Naomi Iizuka (nacida el 22 de abril de 1965) es dramaturga . Las obras de Iizuka a menudo tienen una historia no lineal y están influenciadas por su origen multicultural.
Naomi Iizuka | |
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Nació | Tokio , Japón | 22 de abril de 1965
Educación | Universidad de Yale ( BA ) Universidad de California, San Diego ( MFA ) |
La madre de Iizuka es una abogada latina estadounidense y su padre es un banquero japonés . Nacido en Tokio , Iizuka creció en Japón, Indonesia , Holanda y Washington, DC , Estados Unidos . Ha vivido en Iowa y actualmente vive en Los Ángeles, California .
Educación
Iizuka asistió a la Escuela Nacional de la Catedral , obtuvo su licenciatura en literatura clásica de la Universidad de Yale en 1987 y pasó un año en la Facultad de Derecho de Yale antes de finalmente recibir su maestría en dramaturgia de la Universidad de California, San Diego en 1992. [1] Ha enseñado dramaturgia en la Universidad de Iowa y la Universidad de Texas, Austin y fue Profesora de Arte Dramático y Directora del Programa de Dramaturgia en UC Santa Barbara hasta enero de 2008 cuando asumió como directora de dramaturgia MFA en su alma mater, Universidad de California. , San Diego .
Carrera profesional
Iizuka recibió el encargo de escribir Good Kids , como la primera dramaturga en participar en la New Play Initiative del Big Ten Theatre Consortium, que se estableció para encargar, producir y publicitar una serie de nuevas obras de dramaturgas, cada una de las cuales tendrá varios papeles importantes. para mujeres en edad universitaria. [2]
Puesta en servicio
La Encyclopedia of Asian-American Literature cita a Iizuka como "uno de los dramaturgos más comisionados del teatro estadounidense contemporáneo ". [3] Iizuka se acerca a la puesta en marcha a través de problemas sociales prevalentes. Ella dice que la universidad es un camino particularmente bueno para desarrollar su trabajo encargado debido a los recursos y la diversidad que pueden ofrecer: 'Creo que las universidades son el gran recurso sin explotar en el teatro estadounidense. En cuanto a recursos materiales: espacios de actuación, salas de ensayo, tiendas y equipamiento de última generación. Además, en términos de recursos humanos y las comunidades que encuentras dentro de las universidades. Si queremos desarrollar un trabajo impulsado por el artista que se inserte en el proceso del artista, ese no es un proceso único para todos, las universidades pueden ser un papel importante en la resolución de ese rompecabezas ''. [4]
Iizuka recibió el encargo de escribir Good Kids por parte del Big Ten Theatre Consortium. La iniciativa está destinada a apoyar a las dramaturgas y aumentar el número de roles para las mujeres en el escenario. [4] Iizuka dice: 'Quería escribir una obra de teatro que abordara temas que eran muy importantes para los estudiantes universitarios en este momento. Habiendo enseñado en varias escuelas como artista invitado y ahora enseñando en la Universidad de California en San Diego, parece ser el tema de la agresión sexual y, lo que es más importante, las actitudes y los conceptos erróneos que crean un clima en el que prevalece la agresión sexual. parecía oportuno. [4] Como parte de la iniciativa Big Ten, las universidades están realizando Good Kids para abordar el problema de la agresión sexual en el campus. Good Kids trata sobre una chica de secundaria borracha que es violada por un grupo de jugadores de fútbol después de una fiesta en la escuela secundaria. La obra se centra en los rumores y las secuelas sociales. Surge la pregunta natural: ¿quién tiene la culpa? "Creo que la pregunta que se hace la obra es ¿cómo puede suceder esto?", Dice Iizuka. "Si tomamos como punto de partida que los campus universitarios no están llenos de depredadores sociópatas : ¿qué es lo que crea una situación en la que esto sucede?" [4] A través del proceso de creación de Good Kids , Izuka colaboró con estudiantes universitarios y solicitó su opinión sobre el tema de la agresión sexual y cómo los campus deberían prevenir y responder a este crimen . 'Es algo de lo que quieren hablar mucho y hacer algo al respecto ", dice." Hay una enorme energía en torno al tema de la agresión sexual y qué hacer en el campus. No se resuelve un problema como la agresión sexual con nada más que un cambio profundo de actitud y un cambio profundo en actitud ocurre conversación por conversación, en dormitorios, fiestas y salas de ensayo. ' [4]
