Este artículo enumera algunas de las terminaciones modernas del Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart .
Terminaciones litúrgicas
Para la primera representación del Requiem en Río de Janeiro en diciembre de 1819, el compositor austríaco Sigismund von Neukomm construyó un movimiento basado en material en la versión de Süssmayr. Incorporando música de varios movimientos (incluido el "Requiem aeternam", "Dies irae", "Lacrymosa" y "Agnus Dei"), la mayor parte de la pieza se establece en " Libera me ", un texto responsorio que tradicionalmente se canta después la Misa de Réquiem, y concluye con una repetición del "Kyrie" y un " Requiescat in pace " final . [1] Un contemporáneo de Neukomm y alumno de Mozart, Ignaz von Seyfried , compuso su propio "Libera me" inspirado en Mozart para una actuación en el funeral de Ludwig van Beethoven en 1827. [2]
La fuga del "amén"
En la década de 1960, se descubrió un boceto para una fuga "Amén" , que algunos musicólogos ( Levin , Maunder) creían que Mozart pretendía como conclusión de la secuencia después de la "Lacrymosa". HC Robbins Landon argumentó que la fuga "Amén" no estaba destinada al Réquiem, sino que "pudo haber sido para una misa inacabada separada en Re menor" a la que también pertenecía el Kyrie K. 341 . [3]
Sin embargo, hay pruebas contundentes que colocan la fuga del "Amén" en el Réquiem según los estudios actuales de Mozart. [4] En primer lugar, el tema principal es el tema principal del Réquiem (enunciado al principio y a lo largo de la obra) en estricta inversión . En segundo lugar, la fuga se encuentra en la misma página que un boceto para el "Rex tremendae" (junto con un boceto para la obertura de su última ópera, La flauta mágica ), y por lo tanto data de finales de 1791. La única instancia de la palabra El "amén" que aparece en todo lo que Mozart escribió a finales de 1791 está en la secuencia de Réquiem. En tercer lugar, como señala Levin en el prólogo hasta su finalización, la adición de la fuga "Amén" al final de la secuencia mantendría un patrón general que cierra cada sección grande con una fuga, un diseño que parece intencional.
Muchos compositores que intentaron completar el Réquiem utilizaron el boceto de la fuga "Amen" descubierto en la década de 1960 para componer un escenario más largo y sustancial para concluir la secuencia. En la versión de Süssmayr, "Amen" se establece como una cadencia plagal con una tercera de Picardía (iv – I en D menor) al final de la "Lacrymosa". Sólo Jones y Suzuki combinaron los dos, terminando la fuga con una variación en los compases finales de "Lacrymosa" de Süssmayr, así como la cadencia plagal.
Terminaciones desde finales del siglo XX
Desde la década de 1960, varios compositores y musicólogos, generalmente insatisfechos con la terminación tradicional "Süssmayr", han intentado compleciones alternativas del Requiem. Cada versión sigue una metodología distinta para todo el réquiem o solo para movimientos individuales.
Completaciones no musicológicas
Completaciones que no intentaron emular el estilo de Mozart, sino que completaron el réquiem con el estilo del editor.
- Knud Vad (2000) siguió la finalización de Süssmayr hasta el "Sanctus" y "Benedictus", insertando 4 compases en piano para el "Sanctus", componiendo una doble fuga para Osanna con tema de Sussmayr, añadiendo más modulaciones al "Benedictus" y componiendo una transición de regreso a Re mayor. [5]
- La Australian Broadcasting Corporation encargó a Gordon Kerry (2005) que redactara una terminación. Trajo nuevas adiciones al manuscrito pero mantuvo las proporciones generales de la versión de Süssmayr. [6] [7]
- Michael Finnissy (2011) utilizó la orquestación de Süssmayr como base, pero eliminó las composiciones de Süssmayr. De los cinco movimientos revisados de Finnissy, a la "Lacrymosa" se le dio un estilo más conspicuamente mozartiano, mientras que los cuatro movimientos finales exploraron con más audacia los estilos musicales desarrollados desde la muerte de Mozart en 1791. [8]
- Brett Abigaña (2012) revisó la versión de Süssmayr y proporcionó una nueva fuga "Amen", su finalización es, con mucho, la más conservadora en lo que respecta a sus adiciones, solo en comparación con la edición de Flothuis. [9]
