El western revisionista (también llamado anti-occidental [1] ) es un subgénero del cine occidental . Designado como una variación posclásica del western tradicional, el revisionista subvierte el mito y el romance de lo tradicional mediante el desarrollo de personajes y el realismo para presentar una visión menos simplista de la vida en el " Viejo Oeste ". Mientras que el western tradicional siempre encarna un límite claro entre el bien y el mal, el western revisionista no lo hace.
Los temas revisionistas han existido desde principios del siglo XX, pero no fue hasta 1968, cuando se relajaron las restricciones del Código Hays , que el revisionismo finalmente suplantó al tradicional. Aunque muchos westerns anteriores están etiquetados como revisionistas, la distinción entre ellos a menudo se ve borrosa por temas variables y dispositivos de trama. Algunos están etiquetados como westerns psicológicos debido a que se centran en los personajes a expensas de la acción y la emoción que predominan en los tradicionales. Otras películas revisionistas, en las que la acción y la aventura siguen siendo prominentes, se etiquetan como westerns indios o westerns forajidos/pistoleros porque, en lugar del héroe tradicional , el protagonista es un nativo americano ., un forajido o un pistolero . Los spaghetti westerns de la década de 1960, que no estaban sujetos al Código Hays, eran fuertemente revisionistas al presentar historias moralmente ambiguas que presentaban un antihéroe o un villano comprensivo . A partir de 1969, el revisionismo ha prevalecido en la producción cinematográfica occidental.
El western tradicional generalmente presenta un personaje principal masculino fuerte, a menudo un oficial de la ley o un oficial de caballería, que toma medidas directas en nombre de personas supuestamente civilizadas contra aquellas que se consideran incivilizadas. Los primeros son retratados como ciudadanos honestos o viajeros, los segundos como forajidos o nativos americanos hostiles . [ cita requerida ]
En el western revisionista, el formato y los temas tradicionales son subvertidos por dispositivos tales como el protagonista nativo americano; personajes femeninos fuertes; el proscrito protagonista; tramas que se preocupan principalmente por la supervivencia en un entorno salvaje; o la presentación de una historia moralmente ambigua sin héroes definidos, que a menudo presenta al llamado antihéroe o un villano simpatizante . El objetivo es desdibujar los límites tradicionalmente claros entre lo "correcto" y lo "incorrecto" (el "chico bueno" contra el "chico malo") al enfatizar la necesidad de sobrevivir en medio de la ambigüedad. [ cita requerida ]
El western tradicional trata a los personajes en términos simplistas como buenos o malos con un desarrollo mínimo del personaje. El western psicológico, que comenzó en la década de 1940 y fue muy popular durante las décadas de 1950 y 1960, prioriza el desarrollo del personaje por encima de la acción, al tiempo que conserva la mayoría de los aspectos tradicionales. En su mayor parte, el western psicológico se transformó en el western revisionista cuando las restricciones de censura se relajaron y eliminaron en la década de 1960. [ cita requerida ]
Shane (1953; dirigida por George Stevens ) es un western psicológico. [2] El personaje del título ( Alan Ladd ) parece al principio ser un vagabundo occidental tradicional que cabalga a través de un paisaje occidental tradicional, pero pronto se hace evidente que ha entrado en un entorno complejo que está poblado, como dice Kim Newman , "creíble". personajes con motivos mixtos". [3] A pesar de que el ranchero Riker ( Emile Meyer ) es ostensiblemente el villano de la obra, señala que se ha esforzado durante treinta años para desarrollar el campo de ganado que ahora está siendo ocupado por "destructores de tierra" constructores de cercas , muchos de los cuales tienen los motivos mixtos señalados por Newman. [4]A pesar de la complejidad de sus personajes, Shane se filma en un entorno convencional y termina con el héroe superando y matando a los tres villanos principales antes de partir hacia un futuro incierto. Sin embargo, hay un elemento de revisionismo en el final cuando el desilusionado Shane le dice a Riker que sabe que su día como pistolero ha terminado. Luego desaparece mientras el granjero Starrett ( Van Heflin ) y su familia aguantan. [5]