May Hollinworth (1 de mayo de 1895 - 19 de noviembre de 1968) fue una productora y directora de teatro australiana, ex actriz de radio y fundadora del Metropolitan Theatre de Sydney. Hija de un productor teatral, fue introducida al teatro a una edad temprana. Se graduó con un título en ciencias y trabajó en el departamento de química de la Universidad de Sydney , antes de ser nombrada directora de la Sociedad Dramática de la Universidad de Sydney.. Ocupó ese cargo de 1929 a 1943, cuando renunció y fundó el Metropolitan Theatre, que dirigió de 1944 a 1950. Presentó una variedad de obras dramáticas, incluidos Shakespeare y otros clásicos, y obras contemporáneas de Australia y de todo el mundo. Estrenó varias obras de teatro australianas. Se retiró del Metropolitan Theatre en 1950 debido a una enfermedad, pero luego fue invitada a dirigir obras en el Independent Theatre y el Elizabethan Theatre.En Sydney. Tenía la reputación de ser una productora excelente, conocida por su uso altamente efectivo de la iluminación y su capacidad para organizar a los actores en el escenario para transmitir visualmente un significado dramático, para superar los desafíos de los escenarios grandes y pequeños con instalaciones mínimas, y para seleccionar y nutrir un molde. Muchos actores que se hicieron notables en Australia y otros países actuaron bajo su dirección al comienzo de sus carreras.
Mayo Hollinworth | |
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Nació | |
Fallecido | 19 de noviembre de 1968 | (73 años)
Nacionalidad | australiano |
Ocupación |
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Años activos | 1926-1964 |
Temprana edad y educación
Hollinworth nació en el suburbio de Homebush en Sydney a William Haley Harper Hollinworth, un empleado de lana, [1] empleado de Australasian Mortgage and Agency Company, [2] y productor de teatro, [1] [3] y su esposa Alice Ida Louisa. (de soltera Dansie o Dansey). [1] [4] Hollinworth hizo su primera aparición en un escenario a la edad de dos años. [5] Mientras entrenaba en danza, se rompió una pierna, [1] y la lesión y el consiguiente aumento de peso terminaron sus aspiraciones en ese campo. [1] En 1921, apareció en una producción de Las mujeres troyanas de Eurípides, puesta en escena por Grace Stafford, [6] una destacada profesora de habla y teatro. [7] También estuvo asociada con compañías lideradas por el actor y director australiano Gregan McMahon , el actor y gerente inglés Cyril Maude , el actor australiano Julius Knight, [8] y el actor shakesperiano inglés Allan Wilkie . [9] Atribuyó gran parte de su capacidad de actuación y conocimiento de producción a los dos actores ingleses, [8] y siguió las tradiciones de la escuela de actuación de Benson . [5] [8]
Hollinworth se graduó en ciencias [9] y trabajó como demostradora de química en la Universidad de Sydney . [1] [8] También era una fotógrafa aficionada, y su interés por el teatro se desarrolló aún más al trabajar en las propiedades de la luz y el color. [10]
Carrera profesional
En 1926 y 1927, mientras trabajaba en el departamento de química de la Universidad de Sydney, Hollinworth actuó en [11] y dirigió varias obras para el grupo de teatro amateur de la Sociedad Dramática de la Universidad de Sydney (SUDS). [1] [3] En 1927, con la dirección de Hollinworth, SUDS participó en el concurso de teatro de un acto de la Sydney Repertory Society con The Maker of Dreams de Oliphant Down, y ganó el primer premio de 20 libras esterlinas. [1] [12] Hollinworth también dirigió el SUDS en una controvertida interpretación de As You Like It , con vestimenta y accesorios modernos, [1] que incluyen una radio (o "inalámbrica") y cigarrillos. [13] Una reseña de la producción comentó que "de vez en cuando, 'As You Like It' se vuelve reconocible a través de este velo de costumbres modernas y modales modernos", pero admitió que se había "manejado con delicadeza". [13] El Sydney Morning Herald buscó "defender a los modernistas contra la acusación de herejía artística", señalando que "en el escenario no existe el realismo. Todo se basa en la ilusión". [14] Su crítico también observó que "la audiencia, después de la sensación inicial de extrañeza ... no era consciente de ninguna incongruencia". [14]
Director de la Sociedad Dramática de la Universidad de Sydney, 1929-1943
En 1929, Hollinworth fue nombrada directora de la Sociedad Dramática de la Universidad de Sydney , [1] [15] un puesto que ocupó durante catorce años. Su primera producción después de su nombramiento fue The Frogs de Aristófanes . [15] Ella seleccionó obras clásicas y contemporáneas de Australia y otros países. [1] Bajo su dirección, el SUDS recibió muchas críticas favorables de sus "producciones espléndidamente montadas". [1] Eran un grupo de teatro amateur, compuesto por un elenco cambiante de estudiantes y algunos exalumnos, y en algunas obras de teatro se notó que su inexperiencia carecía de animación [16] o no hacía que las líneas fueran significativas. [17]
