El Musée de la Faïence de Marseille era un museo en el sur de Marsella , Francia, dedicado a la loza , un tipo de cerámica. Se abrió al público en junio de 1995 en Château Pastré en 157, Avenue de Montredon 13008 Marsella. [1] Cerró el 31 de diciembre de 2012 para permitir la transferencia de sus colecciones al nuevo museo de loza en Château Borély , el Museo de Artes Decorativas, Moda y Cerámica , como parte de los preparativos para que Marsella se convierta en la Capital Europea de la Cultura en 2013. [2]
Ubicación dentro de Francia | |
Localización | 8 ° distrito de Marsella , Francia |
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Coordenadas | 43 ° 14′01 ″ N 5 ° 22′24 ″ E / 43.233528 ° N 5.373444 ° E |
Tipo | Cerámica de Marsella |
Tamaño de la colección | 1500 piezas |
El museo se encuentra en un edificio del siglo XIX que lleva el nombre de su antiguo propietario Eugène Pastré (1806–1868). [2] El castillo se encuentra al final de una larga avenida en el parque Campagne Pastré de 120 hectáreas (300 acres) , propiedad de la ciudad de Marsella. [3]
Castillo
Eugène Pastré y su esposa Céline de Beaulincourt-Marles querían construir una casa adecuada para las celebraciones y reuniones sociales que ofrecían. Hacia 1860 encomendaron la construcción del edificio al arquitecto parisino Jean-Charles Danjoy (1806-1862), quien había realizado un primer plan a petición de la ciudad de Marsella para el Palais Longchamp , que no fue aceptado. La masía es policromada, con ladrillos rosas y piedras blancas, con curvas y contracurvas.
La distribución del castillo le permite exhibir cerca de 1.500 piezas de cerámica. [1] Sin embargo, todas las exhibiciones en la planta baja se eliminaron hace unos años. Desde entonces, los casos han permanecido completamente vacíos.
Loza de Marsella
Hay registros de alfarería en Marsella del siglo XVI. En 1526 Claude Forbin, señor de Gardanne, inició una obra de hacienda con un italiano, Jean Angeli de Offida . Establecieron la alfarería en uno de los suburbios de Marselle, en Saint-Marcel, y contrataron a un español llamado Sánchez de Lérida para que dirigiera la operación. [4] En la década de 1520, el trabajador calificado Bruno Catani, hijo del milanés Antoine Catani que lo había educado en Marsella, se estableció en las afueras de Aubagne . [5] Produjo una amplia variedad de productos de cerámica. Otros dos alfareros, Antoine Franc de Manosque y Laurent Borelli de Grimaud, alquilaron espacio en su fábrica y usaron el horno con la condición de que no fabricaran productos de la competencia. En 1535 se les unió Jean Angeli. No se sabe nada de los detalles de su producción. [6]
Un alfarero llamado Antoine Cléricy es nombrado por hacer fina cristalería y cerámica en 1641 en el castillo de Fontainbleau. Parece haber sido el antepasado de la dinastía de alfareros Clerissy en Marsella. [7]
Tras esta primera producción de escasa importancia, el resurgimiento del arte de la alfarería en Marsella es obra de un personaje influyente y adinerado, Joseph Fabre (1634-1717) excónsul, financiero, propietario de una fábrica de seda y banquero del duque de Saboya . En 1675 trajo a Joseph Clérissy de Moustiers-Sainte-Marie ( Alpes-de-Haute-Provence ) y lo instaló en su propiedad de Saint-Jean du Désert , iniciando la fabricación de porcelana en Marsella. Esta industria creció a partir de finales del siglo XVII y alcanzó su pleno desarrollo en la segunda mitad del siglo XVIII entre 1750 y la Revolución Francesa . El aumento de la demanda se debió al crecimiento de la población y al surgimiento de una clase media en busca de lujos. El refinamiento del entorno doméstico y la adopción de costumbres gastronómicas más formales estimularon el desarrollo de productos de alta calidad.
En 1787, en vísperas de la revolución, había nueve fabricantes de loza esmaltada: Agenl y Sauze, Antoine Bonnefoy, Boyer, Fauchier, Fesquet, Ferrin y Abellard, Joseph-Gaspard Robert. Honoré Savy y Jean-Baptiste Viry. [8]
Expositores
La colección se basa en adquisiciones de la ciudad de Marsella, así como en una serie de valiosos obsequios, que proporcionan un conjunto representativo de loza de Marsella, así como algunas piezas de otros lugares. En abril de 1995 se entregó a la ciudad una famosa colección de loza de Pierre y Lison Jourdan-Barry, y en 1998 se añadió un conjunto excepcional de obras de Moustiers del siglo XVIII. El museo tiene ahora una de las mejores colecciones de porcelana de Europa. [1] Además, el museo tiene una excelente colección de vidrio y cerámica contemporáneos desde 1950 hasta la actualidad. [2]
Los fabricantes de loza de Marsella cuyas obras se exhiben en este museo incluyen a Joseph Clérissy , Madeleine Héraud , Louis Leroy , Joseph Fauchier , Veuve Perrin , Honoré Savy , Gaspard Robert y Honoré Bonnefoy .
