Mario de María
Mario o Marius de Maria (9 de septiembre de 1852 - 1924) fue un pintor italiano, conocido por representar paisajes nocturnos, y ganando la etiqueta del poeta contemporáneo Gabriele D'Annunzio , como el pintor de lunas . [1]
Nació en Bolonia en el seno de una familia con pedigrí artístico: su bisabuelo había sido director de orquesta en San Petersburgo, mientras que su abuelo paterno, Giacomo de Maria , había sido escultor neoclásico , alumno de Canova e instructor en la Academia de Bellas Artes de Bolonia . Su padre, sin embargo, era médico y tenía la intención de que su hijo siguiera su carrera. Sin embargo, Mario se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Bolonia en 1872, y estudió allí de forma irregular hasta 1878. Estudió con Antonio Puccinelli , pero pronto se rebeló contra el clasicismo de la escuela. Tuvo algo de mentoría de Luigi Serra . [2]
También fue amigo y contemporáneo de los pintores boloñeses contemporáneos Raffaele Faccioli y Luigi Busi , y de pintores fuera de Bolonia, incluidos Vincenzo Cabianca , Nino Costa , Vittore Grubicy y Giulio Aristide Sartorio .
De Maria se mudó a Venecia después de 1894, pintando principalmente vedutes nocturnos de la ciudad. En 1912-1913, diseñó la Casa dei Tre Oci , como su propia residencia ubicada en la isla de Giudecca en Venecia . [3]
En 1881, residente en Bolonia, expone en Milán, El Claustro de la Abadía de S. Gregorio . En 1883, habiéndose mudado a Roma, exhibió un Vedute de Piazza di San Trovaso a la luz de la luna . En 1886, De Maria se convirtió en miembro de la Sociedad Romana de In Arte Libertas . En 1899, en Venecia, expuso Cipreses de la Villa Massimo y El final de un día de verano . Este último cuadro fue seleccionado por De Maria como su contribución a la Exposición de París de 1900 . Rollins Willard termina su descripción del artista con: [4]
Cualquiera que sea la opinión que se forme en cuanto a sus méritos absolutos, ciertamente fue de interés desde el punto de vista del historiador del arte como evidencia de una reacción incipiente contra el naturalismo y un retorno a los principios más antiguos del arte que el movimiento naturalista expulsó del arte. favor.