Sin embargo, Hollinworth fue reconocida como "una maga con efectos de iluminación", [9] y por su "capacidad para traducir el drama ... en imágenes y acción escénica inquietante". [15] Superó creativamente los desafíos de los escenarios disponibles para el grupo: en teatros pequeños, pudo crear una impresión de espacio, [9] mientras estaba en el gran escenario del Gran Salón de la Universidad de Sydney, sin proscenio ni cortinas. , usó focos para concentrar el enfoque y dio el papel de arreglista de escena a los personajes de la obra (como Feste en Noche de Reyes ), [18] o vistió a los mozos del escenario como sirvientes con trajes de época (como en una producción de 1940 de Escuela para el escándalo ). [19]
Un crítico consideró que "la sociedad está haciendo uno de los mejores trabajos de aficionados que se pueden ver en Sydney en la actualidad". [20] Otro comentó: "A este productor inteligente le gusta algo que requiere imaginación y originalidad en el escenario y la iluminación", [21] mientras que otro se preguntaba: "Sería interesante ver qué podría hacer la señorita Hollinworth con un elenco profesional; algo excepcional es indicado." [22]
En 1943, Hollinworth renunció a SUDS. [1] Su producción final como directora del grupo fue el debut teatral de Ned Kelly por el poeta australiano Douglas Stewart . [3] [23]
Producciones seleccionadas de SUDS
Año | Título | Autor | Teatro | Reseñas |
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1930 | La decimotercera silla | Bayard Veiller | Teachers College Hall, Universidad de Sydney | "decididamente atractivo ... Hollinworth ... agrupa [ed] y marshall [ed] a los actores de una manera que siempre era pictóricamente eficaz; ... el sentimiento general era de reposo, poniendo así de relieve los gestos y acciones que llevaban la historia adelante ". [24] |
1931 | El último de la Sra. Cheyney | Frederick Lonsdale | El Teatro Savoy, Sydney | "un verdadero éxito" [25] |
1933 | L'Aiglon | Edmond Rostand [1] | El Teatro Savoy, Sydney | "Brillante producción ... La escena de cierre fue sobresaliente". [26] "May Hollinworth, tuvo mucho que ver con este éxito, su disposición de escenas que requirió muchos personajes en el escenario fue excelente". [27] |
1934 | El gaitero | Josephine Preston Peabody | Conservatorio de Música de Nueva Gales del Sur | "un efecto impresionante ... La primera escena ... se presentó con una opulencia de color inusual; parte de ella aportada por los elaborados trajes que abarrotaron el escenario y otra por la admirable distribución de la iluminación. ... La agrupación fue siempre finamente equilibrado y artístico ". [28] |
1935 | A su gusto | Shakespeare | El Teatro Savoy, Sydney | "Espléndido trabajo, y el aplauso que siguió al telón final fue prueba del aprecio del público". [29] |
1936 | Don Juan | James Elroy Fletcher | El Teatro Savoy, Sydney | "un trabajo de primer nivel". [22] |
1937 | Duodécima noche | Shakespeare [1] | Gran Salón, Universidad de Sydney | "un experimento valiente y digno ... Visualmente ... la presentación de la señorita May Hollinworth debe haber satisfecho el gusto más exigente ... una presentación de un tipo muy pocas veces visto en Sydney". [18] |
1938 | Lucrecia | André Obey , traducido por Thornton Wilder | Salas del club SUDS | "Uno podría incluso llamar a esta producción distinguida ... difícilmente se podría esperar verla mejor hecha ... una actuación muy conmovedora". [30] |
1938 | La muerte toma vacaciones | Alberto Casella, adaptado al inglés por Walter Ferris | Salas del club SUDS | “Con una hábil manipulación del decorado permanente, dos pequeños muebles y una ingeniosa iluminación, han creado la ilusión de espacio ... esta producción tiene estilo”. [20] |
1938 | Hotel Universe | Philip Barry | "Sobresaliente fue la interpretación de una obra de lo más inusual ... La señorita Hollinworth debe ser felicitada por la manera tan fascinante en que desentrañó su significado". [31] | |
1939 | Alcanzar la mayoría de edad | Clemence Dane | Salas del club SUDS | Una producción "ambiciosa y difícil", "La integridad de la actuación, que conservó hasta el final su mística inquietud, reflejó un gran crédito sobre la directora, May Hollinworth". [21] |
1939 | Copas poco profundas | Dymphna Cusack | Salas de club de teatro independiente | "Una noche de cinco obras de teatro en un acto de autores australianos presentadas por cinco grupos de repertorio. Shallow Cups ... fue sin duda el mejor material del programa". [32] |
1940 | La escuela del escándalo | Richard Brinsley Sheridan [1] | Gran Salón, Universidad de Sydney | "una buena jugada bien hecha"; "Las agrupaciones del elenco fueron arregladas de la manera más artística y muchos momentos deliciosos realzados por el movimiento inteligente de los jugadores, gran parte de la sátira de Sheridan fue apagada debido a la inaudibilidad de algunos miembros del elenco". [19] |