Ateliers Clérissy
Joseph Clérissy fundó la primera fábrica de loza en la región de Marsella hacia 1677, en Saint-Jean-du-Désert. Su familia dirigió la fábrica hasta 1733. Al principio producía artículos de estilo barroco decorados principalmente en azul con contornos de manganeso. Algunos diseños se basaron en los de Simon Vouet (1589-1649) y Nicolas Poussin (1594-1665). Otros incluyeron escenas pintorescas y chinoiseries. [9] Los productos de este taller se caracterizan por colores sobrios. Las decoraciones están inspiradas en escenas de carácter histórico, mitológico, religioso o romántico.
Madeleine Héraud y Louis Leroy
Anne Clérissy (1664-1710), hija de Antoine Clérissy, casada con Etienne Héraud. Legó una cerámica cerca de la Porte d'Aix a su hija Madeleine Heraud (1685-1749), que estaba casada con Louis Leroy, con la condición de que utilizara a Joseph Fauchier para continuar con la operación. En 1727, la fábrica fue expropiada durante la apertura de la Rue d'Aix y la creación de la Place Pentagon , ahora Place Marceau . Se estableció una nueva alfarería en la rue de la Calade. Al principio estuvo encabezada por Madeleine Héraud, luego por su hijo Louis Leroy (1704-1778) que lleva el nombre de su padre. A la muerte de su madre en 1749, Louis Leroy creó una nueva fábrica cerca de Porte Paradis . Su hijo Antoine Leroy asumió el cargo en 1780 pero murió solo dos años después que su padre.
Esta producción principalmente de grand feu se caracterizó en un principio por influencias de Rouen, con composiciones simétricas en azul y rojo. Después de 1750 se utilizaron estilos orientales o grotescos.
Joseph Fauchier
Fauchier Joseph (1687-1751) nació en Peyruis en los Alpes-de-Haute-Provence .
Joseph Fauchier (m. 1751), que aprendió su oficio en la fábrica de Clerissy, instaló sus propias obras en Marsella en 1710. Su familia controló esta fábrica hasta 1789. [9] Fauchier comenzó a fabricar estatuas y se especializó en loza decorada con flores en tonos naturales. preparativos. [9] Al comienzo de la producción, la obra utilizó decoraciones "à la Berain". También se produjeron piezas de estilo ruan. Posteriormente, se utilizaron guirnaldas o coronas de follaje que rodeaban los paisajes. La fábrica produjo paisajes policromos del estilo "Moustiers" y piezas en el estilo "chino".
Sainte Claire
Plato alargado
Veuve Perrin
Claude Perrin, nacido en Nevers el 20 de abril de 1696, se instaló en Marsella en 1733 donde murió el 25 de marzo de 1748. Pierette Candelot, su viuda, se hizo cargo de la fábrica tras la muerte de su marido. Se la conoció como Veuve Perrin (Viuda Perrin). [9] Llegó a un acuerdo de colaboración con Honoré Savy, miembro de la Academia de Pintura y Escultura de Marsella. Esta cooperación duró desde 1760 hasta 1770. [10] Pierette Candelot dirigió la fábrica hasta su muerte en 1794. Su hijo Joseph y su nieta Anne continuaron haciéndola funcionar hasta 1803.
La fábrica utilizó la técnica de decoración del petit feu , que le permitió obtener mediante sucesivas cocciones una variedad de colores que rivalizan con los de la porcelana. Esta fábrica se hizo conocida por sus decoraciones policromadas naturalistas de flores e insectos. Hacia 1764 la fábrica introdujo un esmalte turquesa. Algunas de las mercancías estaban decoradas con peces y conchas, escenas costeras y vistas del puerto de Marsella. [9] La producción se caracterizó por una amplia variedad de formas y diseños, a menudo extravagantes en molduras y decoración. [11]
Recipiente con perro rascándose la oreja
Cuenco alargado
Fuente de aplique
Lámina
Honoré Savy
Honoré Savy (1725-1790) se asoció con las fábricas de Veuve Perrin y Leroy. [9] Alrededor de 1749 comenzó un nuevo período de fabricación de loza en el que Honore Savy estableció la primera fábrica en la que la decoración policromada sucedió al estilo anterior utilizando azul con algo de violeta. [12] En 1765, Honoré Savy se convirtió en miembro de la Real Academia de Pintura y Escultura de Marsella. [9] En julio de 1777, Savy recibió la visita de Monsieur, hermano del rey, más tarde Luis XVIII de Francia , quien dio permiso para que la fábrica usara sus armas y exhibiera su estatua en la galería. Un directorio de empresas de Marsella para 1779-1780 lo enumeró como fabricante de loza esmaltada y porcelana. [13] Utilizó temas clásicos de decoración: flores, paisajes, marinas y peces. Fue el inventor de un color verde, extraído del cobre, utilizado en piezas de color verde monocromático.