- Gregory Spears (2013) como Finnissy, incluyó un nuevo "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei" para reemplazar la finalización de Süssmayr de esos movimientos. La finalización de Spears reconoció la yuxtaposición de fuentes antiguas y nuevas comunes en la música litúrgica de la época e incorporó dos fragmentos cadenciales de la finalización de Süssmayr al final de "Benedictus" y "Agnus Dei". [10]
Terminaciones parciales
- Karl Marguerre (1962 - 2016) publicó un ensayo sobre los pasajes de Süssmayr en 1962, reemplazando algunos compases en medio de "Lacrymosa", "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei" con citas de otros movimientos de Requiem, Marguerre también amplió la instrumentación dada por Süssmayr para incluir instrumentos de viento de madera altos (oboe, clarinete, flauta). Su versión fue luego reeditada por esta nieta, Dorothee Heath, en 2016. [11]
- Hans-Josef Irmen (1978) reemplazó "Amen", "Sanctus" y "Agnus Dei" con parodias de las obras anteriores de Mozart. [12]
- Emil Bächtold (1999) hace pequeñas adiciones y cambios a la finalización de Sussmayr de "Dies Irae" a "Hostias", teniendo la Lacrimosa solo en forma fragmentaria y, de manera similar a Maunder, dispensa el "Sanctus", "Benedictus", "Agnus Dei "y la" Communio ". [13]
- Timothy Jones (2014) siguió un enfoque similar al de Levin al reelaborar la "Lacrimosa" y componer una extensa fuga "Amén" inspirada en la fuga "Cum Sancto Spiritu" de la Gran Misa en Do menor , K. 427 . Aplicó el mismo proceso a la fuga "Sanctus" y "Osanna". [14]
Terminaciones completas
- Marius Flothuis (1941), como probablemente hicieron todos los finalistas modernos, Flothuis trató de reparar las deficiencias más obvias en la finalización de Süssmayr, como el solo de trombón demasiado largo en "Tuba mirum", el uso potencialmente excesivo de trompetas, timbales y trombones. , y la extraña elección clave de la repetición de la fuga de "Osanna". La finalización de Flothius no se publicó, pero fue registrada por Jos van Veldhoven. [15]
- Franz Beyer (1971) revisó la orquestación de Süssmayr hacia un estilo más mozartiano e introdujo cambios menores en las secciones de Süssmayr (por ejemplo, alargando ligeramente la fuga de "Osanna" para un final más concluyente). Conservó las dos claves diferentes de la "Osanna". [dieciséis]
- Simon Andrews (1985 - 2016) siguió un método similar al de Levin, pero fue considerablemente menos radical al agregar material nuevo, corrigiendo la versión de Süssmayr de una manera mucho más conservadora, extendiendo a Osanna considerablemente, cambiando los errores principales de voz y adaptando algunas de las adiciones de Süssmayr. También es el primero en realizar cambios en el Introito y en presentar una orquestación totalmente nueva para el Kyrie. [17]
- Richard Maunder (1988) reescribió completamente la orquestación a partir de los autógrafos de Mozart y eliminó las porciones de Süssmayr, excepto el "Agnus Dei" y el final de la obra ("Communio"). Recompuso la "Lacrymosa" desde el compás 9 en adelante e incorporó una terminación de la fuga "Amén". Para su instrumentación, se basó en ejemplos comparables de las óperas de Mozart. [18]
- Duncan Druce (1991) hizo cambios extensos a la orquestación enfocándose mucho más en los cuernos del basset , retuvo los compases noveno y décimo de la "Lacrymosa" de Eybler, y alargó sustancialmente el movimiento para terminar en una fuga extendida "Amén". También reescribió el "Benedictus" usando el tema de apertura como punto de partida, y lo desarrolló considerablemente más tiempo que probablemente cualquier otra versión. [19]
- HC Robbins Landon (1992) orquestada partes de su finalización mediante Eybler trabajo parcial 's, pensando en la obra de Eybler representa una guía más fiable de las intenciones de Mozart. También da cuerpo al bosquejo "Amén". [20]
- Robert Levin (1993) retuvo la estructura de la orquestación y las contribuciones de Süssmayr mientras ajustaba la orquestación , la dirección de voz y otros pasajes instrumentales, tratando de hacer coincidir las instrumentaciones más con la práctica en Salzburgo. Otras características notables incluyeron la finalización de la fuga "Amén" y una extensión de la fuga "Osanna" de Süssmayr, siguiendo modelos de Gran Misa en Do menor , K. 427 . [21]
- Pánczél Tamás (2006) revisó la partitura de Süssmayr de manera similar a la de Beyer, pero extendió significativamente la "Lacrymosa" más allá de los pasajes de Süssmayr para terminar en la finalización de la fuga "Amen", y reescribió el final de "Benedictus" para llevar a la repetición de "Osanna", como la mayoría los que completaron lo hicieron.