1940 | Temor | Ruth Bedford | Club de Arte de Trabajadores de la Nueva Liga de Teatro | "a veces ... un flujo de lenguaje bastante hermoso ... una actuación notablemente fluida, y el final de la producción fue manejado con mucha habilidad por May Hollinworth". [33] |
1940 | Sombra y sustancia | Paul Vincent Carroll | Una "producción cargada de electricidad ... La señorita Hollinworth hace un gran favor al montar una obra de este tipo ... El Canon de John Bushelle ... tenía una estatura imponente, a veces una terrible dureza que galvanizó a la audiencia. La Brígida de Shiela Sewell ... se convirtió en la figura del patetismo más encantador, una de las raras representaciones de repertorio de un año ". [34] | |
1940 | Las ranas | Aristófanes | Gran Salón, Universidad de Sydney | "una empresa grande, elocuentemente concebida, académica y valiosa"; "El ... escenario ... fue utilizado con pleno efecto por May Hollinworth ... La impresión visual fue compleja, variada y satisfactoria". [35] |
1941 | sábado | Kathleen Carroll | Salas del club SUDS | Una obra de teatro australiana que muestra a residentes de los suburbios involucrados en apuestas SP , incluido un empleado de banco que apuesta con dinero robado del banco. "La obra se convierte en un clímax en el segundo acto de escuchar la gran carrera y la secuela inmediata del suicidio del secretario. ... El manejo de May Hollinworth de este punto alto tuvo un crescendo tan calculado que, en la tensión, el cliché de la situación tomó una nueva vida emocional ". [36] |
1941 | Prima muriel | Clemence Dane | Teatro de la Universidad de Melbourne, Melbourne | [3] [37] |
1941 | Julio César | Shakespeare | Gran Salón, Universidad de Sydney | "Una característica sobresaliente de la producción fueron las impresionantes agrupaciones de los jugadores. May Hollinworth ... manejó el movimiento de las escenas de la multitud de una manera que enfatizó el creciente drama de la obra". [38] |
1942 | La ampolla | Henrietta Drake-Brockman | Casa de juegos de Bryant | SUDS ganó la Copa Fay Compton a la mejor actuación grupal en el festival anual de la British Drama League . [3] |
1943 | El tiempo de tu vida | William Saroyan | "Con este material, May Hollinworth hizo la mejor producción de su carrera ... Un problema en estos días es reunir un elenco enorme; otro es hacer que obedezcan la voluntad del ritmo enormemente estadounidense pero también individualmente saroyanesco que acecha. esta obra aparentemente amorfa y le da coherencia y forma ... ¡Bravo, May Hollinworth! " [39] | |
1942, 1943 | Ned Kelly | Douglas Stewart [3] [23] | Salas del club SUDS | "La fe de uno en esta obra ricamente escrita ... es ... reafirmada por esta producción de May Hollinworth, algunas escenas en las que son muy reveladoras ... Con esta producción, [ella] deja SUDS después de muchos años de excelente trabajo. " [23] |
Dirección y actuación autónoma en radiodrama
Durante los años en los que Hollinworth trabajó para la Sociedad Dramática de la Universidad de Sydney, también dirigió algunas otras obras de teatro de forma independiente. [1] Entre ellos se encontraba Day Must Break , una primera obra del dramaturgo escocés-australiano Alexander Connell , presentada en 1937 por la compañía JC Williamson en el Theatre Royal . [1] [3] [5] [40] El Sydney Mail anunció que Hollinworth sería "la primera mujer australiana en producir una obra de teatro profesional" en ese teatro. [41] Un crítico comentó que, si bien el tema de la obra era profundo, la trama era endeble y parte de la actuación melodramática; sin embargo, Hollinworth "había proporcionado un entorno atractivo y simple". [42]
Formó el Leonardo Theatre Group en 1935, [43] y con ellos dirigió producciones de Lucrece (1935) y Beggar on Horseback de George S. Kaufman y Marc Connelly (1935). [1] [3] [40] Un crítico del Sydney Morning Herald expresó su sorpresa "de que [ Beggar on Horseback ] alcanzó un estándar tan alto como lo hizo", continuando "Miss May Hollinworth ya ha dado evidencia de ingenio e imaginación como productora para aficionados ". [44]
Ella era el productor de los treinta y ocho teatro, un grupo de aficionados que se formó en 1938, que dio play-lecturas, así como dos producciones de la etapa, Dodie Smith 's bonete sobre el molino de viento en mayo de 1939, [45] [46] y Rosamond Lehmann 's no más de Música en agosto de 1939. [47] Una revisión de bonete sobre el molino de viento , comentó: "Gran parte del crédito por el éxito de la presentación debe ir al productor, mayo Hollinworth, que, en varias producciones recientes, ha demostrado su habilidad para manejar yesos con habilidad y juicio ". [48]
