Ladrones de Mildred Lucile
Mildred Lucile Crooks ( 12 de diciembre de 1899 - mayo de 1972) fue una pintora expresionista abstracta estadounidense. Estudió en París, Francia y expuso en muchas exposiciones grupales e individuales, incluida la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, Salon des Tuileries, Salon d'Automne, el Museo de Brooklyn, Arts Club Washington DC y en muchas galerías en la ciudad de Nueva York.
Crooks nació en Chicago, Illinois, hija de Henry David Crooks. Se graduó de Oak Park High School en Chicago, antes de mudarse a la ciudad de Nueva York y París. Crooks estudió en Francia, residiendo con su hermano, Harold Crooks. Se casó con Pinckney Gibson Daves el 21 de junio de 1929 en la Primera Iglesia Presbiteriana de Nueva York. [1] La pareja vivía en el vecindario de Sutton Place, pero también frecuentaba el área de East Hampton [2] a menudo se alojaban en Conklin House o en su residencia en Georgica Settlement (ahora conocida como Georgica Association). [3] A principios de la década de 1930, fueron citados como invitados en eventos francófilos en Cincinnati, Ohio. Cuando Crooks murió en mayo de 1972, su muerte se registró con su nombre de casada, Mildred Daves.
Crooks estudió en París durante varios años y, según los informes, tenía estudios en París y Cannes. Su trabajo se exhibió a principios de la década de 1930 en varios salones, incluidos Salon D'Automne y Salon des Tuileries.
Crooks fue el tema de una pintura de Ary Stillman , un artista ruso-estadounidense, que también pasó un tiempo en París. Su pintura, Retrato de la Sra. Pinckney Daves , se exhibió a fines de 1931 en la "L'exposition Artistique la Plus Originale de L'Annee" en el Salon des Echanges. Una fotografía de la exhibición de Stillman que muestra la pintura es un vistazo raro de su semejanza.
Varios críticos escribieron sobre el trabajo de Crooks, incluido un artículo destacado en The New York Times en 1932, donde se la llama "pintora de pintores". Se consideró que la revisión de su naturaleza muerta fue "elaborada con detalles muy finos", aunque el crítico se preocupa por sus "incursiones en el territorio surrealista", [5] un territorio que abrazó más adelante en su carrera con sus pinturas cada vez más abstracto.
Otro crítico de The New Yorker no puede decidir si los desnudos de Crooks fueron el punto culminante del programa, pero afirma que le gustan muchísimo. [6] El crítico de arte C. Adolph Glassgold revisando su exposición en la Galería Morton afirma que el trabajo de Crooks muestra "Un sentido del color impecable..." [4]