- Clemens Kemme (2006 - 2009) reescribió la orquestación en un estilo más cercano al de Eybler, enfatizando los cuernos de basset en particular, y reelaborando la fuga "Sanctus", "Benedictus" y "Osanna" extendida. [22]
- Letho Kostoglou (2010) trató de llenar los espacios en blanco del manuscrito de Mozart en una vena similar y patrones rítmicos en obras terminadas, a diferencia de Gordon Kerry, trató de mantener su terminación en un estilo muy cercano al de Mozart. [23] [24]
- Benjamin-Gunnar Cohrs (2013) proporcionó una instrumentación completamente nueva basada en las ideas de Eybler, nuevas elaboraciones de las fugas "Amen" y "Osanna", y una nueva continuidad de "Lacrymosa" (después del compás 18), "Sanctus", "Benedictus ", y" Agnus Dei ", empleando esos compases que Cohrs especuló que Mozart podría haber esbozado él mismo. [25]
- Pierre-Henri Dutron (2016) revisó la versión de Süssmayr. Reescribió "Sanctus" y "Benedictus" desde los temas iniciales en adelante y se tomó libertades creativas con respecto a las voces entre el coro y los solistas. El director René Jacobs usó la terminación de Dutron para actuaciones en 2016. [26]
- RC Keitamo (2016 - 2018) proporcionó una nueva orquestación influenciada por material motivador de otras obras tardías de Mozart, reelaboró la "Lacrymosa" y completó la fuga "Amén". Al igual que Maunder, esta edición prescindió de "Sanctus", "Osanna" y "Benedictus" de Süssmayr. El "Agnus Dei" era una parodia del Kyrie en Re menor, K. 341 , adaptado a la instrumentación del Requiem.
- Masato Suzuki (2017) siguió una metodología similar a la de Robbins Landon pero desarrolló más las secciones de Süssmayr. También incluyeron una breve fuga "Amén", agregando un basso obligato al material principal de Mozart desde el principio. [27]
- Michael Ostrzyga , ( 2017-2020 ) encargado por Harvard Summer Chorus, Ostrzyga examinó las obras de Süssmayr y Eyler para buscar las intenciones originales de Mozart. [28] Involucra a los intérpretes ofreciendo versiones alternativas a los movimientos que él considera potencialmente posibles en la visión original de Mozart, esto incluye una fuga "Amen", un Sanctus en Re menor y una segunda fuga "Osanna" en Sib mayor de Süßmayr. manuscrito. [29]
Notas
- ^ Keefe, Réquiem de Simon P. Mozart: recepción, trabajo, finalización . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. pag. 91. ISBN 9780521198370.
- ^ Keefe, Simon P. (2015). Estudios de Mozart 2 . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. pag. 201. ISBN 9781107044234.
- ^ Wolff, Christoph (1998). Réquiem de Mozart: estudios históricos y analíticos, documentos, partitura . Prensa de la Universidad de California. pag. 30. ISBN 9780520213890.
- ^ Paul Moseley: "Réquiem de Mozart: una reevaluación de la evidencia", Revista de la Royal Musical Association (1989; 114) págs. 203-237
- ^ "Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem, Torunska Orchestra Kameralna, Knud Vad" (PDF) . naxosmusiclibrary.com . Biblioteca de música de Naxos . Consultado el 22 de julio de 2020 .
- ^ James Wade, "Donde las palabras no pueden llegar": una entrevista con Gordon Kerry . Consultado el 28 de diciembre de 2017.
- ^ Kerry, Gordon. "Movimientos de Réquiem (Una finalización del Réquiem de Mozart)" . Consultado el 16 de octubre de 2020 .
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- ^ Abigaña, Brett (3 de octubre de 2012). Completando el Réquiem de Mozart: descripción y defensa del proceso .
- ^ "PSNY: Gregory Spears - un nuevo Sanctus, Benedictus y Agnus Dei para el Requiem de Mozart" . www.eamdc.com . Consultado el 11 de julio de 2020 .
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- ^ Druce, Duncan, Prefacio a 'Mozart: Requiem' (Novello 1993)
- ^ Landon, HC Robbins (1990). Requiem, KV 626, für Soli, Chor und Orchestre, d-moll, KV 626 (Urtext ed.). Breitkopf & Härtel . ISMN 979-0004211724.
- ^ Levin, Robert D. , Prefacio a 'Mozart: Requiem KV 626 Bearbeitet und ergänzt von Robert D. Levin' (Carus 1991)
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