Hollinworth trabajó con la compañía Impressionist Theatre, como director o como director de escena, para varias producciones, incluidas Cyrano de Bergerac y Death Takes a Holiday . [3] También dirigió concursos para sociedades misioneras, [3] obras de teatro navideñas [3] [40] y representaciones de asociaciones escolares, [3] y, en 1930 [49] y 1934, representaciones de recaudación de fondos para lo que entonces se llamaba Sydney. Industrial Blind Institution, que incluye una producción de la obra de teatro Meet as Lovers de Marguerite Dale . [3]
El Australian Women's Weekly describió a Hollinworth en 1937 como "una de las muchas personalidades conocidas en el aire". Desde finales de la década de 1920, había actuado en dramas de radio transmitidos por la estación 2FC de la Australian Broadcasting Commission . Las producciones incluyeron La tumba de Osiris de John Pickard en 1929, [3] y El hombre que se quedó en casa de JE Harold Terry y Lechmere Worrall en 1931. [3] [50]
The Metropolitan Players y el Metropolitan Theatre, 1944-1950
En 1944, Hollinworth fundó Metropolitan Players. [10] Entre los miembros fundadores se encontraban actores que habían aparecido en producciones de Hollinworth SUDS, incluyendo Alathea Siddons, [51] [52] un graduado en ciencias de la Universidad de Sydney, [37] quien, como ex alumno, había aparecido en The Frogs ( 1940), Cousin Muriel (1941) y Julio César (1941); Lyndall Barbour ; [10] Bruce Beeby ; [51] y Kevin Brennan . [10] [51] [53] Otros en el primer año que luego se hicieron conocidos incluyeron a Carlotta Kalmar; [51] John Dease ; [51] [54] [52] Leo McKern ; [1] [55] Jane Holland; [1] [52] y Enid Lorimer . [1] [52]
Sus primeras actuaciones se realizaron para entretener a las tropas en los pasillos suburbanos y en un hospital militar. [3] [56] Inicialmente, los Players no tenían su propio teatro. Las actuaciones se llevaron a cabo por suscripción en una sala suburbana en Killara , un suburbio en la costa norte de Sydney , donde se acababa de formar un nuevo grupo teatral amateur, el Kuringai Theatre Guild, [10] , con OD Bisset como presidente. [54] Se informó que dos de las primeras obras, The First Mrs. Fraser y Dangerous Corner , tenían una audiencia de 1200 y 1500, respectivamente. [54]
En 1946, Hollinworth abrió el Metropolitan Theatre en una sala de arriba en Reiby Place, en el distrito de almacenes de Circular Quay , Sydney, [10] [57] con "una excelente producción de Othello " . [57] Como el teatro era pequeño ( tenía setenta asientos), [1] los asientos se vendieron nuevamente por suscripción. [10] Se ofrecieron actuaciones adicionales, abiertas al público, en otros lugares, a menudo en un salón de la iglesia (también pequeño) en el suburbio de Darlinghurst, en el interior de Sydney . [58]
Al igual que en SUDS, Hollinworth presentó una variedad de drama con los Metropolitan Players. Incluyó al menos una obra de teatro australiana cada año, [1] incluidos los estrenos de The First Joanna (ganadora de la competencia de la Junta Asesora de Dramaturgos) [59] y El naufragio de Douglas Stewart . Tenía la intención de producir todas las obras principales de Shakespeare, creyendo que no había mejor experiencia para los actores que interpretar papeles de personajes de Shakespeare. [10]
Durante este período, Hollinworth recibió el reconocimiento de su trabajo por parte de críticos, público, críticos y personal del teatro. En 1944, "[en] un almuerzo, ofrecido por el director de escena de JC Williamson ... para May Hollinsworth [sic], ... se le rindió un raro homenaje. Los manos del escenario y el elenco declararon que a través de su buena gestión se hizo el más feliz temporada en la que habían jugado ". [60] Un crítico la describió en 1945 como "conocida por su habilidad especial para integrar las corrientes temáticas amplias de una obra de teatro"; [61] otro escribió en 1946, "el Metropolitan está haciendo un trabajo muy fino que merece atención ... Un equipo bien unido dio una actuación muy satisfactoria ... las numerosas piezas pequeñas fueron cuidadosamente moldeadas e integradas ... la atmósfera del período y el entorno ". [62] En un perfil de la compañía de 1947, la revista Pix escribió: "May Hollinworth se distingue en el mundo del teatro serio. Si estuviera trabajando en Inglaterra o Estados Unidos, a estas alturas habría ganado el reconocimiento nacional. Muchas personas que han trabajado bajo su dirección se han hecho un nombre en la radio ... Si tuviera la oportunidad, la señorita Hollinworth y sus metropolitanos podrían contribuir a gran escala a nuestra cultura ". [10] George Johnston en 1947 describió a Hollinworth como "una mujer con ojos agudos, oídos agudos, una lengua que puede ser alentadora o cáustica, un fondo de energía aparentemente inagotable, una personalidad convincente", y citó al profesor Alan Stout de la Universidad de Sydney como diciendo: "Si el Gobierno de la Commonwealth realmente quiere llegar a alguna parte con un Teatro Nacional, debería elegir a May Hollinworth ... que produce el mejor trabajo en Sydney. Es una productora excelente". [63] El periodista inglés David E. Walker describió a Hollinworth en su libro We Went to Australia (1949) como "una mujer grande con grandes ideas", y escribió: "Críticos competentes y sin prejuicios han dicho de ... May Hollinworth, que sus producciones compárese favorablemente con muchos de los que adornan Shaftesbury Avenue y Nueva York ". [64]