Good Kids se produjo en la Universidad de Michigan (del 2 al 12 de octubre de 2014), la Universidad de Iowa (del 8 al 15 de febrero de 2015), la Universidad de Indiana (del 6 al 14 de febrero de 2015), la Universidad o Wisconsin Madison (del 27 de febrero al 8, 2015), Universidad de Maryland (27 de febrero al 7 de marzo de 2015), Universidad de Purdue (10 a 12, 15 a 18, 22 a 26 de abril de 2015), Universidad de Penn State , Universidad del Estado de Ohio (27 de octubre de 2014) , y ha programado producciones en muchas otras escuelas fuera del Big Ten . [5]
Contenido y respuesta crítica
Los antecedentes de Iizuka en literatura clásica la inspiran a "fusionar estilos y formas clásicas con voces modernas y contemporáneas". [3] Evidente en su adaptación de Hamlet Hamlet: Blood on the Brain (2006), Johns Hopkins University Press describe su trabajo como un refuerzo 'de la sensación de que la calidad arquetípica de la obra podría adaptarse para adaptarse a una sociedad que carece de resonancia con la antigua Escandinavia o El Londres isabelino ... los espectadores no académicos podrían aceptar que los clásicos iluminan la sociedad moderna ”. [6] Ambientada en Oakland en la década de 1980, la obra trata sobre un joven que sale de prisión para encontrar a su padre asesinado y a su tío a cargo de la casa de su madre. A través de la historia de Oakland, CA , la obra explora el tema de la ira y la violencia en la época contemporánea, trazando fuertes paralelos con Hamlet de Shakespeare . [7]
Polaroid Stories de Iizuka (1997) es una adaptación moderna del mito griego de Eurídice y Orfeo . Iizuka colapsa la literatura clásica y la vida cotidiana contemporánea al hacer de los niños de la calle de Minneapolis los personajes principales de la obra en lugar de dioses míticos. [3] Los traficantes de drogas, las prostitutas y las personas sin hogar cuentan sus historias, algunas mentiras reales y otras completas, que juntas crean una especie de verdad sobre el desolado paisaje urbano en el que encuentran refugio. El trabajo de Iizuka muestra que no importa el período de tiempo , hay un gran poder en la narración de historias . [8]
Iizuka contempla qué es real y qué es auténtico en su obra de 2001 36 Views . El título se refiere a las treinta y seis vistas del monte Fuji del artista japonés Hokusai del siglo XIX . Algunas de las 36 escenas están ambientadas en la América contemporánea, mientras que otras se desarrollan en Japón hace varios cientos de años. [9] Un crítico del New York Times señala que “entre las ideas bien demostradas de la Sra. Iizuka está que los deseos humanos oscurecen persistentemente la verdad. Por nosotros mismos, hacemos que sea más difícil saber qué es qué '. [9] La obra trata sobre el descubrimiento inesperado de un libro de almohadas japonés del siglo XI y la lucha por construir la realidad en medio de la incertidumbre que rodea el origen y la autenticidad del libro. Darius Wheeler y su asistente John Bell se encuentran con revelaciones que entran en conflicto con sus suposiciones anteriores a lo largo de la obra y hasta el final, donde 'ni siquiera el contexto de la trama es lo que parece ser'. [9]
Obras de teatro
- Niños buenos (2014)
- La última luciérnaga (2011)
- Sobre dispositivos extraños del lejano oeste (2010)
- Escrito por fantasmas (2009)
- Después de cien años (2008)
- Anon (ymous) (2006)
- Hamlet: sangre en el cerebro (2006)
- Strike-Slip (2006)
- At the Vanishing Point (2004) Revisado en 2015 [10]
- 17 razones (por qué) (2003)
- 36 Vistas (2000)
- Guerra de los mundos (escrito en colaboración con Anne Bogart ) (2000)
- Lenguaje de ángeles (2000)
- Aloha, dicen las chicas guapas (1999)
- Historias Polaroid (1997)
- El ojo de Marlowe (1996)
- Piel (1995)
- Chica tatuada (1994)
- Cartago (1994)
- Coxinga (1994)
- Ikeniye (1994)
- Crazy Jane (1992)
- Retrato de Bianca (1992)
- Groenlandia (1992)
- Lizzy Vinyl (1990)
- Y luego ella estaba gritando (1990)
- Cuerpo hermoso (1990)
Premios
- Beca Jerome 1995
- Beca de promoción McKnight 1996
- 1998 Premio PEN Center USA West de Drama
- 1998 Beca Hodder de la Universidad de Princeton
- Premio Merlán 1999
- Beca de artista residente de NEA / TCG 2001
- Premio Stavis 2001 de la Conferencia Nacional de Teatro
- Beca MAP de la Fundación Rockefeller 2001
- 2005 Premio Alpert en las Artes
- Ganador del premio Joyce 2006
- 2007 PEN / Laura Pels International Foundation for Theatre Ganador del premio a dramaturgo en mitad de su carrera
- Beca de la Fundación Gerobe
Referencias
- ^ Ocupado dramaturgo de UC Santa Bárbara honrado con el premio Alpert en las artes
- ↑ Hammerich, Jenna (19 de diciembre de 2013). "Escribiendo nuevos roles, corrigiendo viejos errores: Big Ten Theatre Consortium establece New Play Initiative para combatir la inequidad de género en el teatro" . Iowa ahora . Universidad de Iowa . Consultado el 27 de abril de 2018 .
