa recién adquirida en New Haven, Connecticut , aunque continuó manteniendo su oficina en Nueva York y viajaba allí todos los días. Coffin a menudo entretuvo a los invitados en New Haven (y reclutó a varios notables de Connecticut como nuevos clientes), celebrando tés, cócteles, eventos musicales y cenas buffet. El jardín, que ella misma había diseñado, se convirtió en el lugar de las fiestas al aire libre en los meses de verano. Prefería la compañía de jóvenes arquitectos, artistas, músicos y escritores, aunque podía ser cortante con aquellos que no le agradaban; en una ocasión, despreció a Hilaire Belloccuando le preguntó cuál de sus libros había leído. [22]

Carrera posterior y muerte [ editar ]

La piscina reflectante en Winterthur, diseñada por Coffin para los du Ponts como su piscina familiar con una gran escalera que baja desde la terraza este

Los diseños de Coffin se distinguieron por su uso de "contrastes dramáticos en el color, inclusión de flores silvestres y plantaciones de bosques, y unidad del sitio a través de espacios de transición efectivos". [23] Se destacó especialmente por su capacidad para incorporar de manera efectiva áreas funcionales como canchas de tenis y putting greens con áreas ornamentales como allées . [23] Su voluntad de innovar la convirtió en una diseñadora particularmente solicitada, ya que los clientes empezaron a valorar un enfoque más aventurero de la arquitectura del paisaje. Puso en práctica la idea propuesta en 1918 por Elsa Rehmann de que un jardín debería ser una "manifestación de individualidad distintiva, una expresión de personalidad". [24]En la década de 1920, las opiniones de Rehmann se habían puesto de moda y los jardines se convirtieron en un vehículo para expresar el yo privado. [24]

Muchas de las teorías y principios de Coffin se pueden ver en la práctica en su creación más famosa, los jardines de Harry y Ruth du Pont en su finca de Winterthur. Su trabajo en los jardines comenzó en 1929 y se convirtió en el mayor encargo de su carrera. [25] Fue muy fortuita para ella, ya que el desplome de Wall Street de 1929 acabó con la fortuna de muchos de sus clientes y puso fin a la era de encargar jardines elaborados para grandes propiedades rurales. [9] Coffin tuvo algo mejor suerte con sus inversiones y la enorme fortuna de los du Ponts aisló a la familia de lo peor de la Gran Depresión., permitiendo que el trabajo en Winterthur continúe durante la recesión. Con el dinero de sus inversiones y los honorarios de los du Ponts por la comisión de Winterthur, Coffin pudo mantener dos casas, una sirvienta y un chofer a pesar del declive económico general. [25]

La Depresión significó que las grandes comisiones se volvieran pocas y espaciadas. Durante el resto de su carrera, Coffin tuvo que arreglárselas con comisiones más pequeñas y menos compensadas para jardines suburbanos. Comenzó a escribir y produjo dos libros, Trees and Shrubs for Landscape Effects (1940) y The Seeing Eye . Este último se completó pero nunca se publicó y el manuscrito se perdió después de su muerte. [9] Después de la Segunda Guerra Mundial , realizó varios encargos más y continuó trabajando en Winterthur hasta la década de 1950. Ella diseñó diseños para el Jardín Botánico de Nueva York en el Bronx.y viajó extensamente por Europa y América del Sur a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950. Recibió un doctorado honorario en letras de las universidades Hobart y William Smith en Ginebra, Nueva York en 1946. El 2 de febrero de 1957 murió en su casa en New Haven. [2] Quizás cumpliendo la predicción de Martha Brookes Hutcheson de que tener una carrera sería un "suicidio matrimonial" para una mujer de su clase, Coffin nunca se casó ni tuvo hijos. [26] Sus documentos, planos arquitectónicos y fotografías de sus jardines se conservan en el Winterthur Museum and Country Estate. [27]

Referencias [ editar ]

  1. ^ Fleming , pág. 7
  2. ↑ a b Ralph , pág. 12
  3. ^ Fleming , pág. 8
  4. ↑ a b Karson , pág. 181
  5. ↑ a b c d Ralph , pág. 10
  6. ^ a b c Libby , pág. 70
  7. ↑ a b Karson , pág. 182
  8. ↑ a b Libby , pág. 69
  9. ^ a b c d e f g h i Ralph , pág. 11
  10. ↑ a b c d Libby , pág. 71
  11. ^ Karson , pág. 183
  12. ↑ a b c Karson , pág. 184
  13. ↑ a b c Karson , pág. 186
  14. ^ Karson , pág. 185
  15. ^ "Gibraltar" . Fundación Paisaje Cultural . Consultado el 5 de noviembre de 2012 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  16. ^ Karson , pág. 188
  17. ^ Karson , pág. 187
  18. ^ Ben-Joseph, E., Ben-Joseph, de alta definición, y Dodge, CA Contra todo pronóstico: Mujeres pionero de Arquitectura del Paisaje del MIT , resumen (MIT, Cambridge, MA, 2006)
  19. ^ Salve, MW El arte del paisajismo. Mensajero de la Universidad de Delaware, vol. 2, núm. 2, pág. 4, (invierno) 1993.
  20. ^ Karson , pág. 190
  21. ↑ a b Karson , pág. 191
  22. ^ Karson , pág. 193
  23. ↑ a b Pregill y Volkman , p. 633
  24. ↑ a b Karson , pág. 189
  25. ↑ a b Karson , pág. 194
  26. ^ Howett , pág. 5
  27. ^ Doumato , pág. 55

Bibliografía [ editar ]

  • Doumato, Lamia (1988). Arquitectura y mujer: una bibliografía . Publicación Garland. ISBN 9780824041052.
  • Fleming, Nancy (1995). Dinero, estiércol y mantenimiento, ingredientes para jardines exitosos de Marian Coffin, arquitecto paisajista pionero, 1876–1957 . Libros Country Place. pag. 7. ISBN 9780964300309.
  • Howett, Catherine M. (2007). Un mundo de su propia creación: Katharine Smith Reynolds Johnston y el paisaje de Reynolda . Prensa de la Universidad de Massachusetts. ISBN 9781558495203.
  • Karson, Robin S. (2007). Un genio para el lugar: paisajes estadounidenses de la era del lugar de campo . Prensa de la Universidad de Massachusetts. ISBN 9781558496361.
  • Libby, Valencia (2011). Louise A., Mozingo; Jewell, Linda L. (eds.). Mujeres en la arquitectura del paisaje: ensayos sobre historia y práctica . McFarland. ISBN 9780786461646.
  • Pregill, Philip; Volkman, Nancy (1999). Paisajes en la historia: diseño y planificación en las tradiciones orientales y occidentales . John Wiley e hijos. ISBN 9780471293286.
  • Ralph, Mary Anna (31 de mayo de 1995). "Registro Nacional de Inventario de Lugares Históricos / Nominación: Gibraltar" . Servicio de Parques Nacionales.