Sopera
Plato circular
Cuenco alargado
Porte montre
Gaspard Robert
Joseph Gaspard Robert operó una fábrica desde aproximadamente 1750 hasta 1793. [9] Su trabajo incluyó grandes jarrones decorados con relieves y ramos de flores. Se estaban pidiendo juegos completos de vajilla para su envío al extranjero. [14] Robert imitó el estilo decorativo en alto relieve de la Veuve Perrin. También produjo platos con paisajes finamente pintados en su centro, y después de 1773 también hizo porcelana. [11] Usó un estilo menos formal derivado de las fábricas de Rouen, el estilo rayonnant . [9]
Bote de salsa
Pot pourri
Sopera
Jarrón de balaustre con asas
Honoré Bonnefoy
Honoré Bonnefoy se formó en los talleres de Gaspard Robert. En 1777, fundó una empresa con su hermano Joseph. Un mal negocio requirió su separación en 1778 y continuó la producción solo. Usó a Viry, quien era miembro de la Academia de Pintura y Escultura. En 1793, compró a la nación una gran parcela en los callejones de Meilhan, cerca de sus talleres. Murió en enero de 1795. Su viuda y su hijo Agustín le sucedieron y desarrollaron una manufactura de porcelana. La fábrica permaneció en funcionamiento hasta 1815, cuando se cerró la empresa.
Los temas decorativos de esta fábrica consisten principalmente en animales marinos y paisajes pintados en petit feu policromado. También desarrolló la producción de estatuillas.
Otra faïence
El museo también cuenta con la faïence de Moustiers-Sainte-Marie (Alpes-de-Haute-Provence) que también fabricó una producción prestigiosa que apareció un poco más tarde alrededor de 1680 pero que continuó hasta 1982. Una renovación de esta producción fue realizada en 1927 por Marcel Provence. , que abrió en esa fecha un galope industrial y creó la Academia de Moustiers. Esta actividad está en curso. Los principales fabricantes de porcelana son Pierre Clérissy (1651-1728), Joseph Olérys (1697-1749) y Joseph Fouque (1720-1799). Entre las muchas decoraciones utilizadas se encuentran escenas de caza, decoraciones "à la Bérain", figuras mitológicas, medallones rodeados de una cinta atada, armas, trofeos con banderas, flores de solanáceas, guirnaldas de flores, etc.
También se presenta la faïence de otros centros: La Tour d'Aigues, cuya fábrica fue creada por Baron Bruny, Apt, Vaucluse , Castellet y Varages para talleres provinciales pero también Gien y producciones modernas.
Soporte de tinta Gien
Azucarero Moustiers
Plato oblongo Moustiers
Tulipanes Varages
Referencias
Citas
- ^ a b c Château Pastré - musée de la faïence .
- ^ a b c Le Musée de la Faïence - Ville de Marseille .
- ^ Découverte de Pastré ... Pas et Repas .
- ^ Benoît 1975 , p. 101.
- ^ Barthélemy 1889 , p. 235.
- ^ Barthélemy 1889 , p. 236.
- ↑ Davillier 1863 , p. 23.
- ↑ Davillier 1863 , p. 105.
- ↑ a b c d e f g h i Campbell , 2006 , pág. 87.
- ^ Coutts 2001 , p. 120.
- ↑ a b Coutts , 2001 , p. 119.
- ↑ Davillier 1863 , p. 97-98.
- ↑ Davillier 1863 , p. 109-110.
- ^ Jacquemart 1877 , p. 577.
Fuentes
- Barthélemy, Louis (1889). Histoire d'Aubagne, chef-lieu de Baronnie: depuis son origine jusq'en 1789 . Barlatier et Barthelet . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- Benoît, Fernand (1975). La Provence et le Comtat Venaissin: artes y tradiciones populares . Aubanel. pag. 101. ISBN 978-2-7006-0061-2. Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- Campbell, Gordon (9 de noviembre de 2006). La Enciclopedia de las Artes Decorativas de Grove: Conjunto de dos volúmenes: Conjunto de dos volúmenes . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-518948-3. Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- "Château Pastré - musée de la faïence" . Asociación Marsella Envues. Archivado desde el original el 20 de agosto de 2011 . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- Coutts, Howard (2001). El arte de la cerámica: diseño cerámico europeo, 1500-1830 . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0-300-08387-3. Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- d'Agnel, Abbé Gustave Arnaud (1911). La faïence et la porcelaine de Marseille . París y Marsella: Lucien Laveur y Alex Jouvène. pag. 534.
- Davillier, Charles (1863). Histoire des faïences et porcelaines de Moustiers, Marseille et autres fabriques méridionales . S. Castel . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- "Découverte de Pastré ..." Pas et Repas . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- Jacquemart, Albert (1877). Historia del arte cerámico: un estudio descriptivo y filosófico de la alfarería de todas las edades y de todas las naciones . Scribner . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- "Le Musée de la Faïence" . Cultura Marsella . Ville de Marseille . Consultado el 29 de noviembre de 2012 .
- Maternati-Baldouy, Danielle; Bonnin, Christian; Amouric, Henri. La faïence de Marseille au XVIII e siècle, La manufacture de la Veuve Perrin . Musées de Marseille, catalog de l'exposition à la vieille charité du 20 de octubre de 1990 al 20 de enero de 1991..