- ^ a b c Seiwoong., Oh (2013). Enciclopedia de literatura asiático-americana (Segunda ed.). Nueva York: hechos registrados. págs. 122-123. ISBN 9781438140582. OCLC 882543312 .
- ^ a b c d e Tran, Diep (1 de octubre de 2014). "'Niños buenos' de Naomi Iizuka aborda la agresión sexual en las universidades" . Teatro americano . Grupo de Comunicaciones de Teatro . Consultado el 27 de abril de 2018 .
- ^ "Big Ten Plays - The Big Ten Theatre Consortium - Nuevas obras de y sobre mujeres" . theatre.uiowa.edu . Universidad de Iowa . Consultado el 27 de abril de 2018 .
- ^ Richmond, Hugh M. (29 de octubre de 2007). "Hamlet: sangre en el cerebro (revisión)". Boletín de Shakespeare . 25 (3): 89–92. doi : 10.1353 / shb.2007.0054 . ISSN 1931-1427 . S2CID 194074665 .
- ^ Harmanci, Reyhan (26 de octubre de 2006). "Cuento trágico vuelto a contar / 'Hamlet: Blood in the Brain' obra de Shakespeare ambientada en las calles devastadas por la guerra de Oakland a finales de los 80" . SFGate . Consultado el 27 de abril de 2018 .
- ^ Gruber-Miller, John (abril de 2004). "Ovidio metamorfoseado: historias Polaroid de Naomi Iizuka [Resumen]" . camws.org . Centésima Reunión Anual de la Asociación Clásica del Medio Oeste y Sur . Consultado el 27 de abril de 2018 .
- ^ a b c Weber, Bruce (29 de marzo de 2002). "REVISIÓN DE TEATRO; Cuando las cosas no son lo que parecen (¿son?)" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 27 de abril de 2018 .
- ^ Montgomery, Hannah Rae (enero de 2015). "En el punto de fuga: guía de juego" (PDF) . actorstheatre.org . Teatro de actores . Consultado el 28 de abril de 2018 .
Otras lecturas
- Berson, Misha. "Naomi Iizuka: Aumento de las apuestas". American Theatre , vol. 15, no. 7, septiembre de 1998, págs. 56–57.
- Chambers, Jonathan. "'Almas perdidas en la tierra de la abundancia': La piel de Naomi Iizuka". New England Theatre Journal , vol. 13, 2002, págs. 53–75.
- Chambers, Jonathan. "Puesta en escena de los desposeídos: historias Polaroid de Naomi Iizuka". Simposio de teatro: una revista de la conferencia de teatro del sureste , vol. 8, 2000, págs. 34–42.
- Chun, Yon Hee. "[Autenticidad del arte en las 36 vistas de Naomi Iizuka]". Journal of Modern British and American Drama , vol. 25, no. 1, abril de 2012, págs. 55–85.
- Iizuka, Naomi. " Las 36 vistas de Iizuka " [entrevista con Cindy Yoon]. AsiaSociety.org.
- Jackson-Schebetta, Lisa. "Mundos de más de uno: pedagogías del cuidado y niños buenos de Naomi Iizuka". Temas de teatro , vol. 26, no. 3, noviembre de 2016, págs. 295-306.
- Miyagawa, Chiori. "Valiente, audaz y poética: la nueva generación de dramaturgas asiático-americanas". En Women Drawrights of Diversity: A Bio-Bibliographical Sourcebook . por Janes T. Peterson y Suzanne Bennett. Westport, CT: Greenwood Press, 1997.
- Pipino, K. "La Odisea en el escenario: Naomi Iizuka y Derek Walcott". MAIA-Rivista Di Letterature Classiche , vol. 64, no. 3, 1 de septiembre de 2012, pág. 570-574.
- Sara, Freeman. " En el punto de fuga de Naomi Iizuka (Revisión) ". Theatre Journal. vol 67, no. 4, 2016, pág. 710.
- Willenbrink, Hank. " La geografía de la desaparición: Meatyard, Butchertown y perspectiva en Naomi Iizuka en el punto de fuga ". Revista de teatro contemporáneo , vol. 24, no. 2, mayo de 2014, págs. 209–228.
- Wren, Celia. "Navegando por mundos alienígenas: una entrevista con el dramaturgo". American Theatre , vol. 19, no. 2, febrero de 2002, pág. 32.
- Wynstra, Beth. " Hamlet: Sangre en el cerebro Naomi Iizuka Jonathan Moscone ". Theatre Journal, no. 3, 2007, pág. 497.
enlaces externos
- Nuevos dramaturgos: Naomi Iizuka
- Perfil: Naomi Iizuka
- Perfil en The Whiting Foundation
- Entrevista con Iizuka de AsianWeek.com
- Entrevista con Iizuka sobre "36 Views"
- Perfil de CalArts
- Perfil de Playscripts