Sin embargo, los revisores no dudaron en comentar lo que consideraban errores. Leslie Rees escribió sobre una interpretación de Twelfth Night en 1946: "Considero un grave error por parte de la señorita Hollinworth exigir que [Sir Andrew de David Saxby] sostenga un falsete monótono y poco divertido". [65] Un crítico del Sydney Morning Herald de Romeo y Julieta en 1949 consideró que "Betty Lucas fue mal interpretada como Julieta. Hablaba con una voz aguda que era difícil de seguir, y no transmitía la inocencia, poesía y frescura de la parte." [66]
Varios escritores lamentaron las limitaciones del lugar de Reiby Place. En 1947, George Johnston escribió: "El teatro del tamaño de una pinta de May Hollinworth se puede encontrar al final de unas escuálidas escaleras de madera en un edificio rodeado de almacenes frente al mar. Solo puede acomodar una audiencia exigua ... Sin embargo, este fragmento puede Ver drama igual a algunos de los mejores del mundo. Puede ver representaciones de primera clase de Shakespeare. Puede ver obras de WB Yeats que de otra manera no se interpretarían en este país. Puede ver obras como ... la propia de Douglas Stewart espléndido drama australiano, "Ned Kelly", que seguramente mereció un mejor estreno que una audiencia de 70 en una sala de arriba con vista a los contenedores de basura vacíos, un carril sin iluminación y un puesto de hamburguesas de aspecto bastante flojo ". [63] Otro crítico escribió, "May Hollinworth, que tiene que luchar con las limitaciones de un escenario muy estrecho y una habitación pequeña y mal ventilada, merece al menos aire acondicionado y, en el mejor de los casos, una traducción a un reino más espacioso e insonorizado para el el trabajo de su magia sin obstáculos por el ruido de los cubos de basura y por la incomodidad soporífera de la humanidad encajada ". [67]
A pesar de esto, el Metropolitan Theatre fue "considerado uno de los mejores campos de entrenamiento para artistas jóvenes en Australia". [68] Los actores que pertenecieron a Metropolitan Players durante los años restantes de la dirección de Hollinworth y más tarde se hicieron notables incluyeron a Betty Lucas , [1] [10] [57] David Cahill , [69] Gerry Duggan , [69] [70] HG Kippax , [69] Dinah Shearing , [1] [10] Robin Lovejoy , [1] [10] Redmond Phillips , [71] Richard Meikle , [72] y John Meillon . [59] [73]
Hollinworth tuvo algunas oportunidades de presentarse a un público más amplio. En 1944, dirigió la producción de JC Williamson de Sueño de una noche de verano en el Theatre Royal, [60] que fue vista por más de 12.000 niños de Sydney. [74] En 1947, representó As You Like It de Shakespeare en un teatro al aire libre en un parque de la ciudad de Sydney, ante una audiencia de más de mil personas. [75] Al año siguiente, un artículo sobre el teatro infantil en Australia informó que Hollinworth planeaba presentar una serie anual de representaciones al aire libre en los terrenos escolares de la ciudad de Sydney. [76] George Johnston informó que planeaba "establecer una compañía de repertorio itinerante a tiempo completo para ofrecer representaciones del mejor drama a los niños de la escuela en Nueva Gales del Sur ... previendo] 84 representaciones al año para más de 100,000 niños en edad escolar. ". [63]
Si bien Hollinworth no realizó completamente este plan, en 1949, la compañía realizó una gira por diecisiete ciudades en el norte de Nueva Gales del Sur y el sur de Queensland, presentando Twelfth Night en matinés para estudiantes de la escuela, y The Rivals y Priestley's Laburnum Grove por la noche. [77] [78] Hollinworth esperaba que, "De esta manera, ... se construirá teatro en Australia. No solo se estimulará el interés, sino que se les dará la vida a nuestros jóvenes artistas". [68]
También en 1949, el Metropolitan Theatre se trasladó a un nuevo local en el salón de Christ Church St. Laurence , Pitt St, con una capacidad de doscientas butacas. [1] [79] Esto permitió a la empresa aumentar su suscripción de 1000 a 4000. [80] La primera producción fue considerada por los críticos como decepcionante, [79] [66] [81] debido en parte a las dificultades para adaptarse desde un auditorio pequeño a uno más grande. Sin embargo , la siguiente producción, el estreno de la obra de teatro Shipwreck de Douglas Stewart , se consideró impresionante. [70]
Producciones Metropolitanas seleccionadas
