El marqués Charles-François-Jean-Maxime de Redon des Chapelles fue un aristócrata obsesionado con el teatro bajo el Antiguo Régimen francés y un ex oficial de caballería francés, que en la Francia de Napoleón se convirtió en uno de los autores más prolíficos para la escena popular, escribiendo melodramas y vodeviles para los teatros de boulevard.
Particularmente en la primera parte de su carrera dramática, a menudo trabajó en colaboración con otros, muchos de ellos aún desconocidos incluso ahora, incluidos compositores y escritores: muchos de sus dramas incluyen canciones y conjuntos. Casi todos sobreviven en copias impresas en ese momento. [1] Maxime de Redon también escribió una pequeña cantidad de obras en prosa, una de las cuales toca temas políticos. Su carrera dramática se extendió desde 1805 hasta al menos 1838, terminando con una parodia de Ruy Blas de Víctor Hugo , pero casi todos los detalles de la vida personal de De Redon son oscuros. Sus éxitos iniciales como dramaturgo se produjeron en el breve período del Consulado de Napoleón y luego del Imperio, antes de que el Emperador tomara medidas drásticas contra las obras, desde 1807 restringiendo severamente el número de teatros parisinos autorizados.
Después de la caída de Napoleón en 1814 y la restauración de la monarquía borbónica , De Redon parece haberse visto envuelto en la controversia posterior en torno a la restitución de la propiedad y la compensación financiera a los emigrados que habían sufrido pérdidas o expropiación durante la Revolución, una controversia que en parte contribuyó a la caída en 1830 de Luis XVIII . Los dos panfletos de Redon sobre el tema son un alegato a favor de tal restitución; y en las listas de dichos pagos emitidas por el Ministerio de Hacienda al año siguiente, [2]su padre, el marqués Charles de Redon (brevemente coronel en jefe del 25º Regimiento de Infantería de Línea, anteriormente el Régiment de Poitou) figura como 'emigrado' y Maxime de Redon como su 'fils et seul héritier'. Los versos aduladores de Redon adjuntos como prefacio a un volumen de los Annales de la littérature et des arts contemporáneos [3] sugieren que todavía era, o había vuelto a ser, un ferviente partidario de los Borbones.
Muchos de los teatros parisinos menores sufrieron varios cambios de nombre durante los períodos revolucionario y napoleónico [4], incluso si el edificio físico se mantuvo constante. A veces, también desaparecían los nombres de los teatros, solo para ser reutilizados más tarde. Así, uno de los muchos teatros populares que representan melodramas, vodeviles, etc., el Theâtre du Luxembourg (ver 1823 y ss.), que a veces aparece también como el Théâtre forain [5] du Luxembourg, estaba situado en el distrito 6 de París , en No. 6 rue de Fleurus, a las afueras del Jardin du Luxembourg. No debe confundirse con la marioneta actual.teatro dentro de los propios Jardines. Establecido en 1816 por el empresario-actor-payaso-prompter-showman que se hace llamar Bobino o Bobineau (nombre real: Saix) y, por lo tanto, a veces también se lo conoce como Théâtre Bobino, el edificio de madera fue demolido en 1868. En los años entre 1823 y 1829, Maxime de Redon tuvo varios estrenos en este pequeño teatro.