Año | Título | Autor | Teatro | Reseñas |
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1944 | A prueba | Frederick Lonsdale | Salones suburbanos de Sydney y Hospital del Ejército, Concord | [3] |
1944 | La Primera Sra. Fraser | San Juan Ervine | Salas y teatros suburbanos de Sydney [3] [56] | "una actuación fluida y agradable" [53] |
1944 | Esquina peligrosa | JB Priestley | Salón conmemorativo de Killara | [3] [54] |
1944 | Tio Harry | Thomas Job | Salón Conmemorativo de Killara; Salón de San Juan, Wahroonga | "La productora May Hollinworth vio sabiamente que la mejor manera de lograr un impacto dramático ... era trabajando en el realismo atmosférico eduardiano de los [escenarios]". [52] "excepcionalmente bueno ... a pesar de las limitaciones, el productor ha transmitido con éxito la atmósfera en la que el tío asesina a su hermana". [54] |
1945 | Sospechar | Edward Percy y Reginald Denham | Salón conmemorativo de Killara | "Con mucho margen para una profunda corriente de suspenso, la producción y la actuación fueron muy sólidas, con Enid Lorimer inteligentemente elegida para el papel central". [82] |
1945 | Maestro en un internado | Ian Hay | Salón Conmemorativo de Killara; Salón de San Juan, Wahroonga | "un gran éxito"; [83] "La actuación, aunque irregular y, a menudo, demasiado lenta, fue bien recibida por el público". [84] |
1945 | Hijos de la mañana | Catherine Duncan | Salón Conmemorativo de Killara; Salas del club SUDS | "Los hilos temáticos del amor idealizado, el patriotismo y el sacrificio se integraron hábilmente en una sola madeja coherente de ideas poéticas mediante una actuación bien juzgada y la producción de May Hollinworth". [85] |
1945 | Nuestro pueblo | Thornton Wilder | Salón Conmemorativo de Killara; Ayuntamiento de Mosman ; teatro privado | "una actuación de lo más atractiva ... La producción de May Hollinworth fue excelente. Su elección del elenco, las agrupaciones de personajes y, sobre todo, la estrategia con la que organizó la obra para el pequeño escenario fueron excepcionalmente inteligentes. La boda y las escenas del cementerio en en particular fueron hábilmente ideados ". [55] |
1946 | OTELO | Shakespeare [10] | Teatro Metropolitano; Salón Conmemorativo de Killara; Salón de la iglesia de San Pedro, Darlinghurst | "de lejos, la mejor interpretación de una obra de Shakespeare en Sydney en muchos años. Incluso esa estimación puede no hacer plena justicia a la devota producción de May Hollinworth y una actuación finamente moderada ..." Othello ", como la ha producido la señorita Hollinworth, ' es Shakespeare ". [57] |
1946 | Winterset | Maxwell Anderson | Teatro Metropolitano; Salón de la iglesia de San Pedro, Darlinghurst | "Trato notablemente fino ... la señorita Hollinworth ... ha investigado las verdaderas intenciones del autor y ha producido una declaración clara y decisiva de manera admirable ... La obra requiere un conjunto complejo de sótano y calle; y la señorita Hollinworth, con éxito sorprendente, se las arregla sin ni siquiera una cortina ". [69] |
1946 | Liliom | Ferenc Molnár [10] | Teatro Metropolitano; Salón de la iglesia de San Pedro, Darlinghurst | "Valiente ... Un poco de actuación brillante y una producción cuidadosa de May Hollinworth trajeron una buena medida de éxito en esta obra extraña, casi extraña". [86] "[L] a actuación es de un alto nivel en todo momento, y la dirección es inteligente ... Es realmente asombroso ver una obra de esta calidad en una pequeña sala en Darlinghurst mientras los grandes teatros profesionales solo muestran triviales y calderas sin sentido ". [58] |
1946 | Duodécima noche | Shakespeare [10] | Teatro Metropolitano; Salón de la iglesia de San Pedro, Darlinghurst | "May Hollinworth, en sus presentaciones enana de Reiby Place de Othello y Twelfth Night , ha encontrado un tono vocal y una modificación visual que aseguran una experiencia de Shakespeare tan relajada y cómoda como la que he conocido en cualquier parte. Twelfth Night fue realmente un espectáculo delicioso . " [65] "May Hollinworth es una [] ... excelente productora, y la obra está ... bien emitida, bien interpretada y con una presentación inteligente". [72] |
1947 | La esposa del campo | William Wycherley | Teatro Metropolitano, Reiby Place, Sydney [10] | "May Hollinworth hizo maravillas en su escenario enano ... al ser divertida y ni por un momento sentimentalizar [hizo] su propio trabajo ligeramente moral de satirizar el libertinaje"; [87] "un entretenimiento delicioso. Y esclarecedor". [88] |
1947 | Ned Kelly | Douglas Stewart | Teatro Metropolitano [1] [10] | "un logro heroico ... El pequeño escenario y el auditorio imponen discapacidades que solo un productor talentoso e inventivo podría superar ... A pesar de esto ... se hizo una impresionante medida de justicia al dramaturgo". [89] |
1947 | Abanico de Lady Windermere | Oscar Wilde | Teatro Metropolitano | "Hubo muchas cosas que hicieron que este resurgimiento valiera la pena ... May Hollinworth nuevamente demostró ser capaz de imponer la calidad del estilo en su pequeño mundo. La escena de la pelota se movía en una especie de cámara lenta, permitiendo cada movimiento mínimo en la situación debe ser observada cuidadosamente y estimada por su efecto por la audiencia ". [90] |
1947 | Aldea | William Shakespeare | Teatro Metropolitano | "Cualidades astutamente imaginativas en la producción que trajeron la historia a la vista de manera clara y convincente, y una actuación que se alimentó de una inteligencia alerta ... una actuación de verdadero valor artístico". [91] |
1948 | La primera joanna | Dorothy Blewett | Teatro Metropolitano [67] | " La Primera Joanna ... está escrita con la excelente intención de concienciar a los australianos de sus tradiciones. Presentada por los Metropolitan Players de May Hollinworth ..., cumplió su propósito de manera entretenida". [59] |
1948 | Sueño de una noche de verano | William Shakespeare | Teatro Metropolitano, Killara Memorial Hall | " Sueño de una noche de verano ... salió con un aspecto casi brillante y nuevo en la producción actual del Metropolitan Theatre. La productora May Hollinworth tuvo una buena idea cuando usó a niños casi inexpertos como hadas asistentes. Su animada espontaneidad señaló el tedio del ballet infantil entrenado habitual . " [73] |
1948 | Amor por amor | William Congreve | Teatro Metropolitano, Reiby Place | "una muy buena actuación ... para la productora May Hollinworth ... créditos por el ritmo de Olivier que los actores dieron a sus líneas sin perder una palabra para el público". [92] |
1949 | Los rivales | Richard Brinsley Sheridan | Tour por el sur de Queensland y el norte de Nueva Gales del Sur [77] | "una espléndida presentación ... Desde los directores hasta los actores secundarios, los jugadores demostraron ser artistas con más habilidades de las habituales" [78] |
1949 | Romeo y Julieta | William Shakespeare | Teatro Metropolitano, Christ Church St. Laurence Hall, Pitt St, Sídney | "[Una] decepción ... carece de unidad de diseño y corriente de pasión". [79] "[Diseñado para un auditorio sin hacinamiento y sin galería; y gran parte de la ... acción ... no se puede ver correctamente ... gran parte del diálogo ... no se puede entender claramente". [81] "[D] se presenta de manera atractiva ... Había una falta de entusiasmo y vitalidad ... los actores se complacían en estudios de personajes individuales ... sin ninguna mente unificadora para controlar las aberraciones ... La efectividad de la escena final de la tumba ilustra la capacidad del productor de utilizar la luz a la manera de Rembrandt para crear una sensación de misterio, pero en su mayor parte robó la producción de esta invaluable ayuda ". [66] |
1949 | Naufragio | Douglas Stewart | Iglesia de Cristo St. Laurence Hall | "Bastante palpita con vida y acción cruda ... Toda la producción de esta excelente obra nueva australiana es manejada hábilmente por todos los involucrados; ... y toda la actuación muestra la mano firme e inteligente de su productora, May Hollinworth". [70] |
1949 | Casa de angustia | George Bernard Shaw | Iglesia de Cristo St. Laurence Hall | "El elenco elegido por May Hollinworth ... avanza a través de las conversaciones maratonianas de manera diligente, cuidadosa y con mucha energía. Pero ... [sin] el rango de virtuosismo para dar un aguijonazo en las alas o una punzada penetrante a la conversación incesante ... [ estaba] actuando por debajo del mejor estándar del Metropolitan ". [93] |
1950 | Ella se inclina para conquistar | Oliver Goldsmith | Iglesia de Cristo St. Laurence Hall | "May Hollinworth ... se aseguró de que la producción tuviera mucho atractivo visual ... Pero la acción de la comedia fue impasible y agotadora ... fue demasiado lejos ... al atenuar la comedia". [94] "[D] es nombrada. Aunque bien organizada y dirigida de manera competente ... la obra no logra captar la atención del público por completo". [95] |
1950 | La linterna china | Laurence Housman | Iglesia de Cristo St. Laurence Hall | "La señorita Hollinworth mantiene un excelente equilibrio ... entre el impulso de Housman de decir algo profundo y los sentimentalismos frívolos que mantienen ahogadas las profundidades. La actuación es adecuada, las incongruencias ocasionales no son más ridículas que las incongruencias deliberadas en los escritos de Housman". [96] |
Enfermedad, jubilación y dirección de invitados
Hollinworth enfermó gravemente durante los ensayos de la producción de septiembre de 1950 del Metropolitan Theatre, Raymond, Lord of Milan [1] (que había sido publicada en Sydney en 1851 y producida una vez, en 1863). [97] Fue hospitalizada y obligada a ceder la dirección de la obra a su estrella, Nigel Lovell . [98] El Metropolitan Theatre [99] y otros Little Theatres llevaron a cabo representaciones benéficas para un Fondo de testimonios de May Hollinworth . [100] [101] Se esperaba que Hollinworth volviera a dirigir el año siguiente; [99] sin embargo, su retiro de los Metropolitan Players fue permanente. [1]
En 1955, su salud había mejorado, y ella fue invitada a dirigir a Doris Fitton 's Teatro Independiente . [1] Entre sus producciones hubo Peter Ustinov 's el amor de cuatro coroneles en 1955 ( "productor volver Mayo Hollinworth en la producción después de cinco años de enfermedad y la oscuridad sabía cómo ganar con estilo de trabajo en equipo de los jugadores ingeniosos en la carga y la activación de la Ustinov ingenio"); [102] I Am a Camera , también en 1955 (sobre el cual un crítico escribió "May Hollinworth [..] reemplazó a Miss Fitton cuando la producción estaba en sus primeras etapas. Por derecho propio, cada uno es un productor capaz, pero los dos los estilos no se mezclaron, lamentablemente, y el resultado fue una de las producciones más mundanas de este teatro desde hace algún tiempo ”); [103] Tennessee Williams ' El tatuaje Rose en 1956 (que se describe como 'una producción más animada y terminado por mayo Hollinworth, con la precisión y la excelencia de detalle raro en trabajo repertorio'); [104] William Inge s' Come Back, Little Sheba en 1957 ( 'otro logro de mayo Hollinworth como productor, y un logro para el elenco bien unida ... [que] ganan totalmente el aplauso entusiasta y la excelente casa') ; [105] y ¿Conoce la Vía Láctea? de Karl Wittlinger en 1964 (" James Dibble y Robert Levis ... ambos ... lograron una credibilidad total en ... una obra notable por su cohesión, todo bien atendido por la productora, la señorita May Hollingworth." [sic]) [106]
En 1957, Hollinworth fue invitado por el australiano isabelino Teatro La confianza para dirigir el estreno mundial en Sydney de Richard Beynon 's Play El Desplazamiento del corazón , [1] que había ganado los 1956 periodistas Premio de Australia, y el tercer premio en el Observador juego competencia en Londres. [107] Esta producción totalmente profesional, en la que la autora jugó un papel clave, fue considerada "cercana a [un] éxito espectacular", [108] en la que Hollinworth "dirigió su fuerte elenco con sensibilidad y fuerza". [108] Hollinworth también dirigió la obra en sus giras por Newcastle y Canberra el año siguiente; en el segundo, un crítico consideró que ella "ha utilizado el ritmo y el vigor para llevarla a través de las dificultades del guión, dándole una imagen convincente de los personajes en acción". [109]
Hollinworth volvió a experimentar problemas de salud a partir de 1963, [1] y la producción de 1964 de Do You Know the Milky Way? fue lo último que dirigió. En sus últimos años, fue patrocinadora del Pocket Playhouse Theatre, Sydenham, [1] adjudicado en el British Drama League Festival, [110] y se unió al All Nations Club, que promovió el intercambio cultural entre los consagrados y los neo-australianos . [1] En su testamento, dejó su casa en Stanmore, "Hollinworth", a lo que entonces era la Sociedad de Adultos Sordos y Mudos de Nueva Gales del Sur (ahora la Sociedad de Sordos de Nueva Gales del Sur). [1] [111]
Hollinworth murió en el Royal Prince Alfred Hospital, Camperdown, el 19 de noviembre de 1968; su funeral, según los ritos anglicanos, se llevó a cabo en el Crematorio de los Suburbios del Norte, Sydney . [1] [15]
Reconocimiento
Una placa de bronce que conmemora a May Hollinworth está pegada a la pared en el sitio del Metropolitan Theatre, 1 Loftus Street, Sydney (en la década de 2010, el Paragon Hotel). [112]
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La presentación final en la temporada del Studio Theatre de "Iphigenia in Tauris" se realizará en "The Studio", 9 Hamilton Street, a las 7.30 pm de hoy, y las ganancias se destinarán al Fondo de testimonios de May Hollinworth.
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MAY HOLLINWORTH, del Metropolitan Theatre, ha hecho más que la mayoría para mantener encendida la antorcha teatral en Sydney y, al hacerlo, se ha ganado un gran respeto. Ha estado muy enferma, no podrá reanudar su trabajo hasta el próximo año. Como tributo a su trabajo y su valentía, el pueblo metropolitano presentará una presentación especial de The Rivals como testimonio el miércoles 8 de noviembre. El Kuringai Theatre Guild también está apoyando el testimonio con presentaciones de The Voice of the Turtle el viernes y Sábado.
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Otras lecturas
- Hunter, Richard. Sydney's Little Theatres 1945 to 1955: with special reference to The Metropolitan Theatre. Thesis, School of Drama, University of New South Wales, 1981
enlaces externos
- May Hollinworth at AusStage
- Biographical cuttings on May Hollinworth at the National Library of Australia